程水建

我與陳偉結(jié)識有二十多年了，因畫認(rèn)識，因藝術(shù)結(jié)緣。曾經(jīng)共同走過了一段快樂的寫生時(shí)光。他性格沉穩(wěn)，待人隨和，生活樸實(shí)，做事認(rèn)真，組織能力強(qiáng)，深得身邊朋友信賴。近年來，陳偉聲名鵲起，山水作品頻頻發(fā)表于各類報(bào)刊書籍，各級美術(shù)展覽上經(jīng)常能見到其入選或獲獎的名單，已進(jìn)入了藝術(shù)收獲期，所謂“一分耕耘，一分收獲”?；赝乃囆g(shù)歷程，每一步都邁著堅(jiān)實(shí)的步伐。陳偉青少年時(shí)期就師從我國著名畫家鄭乃光先生，在藝術(shù)啟蒙階段，陳偉接受的是“師傅帶徒弟”的教學(xué)模式，靠臨摹老師范本和《芥子園畫譜》等傳統(tǒng)典籍入手，潛心臨摹《溪山行旅圖》等經(jīng)典名畫，研讀宋元以后名家理論，熟悉流派風(fēng)格，繼承了純正的傳統(tǒng)文化基因。正是有了對傳統(tǒng)繪畫認(rèn)知和筆墨體驗(yàn)，為他進(jìn)行山水畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。他雖然沒有正式上過“科班”，但正好避免了美術(shù)院校中國畫教學(xué)以素描為造型基礎(chǔ)帶來的諸多弊病。

陳偉對傳統(tǒng)藝術(shù)孜孜以求，涉獵廣泛，并觸類旁通為己所用，經(jīng)常千里迢迢前往全國各大博物館或展覽現(xiàn)場欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)和近現(xiàn)代名家優(yōu)秀作品，近距離感受傳統(tǒng)筆墨之精妙，細(xì)心揣摩其中技法，通過筆耕目賞，提升了對傳統(tǒng)筆墨的把控能力和鑒賞水平，藝術(shù)修養(yǎng)與眼界日漸提高。難能可貴的是，他雖然浸淫傳統(tǒng)，但不囿于傳統(tǒng)。陳偉深知裹足不前將使藝術(shù)生命失去生機(jī)，故步自封更會扼殺藝術(shù)靈感。這種憂患意識在他的藝術(shù)追求過程中從未消失過，隨著時(shí)間的流逝愈加增強(qiáng)。深入生活乃是藝術(shù)的源泉，繼承與發(fā)展是推動藝術(shù)發(fā)展的普遍規(guī)律。陳偉認(rèn)識到只有深入生活才是個(gè)人藝術(shù)生命延續(xù)發(fā)展最有效的方法。目標(biāo)既已確定，剩下的就是付諸行動。為了藝術(shù)理想，他毅然走出一方小小書齋，走進(jìn)了廣闊的大自然，向生活尋找鮮活的藝術(shù)源頭，開始了中國畫寫生創(chuàng)作的艱辛歷程。二十幾年來，他畫遍周邊的山山水水，寒來暑往，堅(jiān)持不懈，取得可喜成績，《鄧拓故居》等一批有代表性的寫生作品入選各級別美術(shù)大展并獲獎，藝術(shù)才華初露。

藝術(shù)追求永無止境。為了提升自己的藝術(shù)水準(zhǔn)，陳偉報(bào)名參加了中國國家畫院舉辦的高級研修班，進(jìn)入林容生工作室學(xué)習(xí)中國畫。在北京的日子里，得到林容生老師悉心指導(dǎo)，陳偉如魚得水，與導(dǎo)師學(xué)員一起一邊深入傳統(tǒng)，一邊深入生活，用傳統(tǒng)造境的視角體悟大自然，以捕捉和表現(xiàn)山水神韻為追求，體驗(yàn)自然山水的妙境，把眼中的風(fēng)景構(gòu)思造境，營造成心中的山水。村落、田園、海島，乃至現(xiàn)代建筑皆入畫中，拓展了中國畫表現(xiàn)題材。逐漸探索出許多畫譜上沒有的表現(xiàn)技法，并獲得同行的一致認(rèn)可。從巍巍太行到邊島漁村，從北京的胡同到福建的土樓，無不留下他的寫生足跡。付出總有收獲，近年來陳偉的作品屢次入選各類全國性大展甚至獲獎，去年成功加入中國美術(shù)家協(xié)會。取得了階段性成就，值得祝賀。

陳偉深知“大樹底下難成長”的道理。藝術(shù)的生命在于個(gè)性，對于既有的成績，他從不滿足，也不敢懈怠，一路勇猛精進(jìn)，變革求新。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！蔽磥淼穆愤€很長，衷心祝愿陳偉在藝術(shù)道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

陳偉

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國工筆畫學(xué)會會員

中國檢察官文聯(lián)書畫協(xié)會理事

福建省政協(xié)書畫院畫師

福州綠榕畫院副院長