劉強

吳昌碩田黃自用印章拓片

2020年是上海浦東新區(qū)開發(fā)開放30周年，也是近代海派繪畫大師吳昌碩與浦東結(jié)緣130周年。在這樣一個特殊的年份，浦東金橋碧云美術館舉辦了“弄·潮”——吳昌碩與浦東結(jié)緣130周年金石書畫特展，匯集上海吳昌碩紀念館、浙江安吉吳昌碩紀念館以及部分私人藏品一百余件，全面展示吳昌碩與上海浦東結(jié)緣、與海上師友唱和以及對海派書畫藝術產(chǎn)生的深遠影響。

吳昌碩，1844年8月1日出生于浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者、破荷亭長、五湖印丐等。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”，他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。吳昌碩1911年正式定居上海，1913年任西泠印社社長，1915年繼任海上題襟館書畫會會長，1927年，病逝于上海寓所。

浦東田家植芍藥

吳昌碩的長孫吳長鄴在其所著的《浦東建吳昌碩紀念館散記》中寫道：“吳昌碩先生與浦東真有不解之緣。”在吳昌碩的手稿中，有一首題為《庚寅十一月奉檄赴嚴家橋粥廠給流丐棉衣》的詩，所謂“庚寅十一月”當為1890年農(nóng)歷十一月，至今恰逢130周年。1890年，吳昌碩東渡黃浦江，在浦東嚴家橋（今屬塘橋）為浦東災民行善。吳昌碩在《缶廬集》之《黃浦》一詩中寫道：“風雪渡黃浦，勞勞愧此身。堅冰破船腹，百浪卷河唇。盡日遮書眼，殘年酒放春。天池應未遠，獱獺漫窺人?！?/p>

130年前的浦東，交通閉塞、土地貧瘠、環(huán)境荒寂，吳昌碩先生在浦東爛泥渡居住，全家擠在一間陋屋中，生活非常艱苦，他自稱是“一耕夫來自田間”，對貧苦農(nóng)民的處境和不易感同身受。他在另一首詩《浦東農(nóng)家》中寫道：“貧瘠有徐樂，來日漫興悲?！?/p>

吳昌碩居浦東時，見到艷如牡丹的芍藥花，欣然畫成《浦東芍藥花圖》，畫中三朵芍藥花似迎風傲立，枝葉繁茂，有一種動態(tài)搖曳之美，畫上題句：“紅藥當階翻，送春歸何許。春歸人不歸，舟聽一蓬雨。上海浦東田家遍地皆是，好事者移以接牡丹，其色絕艷。乙未暮春，吳俊卿?！痹摦嫗榇舜握褂[的開篇之作。吳昌碩曾孫、上海吳昌碩紀念館執(zhí)行館長吳越介紹，經(jīng)多方考證，這是吳昌碩現(xiàn)存已知唯一一幅落款有“浦東”的書畫作品。此外，吳昌碩在浦東期間還創(chuàng)作了《浦東立雪庵圖》《浦東雪景圖》等，與浦東的海派大家錢慧安多有合作作品。

據(jù)載，1913年，吳昌碩入住閘北山西北路吉慶里923號，但他對于浦東依然念念不忘，常懷情義。1920年，由浦東鄉(xiāng)賢王一亭、陳桂春等人發(fā)起創(chuàng)辦了上海浦東醫(yī)院（現(xiàn)浦東東方醫(yī)院），以解決整個浦東地區(qū)缺醫(yī)少藥、時疫流行的問題，吳昌碩對此大力支持和推動。這是中華民族真正自辦的第一家醫(yī)院，陳桂春出任第一任院長。因辦醫(yī)院需要大量經(jīng)費，吳昌碩不顧自己年邁多病，多次來到陳桂春的府上“潁川小筑”（今浦東吳昌碩紀念館），和王一亭、高邕、蒲作英等共同創(chuàng)作書畫，然后義賣捐助浦東醫(yī)院籌建和發(fā)展。1909年，吳昌碩在上海豫園與錢慧安、王一亭、高邕、楊逸、蒲作英等發(fā)起成立了“上海豫園書畫善會”，積極投身書畫慈善事業(yè)，為浦東乃至整個上海的社會發(fā)展貢獻一名藝術家的重要力量。

