王蕊

在普契尼的作品中，最與眾不同的要數(shù)他的三聯(lián)劇。雖然在國(guó)際上時(shí)有上演，但在國(guó)內(nèi)仍不多見(jiàn)。2020年11月15日晚，由中央歌劇院精心打造的音樂(lè)會(huì)版普契尼三聯(lián)劇在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳精彩呈現(xiàn)。此次演出由院內(nèi)眾多青年演員實(shí)力擔(dān)當(dāng)，其中不乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀新生力量。

據(jù)導(dǎo)演王珩介紹：“三聯(lián)劇的順序本來(lái)是《外套》《修女安杰莉卡》《賈尼·斯基基》。由于劇目本身是三個(gè)獨(dú)立且沒(méi)有聯(lián)系的故事，也因?yàn)槿?lián)畫(huà)多用于教堂，為了增加演出的完整性和藝術(shù)性，此次中央歌劇院版三聯(lián)劇將《修女安杰莉卡》放在前面，使其成了三聯(lián)畫(huà)切入的載體，讓畫(huà)與戲有機(jī)地結(jié)合?！比?lián)劇的意大利文原意就是指三幅內(nèi)容相聯(lián)系的繪畫(huà)或木刻。于是王珩采用“一畫(huà)一戲”的設(shè)計(jì)，內(nèi)容對(duì)應(yīng)著三個(gè)故事。

《修女安杰莉卡》講述出身貴族的安杰莉卡因未婚生子進(jìn)入修道院悔罪，七年來(lái)一直沒(méi)有家里的消息，當(dāng)終于出現(xiàn)的姨母告訴她孩子早已夭折，悲慟的安杰莉卡決定與孩子天上相會(huì)。

也許是因?yàn)樽髑以诒R卡教堂擔(dān)任過(guò)風(fēng)琴演奏家與唱詩(shī)班教師的經(jīng)歷，使得普契尼這部唯一的宗教題材且只有女性角色的歌劇如行云流水。不同角色的多樣唱頌表現(xiàn)出女聲的魅力，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)層次豐富。整部音樂(lè)在純凈、神圣的氣息中襯托出主人公過(guò)著隱忍單調(diào)的生活。在音樂(lè)上，大部分曲調(diào)輕柔富有抒情性，體現(xiàn)出形象性的朗誦和詠敘風(fēng)格。女主角充滿了悲劇色彩，在表演及歌唱上需要全身心投入方能將其內(nèi)心的悲苦表達(dá)得恰如其分，女高音蔡楠無(wú)論從氣質(zhì)還是嗓音都非常貼合，她的聲音富有磁性，能很好地控制氣息，對(duì)角色的掌控精準(zhǔn)到位。尤其是在詠嘆“沒(méi)有媽媽”中，安杰莉卡的情感達(dá)到頂點(diǎn)，需要柔和清晰又富有深情的聲音和音域，而蔡楠的表演感情充沛，歌聲如泣如訴，催人淚下。這樣的悲劇是對(duì)虛假道德的指控，當(dāng)活在世上唯一的“欲望”也已湮滅，萬(wàn)念俱灰之下離開(kāi)這充滿惡意的世界，得到圣光照耀獲得救贖，只是個(gè)無(wú)奈的結(jié)局。

《外套》是一部寫(xiě)實(shí)主義歌劇，它在三聯(lián)劇中最貼合作曲家的一貫風(fēng)格。其大意是駁船船主米凱萊之妻焦?fàn)柦芩ê路骑椦荩﹨捑肓撕由系纳?，并與雇工路易吉（李怡然飾演）暗生情愫。一次幽會(huì)對(duì)暗號(hào)時(shí)船主米凱萊（趙一巒飾演）陰錯(cuò)陽(yáng)差發(fā)現(xiàn)奸夫是路易吉，于是在憤怒中將兩人先后殺死。

相對(duì)于《修女安杰莉卡》中的輕，普契尼則在這部劇的音樂(lè)多用強(qiáng)音重音表現(xiàn)，曲調(diào)和節(jié)奏上采用分明的粗線條，以體現(xiàn)市井和陰郁的主題。舞臺(tái)上的色調(diào)昏暗，渲染出所要講述故事的沉重。女高音郝菲的音色飽滿具有穿透力，她臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，與趙一巒和劉怡然三人的表演配合默契。在“我的夢(mèng)想有所不同”中一個(gè)高音C，充分展現(xiàn)大號(hào)女高音的底氣和音色，同時(shí)也唱出了焦?fàn)柦芩募m結(jié)與渴望。當(dāng)故事的高潮，米凱萊發(fā)現(xiàn)了路易吉就是奸夫，兩位男主角打斗在一起，對(duì)手戲緊張刺激，他們的表演也可圈可點(diǎn)。有趣的是在劇中，作者提到了《波希米亞人》這部作品，借用街頭藝人之口“講述”了一下“這就是咪咪的故事”。但相較于后者還存有些許的抒情與浪漫，《外套》展現(xiàn)的則是在艱難和壓抑的生活中苦苦掙扎的人們。他們沒(méi)有希望，只能苦中作樂(lè)。底層人物的悲苦更能打動(dòng)觀眾的心。這部戲在三部劇中是音樂(lè)與劇本結(jié)合最簡(jiǎn)單直接的。

