朋友搞收藏多年，在行內(nèi)一直干得風(fēng)生水起。初入行時，師傅教他識別藏品首先看包漿。經(jīng)歷了漫長的歲月，灰塵、汗水、油漬沉積在器物表面，形成一層包漿，最終呈現(xiàn)出特殊的光澤。師傅說：“包漿承托著歲月的痕跡，年代越久包漿越厚?！?/p>

用包漿判斷木器、瓷器和玉器真假，朋友得心應(yīng)手。不過，在古玩市場上，很多贗品被人工做舊，堂而皇之混入真品，不少收藏者因包漿上當(dāng)受騙。

一次，朋友前往美國觀賞中國古代家具藏品，在波士頓工藝美術(shù)博物館，一把黃花梨四出頭官帽椅讓朋友叫苦不迭，“可惜了，可惜了?！痹瓉?，工作人員對藏品做了認(rèn)真清洗，椅子上的包漿被處理得干干凈凈，這在朋友看來簡直多此一舉。

遺憾歸遺憾，朋友還是耐著性子欣賞了藏品。柔和的燈光下，沒有包漿的椅子通體光滑，顏色不靜不喧，多變的紋理或隱或現(xiàn)，生動活潑。那一瞬間，朋友忽然覺得，去掉包漿，這把來自明朝的紅木家具正在向世人展示出清新脫俗的一面，同時也展露出它的尊貴和價值。

后來，在巴黎吉美博物館，朋友見到一個明式黃花梨小組合柜。少了包漿的存在，組合柜上的花紋清晰可見，整個柜子愈發(fā)顯得樸素、沉靜。

回國途中，朋友悟出了一個道理，有沒有包漿并不重要，重要的是器物本身蘊(yùn)含的價值，于物是，于人也是。

（摘自《新民晚報》 候美玲/文）