海上師友道同契

本次特展中有一幅花鳥圖軸，乃吳昌碩、任伯年、王一亭三人合作而成。事實上，吳昌碩落足上海，在海上畫壇崛起，與任伯年、王一亭兩位交游有密切關系。該畫中，吳昌碩題記：“竹石為任山陰所作，雨華女士珍重乃翁遺墨，乞一亭王君續(xù)成之。綴以牽牛花，棲以水鵓鳩，點錯生動，后先各出一手，出藍之譽，信不虛也。展讀欽佩，為書數(shù)語。甲寅秋七月，吳昌碩老缶。”

“任山陰”，即為任伯年，浙江山陰人，幼年畫承家學，后從仁熊、任薰學畫，除山水外，尤以花卉翎毛為著。雨華女士，即任雨華，乃任伯年之女，善畫，人物、花卉得父傳，幾可亂真。

吳昌碩與任伯年的交往始于1883年，其時，任伯年已接續(xù)胡公壽成為海上畫壇最具號召力的畫家，吳昌碩則是一個攜篆刻之藝而意欲在海上書畫市場打開局面的“新人”。從年齡上看，任伯年僅比吳昌碩年長4歲，大致屬于同齡人，但其三十出頭即已聲名鵲起，而吳昌碩定居上海時已經(jīng)68歲。所以，在海上畫壇的譜系中，任伯年的輩分和資歷都比吳昌碩要老，應屬第一代海派領袖，而吳昌碩則屬于第二代海派領袖。

陳半丁《富貴受考圖》

吳昌碩 任伯年 王一亭《花鳥圖》

吳昌碩雖然成名晚，遷居上海也晚，但大器晚成。任伯年從吳昌碩尚不為時人所重的畫作中看到了其筆墨功力，特別是對吳昌碩以石鼓文篆法入畫拍案叫絕，并預言其必將成為畫壇的中流砥柱。吳昌碩尊任伯年為“畫圣”，他曾刻“畫奴”印相贈，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號‘畫奴，善自比也?！?/p>

“一亭王君”，即為王一亭，號白龍山人、梅花館主、海云樓主等，祖籍浙江吳興，生于上海周浦。清末民國時期海上著名書畫家、實業(yè)家、慈善家、社會活動家與宗教界名士。他早年學畫得徐小倉指點，后師從任伯年，畫藝大進，繼承任派風格。

王一亭與吳昌碩是一見如故的摯友。吳昌碩在1921年為王一亭寫的《白龍山人小傳》中說：“余于辛亥秋，橐筆至滬，書畫交獲一吳興王君，名震，號一亭，別字白龍山人?！睋?jù)此可知，吳昌碩認識王一亭于1911年。當時，吳昌碩在蘇州，王一亭從上海發(fā)信到蘇州邀請他到上海來鬻畫，初時書畫賣不出去，王一亭就暗中收購，給予藝術上極大的贊助，對吳昌碩藝術的推廣可謂功不可沒。當然，王一亭與吳昌碩亦師亦友，他的畫風受到吳昌碩的影響而趨向闊筆寫意，設色濃艷，筆墨酣暢，氣勢雄闊而不失寫實本色。吳昌碩贈詩王一亭曰：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。”

唐吟方先生認為：“缶廬門墻，王一亭最能畫，凡人物、走獸、山水、神仙之屬，無一不能，且筆墨極傳缶翁風神，氣勢磅礴。后來學缶翁者，多借徑白龍山人。一亭敷色亦有特色，若白粉、西洋紅等色，取之與水墨互為表里，時有佳致。惜其用筆縱肆有余，稍乏內(nèi)斂。若論海上吳派聲勢，不能輕忽一亭貢獻，非其人，無吳派今日煊赫?！?/p>

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com