洪濤的印作，以甲骨文為主。甲骨入印，因其字?jǐn)?shù)所限，其實(shí)是有相當(dāng)難度的，甲骨文本身，均為陰文，而在篆刻方面則不能光有白文，還要將其轉(zhuǎn)換成朱文，使朱白文在風(fēng)格上達(dá)到高度統(tǒng)一，這些都需要作者有一定的古文字再塑能力，而洪濤在這方面是下了一定功夫的。我以為洪濤的印，除了印面不能局限于小印外，整個(gè)格局還需再大一些，我拭目以待。

——魏杰（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員、終南印社社長(zhǎng)）

黑龍江青年印人董洪濤，在近期的甲骨文篆刻創(chuàng)作中，有兩點(diǎn)做法頗值得肯定。一、細(xì)邊細(xì)文。以往的甲骨文朱文印作，大多是取法古璽中的闊邊細(xì)文樣式。而洪濤君則另辟蹊徑，采用元朱文的細(xì)邊細(xì)文和細(xì)邊粗文范式；二、巧妙借邊?！伴L(zhǎng)安樂”和“超以象外”印中“安”“超”“外”的字法處理就是一個(gè)明顯例證。不僅規(guī)避了印面的臃塞，而且也增添了情趣與巧思。

——蘇金海（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員、西泠印社社員、南京印社副社長(zhǎng)、江蘇甲骨印社社長(zhǎng)）

印章取法古璽。作者用篆范圍廣泛，但能相融相諧，由此可見作者基于深厚書法功底帶來的高超通變能力。刀下之線熔挺健、清秀、雋美、敦實(shí)、凝厚于一爐，用刀之沉著與靈巧結(jié)合得甚為緊密。有的線條筆力遒勁、精氣彌漫；有的溫文爾雅，一派天機(jī)。此皆得益于作者刀筆相諧，鋒隨情動(dòng)，雖風(fēng)貌不一，彼此有別，但又完完美統(tǒng)一，可見作者高明之處。若能在個(gè)人風(fēng)格上強(qiáng)化一些會(huì)更佳。

——?jiǎng)⒑檠螅ㄖ袊?guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）

作品大體可以看出兩大類，一類甲骨文入印，一類金文入印。風(fēng)格取向文雅一路，巧拙相安，頗為難得。甲骨文入印非常難，難在文字?jǐn)?shù)量不夠，局限了創(chuàng)作的題材，同時(shí)，甲骨文字多斜線、生折，方寸間不容易協(xié)調(diào)，作者知難而進(jìn)，期待有所突破。金文入印，前景較甲骨文入印更加廣闊，也正因?yàn)榇?，近些年來眾多年輕篆刻家參與其中。作者以古璽為形式，得其古雅。期待進(jìn)一步深入探索，與古為新，走出自己的新路。

——鄒濤（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）

克明德

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