□孫文韜

《春酣》江福根

上海市楊浦區(qū)老干部大學 江福根

“寒雪梅中盡，春風柳上歸”，古人的詩意總是能夠引發(fā)我們的想象。畫面中，作者將鳥雀的飛翔軌跡進行了精心的安排，特別是鳥雀的尾部和柳樹枝葉的交疊變化，使我們非常清晰地感知到空間的存在。桃花的花蕊，作者也進行了特別精心的描繪。畫面空間和諧存在，是作品布局最為重要的方面。此作，作者對畫面空白處進行了有益的分割和布置，顯得通透明凈。

《巫山晴云圖》沈冬英

浙江省長興縣老年大學 沈冬英

巫山云雨是具有深刻喻義的山水畫題材，歷代多有文章、詩詞吟詠。圖中乍雨方晴，云中有日光掩映，更添巫山的神秘氛圍；光氣圓融中，瀑水飛流直下，響聲打破山谷的寧靜，給人一種歡悅之情，這是大自然的律動。此作用筆果敢，設色狠辣，冷色與暖色的交替使用，既豐富了畫面，又蘊藏著生機。

《和平之春》趙方生

泰安市老年大學 趙方生

牡丹花開飽滿，有瑞福之象，是喜聞樂見的題材。此作用筆舒展流暢，并未計較細小花葉的轉折，而是將形態(tài)通達放到創(chuàng)作的重要位置上，令觀賞者目悅心暢。所以說，藝術形象是生活形象的升華。春花、夏葉、冬枝干，一切美好的因素積存于畫面形象之中。圖中色彩的淡雅處理，也使畫面色彩流動感增強。由此看來，“怎么畫”比“畫什么”更為重要。

《神州處處春消息》趙海霞

天水市老年大學 趙海霞

墨牡丹和空鉤竹子相聯系的畫法，可以追溯到明代文人畫家徐渭。徐渭在表現這類題材時，往往將空鉤竹子畫到前面，而闊筆沒骨牡丹映襯于竹子后面。兩者相互搭配，相互影響，相互輝映。在此畫中，我們也可以看到這樣的影響：作者在空鉤竹子的勾畫上，以細筆和半工寫的方式表現，而在點寫沒骨用筆上則以大筆濕墨圓渾飽滿地表現，視覺反差非常明顯。獨特的方式，給畫面以強烈的支撐和空靈通透的美感。此外，建議作者可略施淡彩，以補局部用筆的不足。