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繼上海歌劇院獻(xiàn)禮七一的原創(chuàng)歌劇《晨鐘》演出獲得成功后，7月24日至25日，由上海歌劇院、上海大劇院和上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的經(jīng)典歌劇《唐璜》，在上海歌劇院院長(zhǎng)，著名指揮家、鋼琴家許忠的執(zhí)棒下迎來(lái)“首秀”。上海歌劇院青年歌唱家竇乾銘、余楊、宋倩、黃俊鵬、王柏齡、熊郁菲以及特邀嘉賓“聲入人心”第一季最終首席之一蔡程昱在完美演繹“青春版”歌劇的同時(shí)，還帶來(lái)了“青春靚麗”的歌劇觀眾。許忠院長(zhǎng)的那句笑談“不管前浪后浪，我們都會(huì)讓演出現(xiàn)場(chǎng)掀起熱浪”，也在演出現(xiàn)場(chǎng)得到了印證。

精雕細(xì)琢創(chuàng)精品

歌劇《唐璜》作為莫扎特極其重要的歌劇作品，也是世界各大歌劇院上演頻率最高的劇目之一，與莫扎特另外兩部名作《魔笛》和《費(fèi)加羅的婚禮》并駕齊驅(qū)，但相較威爾第、普契尼等人創(chuàng)作的浪漫主義意大利歌劇《唐璜》在中國(guó)上演的頻繁并不高，較少以完整版本在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上呈現(xiàn)，一般國(guó)內(nèi)觀眾都較為陌生，中國(guó)的指揮家也極少有機(jī)會(huì)在國(guó)外指揮演繹這部作品。

“《唐璜》是歌劇指揮的入場(chǎng)券?！?020年初，許忠作為首位登上悉尼歌劇院的中國(guó)指揮家，執(zhí)棒澳大利亞歌劇院一連演出8場(chǎng)《唐璜》，贏得當(dāng)?shù)貥I(yè)內(nèi)外人士的一致好評(píng)。樂(lè)評(píng)人評(píng)價(jià)：“首次與澳大利亞歌劇院合作的中國(guó)指揮家許忠與該劇院的樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)配合十分默契，他帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)穩(wěn)定而有效地呈現(xiàn)了莫扎特的音樂(lè)，節(jié)奏輕快、活潑而敏銳，處處釋放著靈動(dòng)和自由的氣息。同時(shí)，許忠對(duì)戲劇的解讀是細(xì)膩而敏感的，他嚴(yán)密把握著舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)，并和他的樂(lè)隊(duì)一起為戲劇加碼、助力。”

今年2月，遭遇疫情的各大藝術(shù)院團(tuán)按下暫停鍵，從澳大利亞回國(guó)的許忠不想讓上海歌劇院的藝術(shù)創(chuàng)作停擺，計(jì)劃將歌劇《唐璜》做成“云電影”進(jìn)行“云直播”。在疫情得到控制后，上海歌劇院穩(wěn)抓內(nèi)功，早早進(jìn)行了業(yè)務(wù)考核，并積極恢復(fù)排練。為了讓《唐璜》的呈現(xiàn)更加精湛，受許忠邀請(qǐng)，維也納國(guó)家歌劇院、澳大利亞歌劇院的專(zhuān)業(yè)人員對(duì)演員們進(jìn)行“云上指導(dǎo)”，從演唱語(yǔ)言、演奏音樂(lè)、舞臺(tái)表演等方面細(xì)致打磨。上海歌劇院希望在疫情之中努力工作，待恢復(fù)演出時(shí)能給歌劇迷和觀眾帶來(lái)驚喜。最終，在上海大劇院恢復(fù)開(kāi)放的好消息中，《唐璜》也迎來(lái)了音樂(lè)會(huì)版的開(kāi)票。

的確，《唐璜》的演出信息甫一公布，旋即在觀眾中引發(fā)了廣泛關(guān)注，展現(xiàn)了經(jīng)典作品跨越時(shí)代的票房號(hào)召力。開(kāi)票瞬間，廣大歌劇迷一度將上海歌劇院Vclub與上海大劇院官方網(wǎng)站兩個(gè)官方售票平臺(tái)“攻陷”。