作為普契尼的喜劇作品，《賈尼·斯基基》的劇本是福扎諾根據(jù)但丁的《神曲》中的《地獄篇》改編而成的。講述的是在佛羅倫薩，富商博索去世并將遺產(chǎn)全部捐給修道院，心有不甘的親戚們求助于賈尼·斯基基；斯基基模仿博索的聲音重新口授遺囑，并把最貴重的磨坊和房屋留給了自己。

《賈尼·斯基基》是情節(jié)和音樂(lè)都充滿戲劇性又極具趣味的故事。在前面兩個(gè)有些灰暗的題材之后，觀眾們真的需要輕松一下。此劇中人物較多，節(jié)奏明快。中央歌劇院的青年演員們通過(guò)夸張的表演和精準(zhǔn)的調(diào)度展現(xiàn)出繁而不亂、有條不紊的熱鬧場(chǎng)景。賈尼·斯基基由王藝清扮演，他身上自帶戲劇男高音的特征，其表演靈活而張弛有度，將主人公的聰慧與狡猾表現(xiàn)得淋漓盡致。還有抒情女高音的必唱曲目詠嘆調(diào)“我親愛(ài)的爸爸”，因其唯美動(dòng)聽(tīng)的旋律，廣受大家喜愛(ài)，李晶晶的這個(gè)版本嫻熟中流露真情，俏皮與可愛(ài)兼顧。女兒詠唱出的堅(jiān)貞與父親的機(jī)智及眾親戚的貪婪形成鮮明對(duì)比。故事名為喜劇實(shí)則諷刺，觀眾看得過(guò)癮又開(kāi)心。

每部劇的落幅定格在背景三聯(lián)畫(huà)里：中間的安杰莉卡身著素衣，表情悲切，這是她的最后亮相；船主米凱萊手握滴血尖刀，臉上怒氣未消位于左側(cè)；右邊賈尼·斯基基身穿睡袍，雙手分別托著錢(qián)袋和房屋以示勝利。達(dá)到了人在畫(huà)中，畫(huà)在劇中的完美融合。

在表演上導(dǎo)演還加了些新的“佐料”，如《修女·安杰莉卡》伊始，場(chǎng)燈拉下后，修女們手捧點(diǎn)燃的蠟燭出現(xiàn)在觀眾席的走廊，她們唱著圣母頌緩緩走上舞臺(tái)。再如《賈尼·斯基基》，在正常的舞臺(tái)敘述中眾親戚突然指著斯基基喊出中文的“騙——子——”“大——騙——子”，這突然的轉(zhuǎn)折逗得觀眾大笑、獲得掌聲一片；最后男主角一人站在臺(tái)上，用普通話與觀眾交流，并涉及現(xiàn)今流行的“美國(guó)大選”“裸婚”等詞匯，讓人眼前一亮。當(dāng)時(shí)笑聲與掌聲不絕于耳，可見(jiàn)效果之好。

楊洋指揮著80多人的樂(lè)團(tuán)傾情演繹，他本人也很愿意“接地氣”，舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)擺臺(tái)開(kāi)辟兩條通道，演員們根據(jù)劇情需要在其中穿梭。樂(lè)隊(duì)擔(dān)負(fù)戲劇性布局的作用積極參加到舞臺(tái)情節(jié)的發(fā)展中，增強(qiáng)了故事的表現(xiàn)力和舞臺(tái)動(dòng)態(tài)化。這些小小的調(diào)味，筆墨雖然不多，卻有意想不到的收效，舞臺(tái)模糊了邊界拉近了與臺(tái)下的距離，這無(wú)疑是對(duì)觀眾的另一種吸引。

“畫(huà)”說(shuō)三聯(lián)劇，更重要的是重塑了普契尼筆下小人物的喜怒哀樂(lè)。中央歌劇院版普契尼三聯(lián)劇讓人耳目一新。在經(jīng)典中添加創(chuàng)意，運(yùn)用藝術(shù)間的相通性，既尊重了傳統(tǒng)原著，又達(dá)到多維視聽(tīng)效果?！奥?lián)劇”形式更易被大眾接受，希望在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上這類“精練短小”的作品多被看到。