電視劇《新世界》用70集的篇幅講了一個發(fā)生在22天里的故事。很多觀眾都批評該劇“注水”現象十分嚴重。忽然就想到了李保田。

在演藝圈，早有“李保田是‘戲霸”的傳言，且不說他在演戲時，會為了對一個角色的理解，與導演爭得面紅耳赤，還幾次因不滿制片方往劇中“注水”而走上公堂，這樣的做法，讓他在圈里顯得很“另類”。

對于被貼上“戲霸”的標簽，李保田倒是不以為意，因為在他看來，“方便面有面霸，洗澡有浴霸，這個‘戲霸聽起來也還不賴嘛?！?/p>

他不僅“霸”戲，更“霸”自己

李保田的這個“戲霸”諢號，還真非是“沽名釣譽”。不論是多大的“角兒”，李保田在與他們合作時，永遠是把藝術擺在第一位的。例如在與張藝謀合作，拍攝電影《菊豆》時，張藝謀找到他時，說的是“救場如救火”，但即便是面對張大導演如此急迫的要求，他也是當面鑼對面鼓地給張導提出了兩大要求：一、請求張導改大自己角色的年齡，并據此重新調整劇中各個人物之間的關系；二、等張導把劇本按照他的要求改完以后，他看了，再考慮出不出演。

當時的李保田，還是一個名不見經傳的中青年演員，而張藝謀已然是享譽國際影壇的大導演了。能在張藝謀導的電影中扮演男一號，是多少演員夢寐以求的事。絕大多數演員在得到這樣一個從天而降的意外驚喜時，基本上都會對劇組“言聽計從”，生怕因多說一句話，而得罪了張導，失去出名的良機。像李保田這種敢于堅持自己的判斷，甚至不惜與導演針鋒相對的演員，真的是少之又少。但后來的事實證明，李保田在電影中的表演設計都是非常生動準確的，他成功地詮釋了影片中“菊豆的情夫”、欲望被封建秩序壓抑的染坊長工楊天青一角。

通過這次較為愉快的合作，李保田與張藝謀成了藝術上的知音。在李保田看來，“直到今天，仍然還有人以《菊豆》為例，說張藝謀是在揭露中國的黑暗面，我覺得這完全是一種無知的表現。我認為《菊豆》是一部非常優(yōu)秀的電影，某種程度上，他從一個很特殊的角度深刻地揭示了人性的復雜性?！?996年，兩人還曾經合作了《有話好好說》，李保田在片中飾演的小人物張秋生一角，也將那種唯唯諾諾、投鼠忌器的中年小男人的形象塑造得活靈活現。

李保田不僅“霸”戲，更“霸”自己。他對自己在影視表演時的要求，十分嚴苛，看過他臺本的人無一不對他在上面密密麻麻的標注而感到驚嘆。一個藝術家的情緒在那些字里行間如同噴涌的泉水，恣意流淌。為了讓自己的形象更加貼近角色，他可以在很長一段時間內，沉浸在角色之中，不能自拔，常常需要安眠藥輔助才能入睡，甚至為了角色，不惜讓肉體經受痛苦。

在拍攝電影《流浪漢與天鵝》時，“從頭至尾，我臉上一點東西都沒有抹，完全本色。為了把自己曬黑，我提前半個多月就到江蘇高郵的拍攝地體驗生活了，每天要不就泡在水里，要不就練習劃船，在大太陽底下曬，直到曬脫了兩層皮，把自己徹底曬黑了才開拍。因為曝皮，晚上痛得我不敢沾席子，只能趴著睡?！崩畋Ｌ锘貞浾f。

更瘋狂的一次是在拍攝電影《葛老爺子》時，為了更加接近片中耄耋老人的形象，李保田主動請纓要求拔掉自己的門牙，來提升人物造型的可信度，他這樣拼命的舉動當時把整個劇組的人都嚇了一大跳。

中央戲劇學院表演系前主任梁伯龍曾經這樣評價李保田：“通常，演員的表演都是被動的。必須聽命于劇本、導演和攝影機，但是李保田總能變被動為主動。在創(chuàng)作時，把自己的修養(yǎng)帶進去。他的這種表演方式，對于作品來說，無疑是一種積極的豐富?！边@或許便是對李保田式的“戲霸”概念，做出的最恰當的解釋。

悲觀者的孤獨

在李保田的心中，藝術家有兩種，一種是像莫扎特、達·芬奇那樣的藝術天才，他們可以輕松享受藝術創(chuàng)作的快樂；一種是像米開朗琪羅、貝多芬那樣的苦行僧一樣的藝術家，他們無不是熬干了自己，才成就了偉大的作品，他說他是屬于后者的。

祖籍山東的李保田，1946年11月出生在江蘇省徐州市，父母都是從農村出來參加革命的軍轉干部。在國家尚不是很富裕的年代，他作為地方高干子女，除無衣食之憂外，隨家人觀看舞臺演出的機會也相對較多，這些經歷在他的心中，深埋下了一顆藝術的種子，特別是當生活中出現悲觀與孤獨的情緒時，他對藝術的向往，也越發(fā)的強烈。

由于學習成績不好，他在學校里一直備受老師與同學的排斥，再加上父母對他也不是很理解，1962年，他小學還沒讀完就負氣離家出走了，報考了徐州當地的文藝團體，甚至一度四年不跟家里聯系。

本來，自由是李保田向往藝術的一大原動力，然而，在進入劇團學習伊始，他卻完全沒有獲得自己預期的自由。他一開始報考的是一個京劇團，卻意外被分到了一個新成立的柳子戲劇團，他公開表示了對這一結果的不滿，卻又招致了整個劇團對他的孤立，一時間他成了眾人口中的“街滑子”。這使他又一次地置身于孤獨中，但他卻不曾選擇與世俗妥協(xié)，我行我素中，他練就了一身扎實的丑角基本功，還曾有過離鄉(xiāng)背井去昆劇團學藝的經歷。

一直以來，李保田對自己的表演能力都是相當自信的，他毫不掩飾自己業(yè)務上的領先，但他這樣的做法，更招致了同行的嫉恨。但就在李保田在劇團中又一次陷入悲觀與孤獨的時候，命運卻又為他提供了一個新的機遇———1978年，他成功地考入了中央戲劇學院導演系進修班。從戲曲到戲劇，從徐州到北京，他說自己是“從井底來到了井沿”。為了克服自己帶有江蘇口音的普通話，他曾經每日對照《新華字典》大聲朗讀《克雷洛夫寓言》；在排演小品時，他總是盡可能多地表演角色，他當年在中戲扮演的《馬克白斯》中的守門人一角，至今仍讓老師和同學們記憶猶新。畢業(yè)后，他留了校，成為了一名教師，并在這個崗位上一直工作到了退休。

（未完待續(xù)）

據《大眾電影》陳肖/文整理