為了不讓樂(lè)迷們失望，上海歌劇院展現(xiàn)了十足的誠(chéng)意。此次帶來(lái)的音樂(lè)會(huì)版《唐璜》在尊崇歷史淵源和藝術(shù)本色的基礎(chǔ)上另具新意。指揮、獨(dú)唱、樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)同時(shí)置身于舞臺(tái)，簡(jiǎn)潔的道具和適度的表演，更為接近“半舞臺(tái)版”，比一般的音樂(lè)會(huì)版更生動(dòng)。同時(shí)，許忠也希望通過(guò)《唐璜》的半舞臺(tái)版制作，為上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)造走上舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。許忠希望從樂(lè)池走上舞臺(tái)的演奏家們與歌唱家一樣光芒四射。

許忠深研《唐璜》的演繹脈絡(luò)。許忠說(shuō)，在布拉格、維也納兩個(gè)版本之外，對(duì)于莫扎特作品的詮釋在近現(xiàn)代主要有三種不同的風(fēng)格呈現(xiàn)：二十世紀(jì)五六十年代，威廉·福特萬(wàn)格勒等指揮家的風(fēng)格較為戲劇化，偏沉重；七八十年代，新巴洛克風(fēng)格影響到了莫扎特作品的演繹；八十年代末九十年代初，克勞迪奧·阿巴多又開(kāi)始尋找全新的方式。而上海歌劇院此版《唐璜》，許忠希望將這三種風(fēng)格進(jìn)行巧妙“勾兌”，最終呈現(xiàn)出自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。

此次的音樂(lè)會(huì)版《唐璜》，不僅是上海歌劇院疫情防控以來(lái)排演的首部經(jīng)典歌劇，亦是上海大劇院解封以來(lái)上演的首部經(jīng)典歌劇，更是全國(guó)觀眾在特殊時(shí)期看到的首部全新制作的經(jīng)典歌劇。“近年很少有國(guó)內(nèi)劇院排演完整的莫扎特歌劇了，趁著演藝市場(chǎng)相對(duì)清淡的‘空窗期，回歸到古典主義、精雕細(xì)琢莫扎特的歌劇作品，很有意義?！痹S忠表示，音樂(lè)會(huì)版《唐璜》未來(lái)還將制作視頻版本，供“云上”播放。

嚴(yán)格要求育新人

歌劇《唐璜》體量大，整部歌劇長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)左右；語(yǔ)言難，宣敘調(diào)多，音樂(lè)速度快；處理要求細(xì)致入微，重音、氣口、裝飾音與歌詞間的微妙處理，皆有門(mén)道。而音樂(lè)會(huì)版，因?yàn)槿コ艘曈X(jué)方面的“干擾”，對(duì)音樂(lè)上的要求便更高了，對(duì)指揮家和歌唱家來(lái)說(shuō)難度更大，也更具考驗(yàn)。許忠說(shuō)：“無(wú)論對(duì)歌唱家還是演奏家而言，莫扎特都不好演。尤其對(duì)常年演出大部頭作品的演員們來(lái)說(shuō)，發(fā)聲、音色、花腔或是弓法的處理，全都需要對(duì)抗慣性。這也是我和他們近一期最核心的工作。這個(gè)過(guò)程既是折磨、也是享受?！边@版《唐璜》中的“80后”“90后”青年歌唱家為《唐璜》傾注了精力，盡管排演過(guò)程辛苦，但他們都表示收獲更大。

唐璜對(duì)于男中音來(lái)說(shuō)可謂試金石，雖然整個(gè)音域并不算太高，但是要很好地展現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)的色彩、意大利語(yǔ)的特色非常難。飾演唐璜的男中音竇乾銘雖說(shuō)他是第一次演這個(gè)角色，也是第一次演莫扎特歌劇，他對(duì)唐璜這個(gè)角色也有自己的理解?！澳毓P下的唐璜是一個(gè)非常放蕩不羈的角色，但他畢竟是一個(gè)貴族，所以塑造這個(gè)‘渣男的同時(shí)還必須保持一定的氣質(zhì)。”

為了演好《唐璜》中的唐娜·安娜，女高音宋倩整整“奮斗”了近兩個(gè)月?！芭叛荨短畦返倪^(guò)程既是折磨、也是享受?！彼钨徽f(shuō)，詠嘆調(diào)“別說(shuō)我"情感豐沛、技巧豐富，演繹難度頗大；一幕尾、二幕末的重唱講求連貫性、準(zhǔn)確性，容不得一點(diǎn)失誤?！皬默F(xiàn)實(shí)生活的角度來(lái)說(shuō)，我作為一個(gè)女性其實(shí)不太喜歡這個(gè)角色；但是從音樂(lè)和劇中的人物塑造上，我還是非常投入。唐娜·安娜這個(gè)角色稍微偏一點(diǎn)戲劇加抒情的女高音，但在第二幕詠嘆調(diào)的時(shí)候又有花腔和宣敘調(diào)，在技術(shù)上結(jié)合的難度比較多，對(duì)我來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)也是收獲?！?/p>

