韓萬齋

在紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝70周年之際，在國(guó)際關(guān)系風(fēng)云變幻的大環(huán)境、大背景之下，文化和旅游部決定復(fù)排優(yōu)秀民族歌劇《同心結(jié)》，無疑是一個(gè)適時(shí)的決策。

借助著260多位藝術(shù)家和王宏偉、蔣寧、張卓、黃華麗四根頂梁柱的強(qiáng)大演出陣容，由肖超擔(dān)任指揮的超強(qiáng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的同心拼搏，僅僅20多天，就讓田川與任萍兩位先輩的不朽之作再現(xiàn)舞臺(tái)重現(xiàn)舞臺(tái)。

民族歌劇《同心結(jié)》以飽滿、凝深的激情，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)地呈現(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士黃繼光的英雄事跡，展示了中朝兩國(guó)軍民血濃于水的深厚情誼；歌頌了革命的英雄主義精神。

《同心結(jié)》的劇本構(gòu)思非常嚴(yán)謹(jǐn)而巧妙：它以一個(gè)紅色的同心結(jié)為貫穿全劇的道具，在每個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻都非常自然地推進(jìn)了劇情的轉(zhuǎn)折或發(fā)展。以獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、合唱出現(xiàn)五次之多的歌謠式主題歌《同心結(jié)》，旋法簡(jiǎn)單、音域不寬、娓娓道來、朗朗上口，清爽親切的感覺如從心底深處流出：

同心結(jié)，同心結(jié)，

兩顆紅心緊相貼，

中朝人民情誼深，

友誼萬代永不絕！

音樂是唯一直通人心靈的文藝，“唯樂不可為偽”；歌劇是唯一以歌為主的戲劇，歌以抒情為長(zhǎng)。如果一部歌劇中不突出情的暢抒，再熱鬧、再吸引眼球，也很難和“歌劇”的概念聯(lián)想起來?！锻慕Y(jié)》中，恰得其時(shí)出現(xiàn)的幾段具有中國(guó)戲曲特色的詠嘆調(diào)、元明雜劇的、散曲結(jié)構(gòu)式的歌詞，必然為作曲家的旋律創(chuàng)作奠定了不同于西洋歌劇詠嘆調(diào)的旋法、節(jié)拍、句式、結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。譬如，黃繼光的《抬頭仰望夜黑的天》《祖國(guó)啊，親愛的媽媽》等詠嘆調(diào)，音域?qū)?、難度大，剛?cè)岵⒁纭⒓ぐ嚎犊?。既精?zhǔn)地抒發(fā)了黃繼光心底的赤子深情、展示了黃繼光的英雄壯志，也給演唱者得以發(fā)揮高超演唱技巧的機(jī)會(huì)。難怪王宏偉在臺(tái)上演唱得那么投入、那么自如、那么激情！在近年來王宏偉所主演的一系列歌劇中，無論從唱功上，還是從表演上，都顯然又上了一個(gè)新的臺(tái)階。

樸順姬的《蘭溪里流動(dòng)著無盡的清泉》《幾番尋找都叫人失望》《我多么想看見那皎潔的光輝》等詠嘆調(diào)，歌詞美、旋律美，如泣如訴、情深意長(zhǎng)，無疑是整部歌劇中最亮麗的幾段詠嘆調(diào)。當(dāng)然，也讓扮演者蔣寧那漂亮的音質(zhì)和激情的表演得到了充分的展示。

黃媽媽的《年輕人應(yīng)當(dāng)衛(wèi)國(guó)保家鄉(xiāng)》，情切切、意綿綿，節(jié)拍舒緩、曲調(diào)溫馨。雖然由于劇情的需要，不能讓她“搶戲”，扮演者張卓仍然一絲不茍、認(rèn)真投入，拿捏得精準(zhǔn)而恰當(dāng)，引得坐在我后面一排的觀眾發(fā)出了由衷的贊嘆：“那聲音好安逸哦，像大提琴一樣?！薄安?，像雙簧管！”

樸媽媽的《捎個(gè)話兒給尊敬的朋友毛澤東》，意境美、語淳樸，情景交融。此角色的扮演者黃華麗，第一小節(jié)她便在豐富而老到的舞臺(tái)表演中，將最柔美的女高音輕而易舉地托送給觀眾了。

黃繼光與樸母的二重唱《放心吧，阿瑪妮》、女聲合唱《槍口下過日月》、敘詠調(diào)《猛然發(fā)現(xiàn)同心結(jié)》、宣敘調(diào)《我理當(dāng)為您多效勞》的設(shè)計(jì)，無不體現(xiàn)著劇作家對(duì)民族歌劇創(chuàng)作技術(shù)的駕輕就熟與“言之不足，故長(zhǎng)言之；長(zhǎng)言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之……”的中國(guó)古老的藝術(shù)審美傳統(tǒng)的恒持堅(jiān)守。

但恒持、堅(jiān)守，絕不意味著裹足不前——音樂與時(shí)俱進(jìn)的突破在這部劇的復(fù)排中顯現(xiàn)了出來：激戰(zhàn)場(chǎng)面的離調(diào)與變和弦、在西洋管弦樂中加入的川味民間鑼鼓與朝鮮特色的民間樂器長(zhǎng)鼓、短簫……黃繼光的音樂主題也因此更有個(gè)性、內(nèi)涵。

在第三與第四幕之間插入的幕間曲《尋覓》，徐緩而寧靜，那是激戰(zhàn)后的死寂——小提琴與大提琴在淡淡的和聲背景下，如泣如訴地呼應(yīng)著，寂得讓人擔(dān)憂，靜得使人心悸……這首幕間曲很好地完成了兩幕之間承上啟下的作用，使轟轟烈烈、華麗炫目、喧囂熱鬧、幾乎讓人透不過氣來的舞臺(tái)，有了換氣的間歇。

曾指揮過《鹽神》等多部民族歌劇的青年指揮家肖超，在指揮《同心結(jié)》時(shí)，尤其是處理其中幾首具有典型中國(guó)特色、如復(fù)雜的戲曲板式變化般的詠嘆調(diào)時(shí)，表現(xiàn)出特別的嫻熟、沉著、老練。

在欣賞這部民族歌劇并不知不覺被劇中情操、氣節(jié)、精神所感染、敬佩、影響時(shí)，我們更要感謝與敬佩該劇的兩位劇作家：田川與任萍。因?yàn)椋覀兩钪?，“劇本，劇本，一劇之本”。沒有當(dāng)年的這部?jī)?yōu)秀的劇本，就沒有現(xiàn)在的、煥然一新的《同心結(jié)》！

田川老生前有句廣傳于歌劇界的話：“適應(yīng)時(shí)代才能打動(dòng)人心！”新時(shí)代，我們的民族，需要與呼喚英雄主義氣節(jié)的回歸；新時(shí)代，我們的國(guó)家，需要與呼喚愛國(guó)主義精神的回歸。感謝《同心結(jié)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，以黃繼光的英雄主義精神為榜樣，在短短的20多天中，便為中朝人民、為我們的時(shí)代、為我們的民族，恰如其時(shí)地在新的高度上推出了華麗、宏偉的舞臺(tái)藝術(shù)劇《同心結(jié)》。