飾演雷波萊羅的男低音余楊說(shuō)，劇中他原本最喜歡的唱段是這個(gè)角色的詠嘆調(diào)“夫人，請(qǐng)看這名冊(cè)”，深入了解之后發(fā)現(xiàn)雷波萊羅是個(gè)矛盾的人，“他有自己的判斷力、有很善良的一面，但又很貪財(cái)，同時(shí)比較搞笑幽默。他雖然和主人是不同階級(jí)，但他非常了解唐璜，能夠讀懂唐璜的命運(yùn)，所以他對(duì)故事的發(fā)展有預(yù)示性作用?！庇鄺钫f(shuō)，在這次疫情期間的排練中，看到了上海歌劇院的同仁們對(duì)于歌劇的信念，希望今后還能?chē)L試更多的歌劇作品。

飾演埃爾薇拉的女高音王柏齡和飾演采琳娜的女高音熊郁菲對(duì)自己的角色非常熟悉，但在排演的過(guò)程中，她們都對(duì)自己飾演的角色產(chǎn)生了新的認(rèn)知。“‘嚴(yán)師出高徒，在許忠院長(zhǎng)的嚴(yán)格要求下，大家的演唱和角色塑造都有非常大的進(jìn)步。劇組也都是年輕人，非常有朝氣，大家在一起排演也是相互學(xué)習(xí)的過(guò)程。”

黃俊鵬飾演了司令官和馬賽托兩個(gè)角色，“司令官非常特殊，第一幕時(shí)是女主角的父親，被唐璜殺害后第二幕變成了石像，審判唐璜并為自己的死復(fù)仇。而馬賽托是非常年輕的平民角色，因?yàn)樵谖医佑|的男低音角色中很少有這樣的，很少有和年輕貌美的女性角色有感情戲，于我也是非常大的挑戰(zhàn)。”

曾在《聲入人心》舞臺(tái)上閃光的男高音蔡程昱，此番在劇中飾演奧塔維奧一角。對(duì)于蔡程昱的加盟，許忠直言，“我沒(méi)有考慮過(guò)蔡程昱參加綜藝節(jié)目、擁有大量粉絲，他只是靠聲音打動(dòng)了我?！倍鴮?duì)于許忠，蔡程昱則有些害怕：“每次見(jiàn)他我都會(huì)有點(diǎn)緊張。因?yàn)樵S院長(zhǎng)非常嚴(yán)格，稍微有一點(diǎn)差錯(cuò)，逃不過(guò)他的耳朵?！睂?duì)此，許忠笑言，對(duì)于好苗子，要求才會(huì)更高，“寧可此時(shí)嚴(yán)格，保證他舞臺(tái)上的光輝，這是我應(yīng)該做的事情。”

如此青春靚麗的陣容在歐美一線(xiàn)歌劇舞臺(tái)上也難得一見(jiàn)，最終，“后浪”們?cè)谥笓]許忠的帶領(lǐng)下，呈現(xiàn)了一臺(tái)近乎完美的音樂(lè)會(huì)版《唐璜》。

“希望上海歌劇院接受不同語(yǔ)種、不同音樂(lè)風(fēng)格的歌劇挑戰(zhàn)，為觀眾呈現(xiàn)更多元的歌劇演出”，這是許忠的良苦用心。復(fù)演后的短短一個(gè)月里，上海歌劇院上演原創(chuàng)歌劇《晨鐘》、經(jīng)典歌劇《唐璜》，原創(chuàng)歌劇《田漢》也在緊鑼密鼓的創(chuàng)排中?！短餄h》集結(jié)了多位在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)聲譽(yù)斐然的大腕，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾多次召開(kāi)創(chuàng)作討論會(huì)，對(duì)作品的主旨、方向、風(fēng)格進(jìn)行充分研討。“創(chuàng)作不是急就章，我們只有尊重藝術(shù)規(guī)律，給藝術(shù)家們充分的自由，通過(guò)不斷的探討和打磨，才能真正推出‘思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好作品。”許忠表示，創(chuàng)排《田漢》，希望傳播當(dāng)代中國(guó)的價(jià)值觀念，“同時(shí)也在民族歌劇的創(chuàng)作上做出新的探索與嘗試。”