□曲慶偉

宋崇寧元年（1102年）九月，已經(jīng)步入晚年的黃庭堅(jiān)經(jīng)武昌（今湖北鄂州）游西山松風(fēng)閣，寫了一首大氣磅礴的七言古詩(shī)。這首詩(shī)的墨跡也流傳下來(lái)，即著名的《松風(fēng)閣詩(shī)帖》。全詩(shī)描寫了松風(fēng)閣的夜景，創(chuàng)造了一個(gè)澄澈明凈而又生機(jī)盎然的高妙意境，表現(xiàn)了放懷大自然的適然愉悅之情。

黃庭堅(jiān)是蘇軾門下四學(xué)士（黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之）之一，小蘇軾7歲。其詩(shī)文書法與蘇軾相頡頏，而創(chuàng)新精神大有越過(guò)其師的聲勢(shì)，后世多以“蘇黃”并稱。黃庭堅(jiān)詩(shī)中“東坡道人已沉泉，張侯何時(shí)到眼前”之“張侯”，即張耒。黃州、武昌（鄂州）隔江相望，由東坡想到張耒，師友或死或貶，此地此時(shí)此景，黃庭堅(jiān)有低回不已中的悵惘與無(wú)奈，最終化解為對(duì)自由生活的向往。

黃庭堅(jiān)詩(shī)尊老杜，多用典故，奇拗相生，詩(shī)境幽邃屈曲，開江西詩(shī)派。此詩(shī)筆勢(shì)自然老健，意境宏闊，在流走中又具波峭拗折，與其書法確有異曲同工之妙。

宋四家中，黃庭堅(jiān)的草書影響最大，其傳世草書作品內(nèi)容多是抄錄前人的詩(shī)文。大草行筆的節(jié)奏感強(qiáng)，筆勢(shì)連貫，內(nèi)容必須了然于心，創(chuàng)作時(shí)方能意在筆先，胸有成竹。相比之下，黃庭堅(jiān)行書還沒能脫去蘇軾的窠臼，而大字楷書卻獨(dú)樹一幟，是他的一種創(chuàng)造。若用唐楷的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看宋人書法，幾乎沒有楷書作品。《松風(fēng)閣詩(shī)帖》，也被大多數(shù)人劃入行書的范疇，這是因?yàn)槠渥中未蚱屏朔秸兂闪遂?cè)之勢(shì)，行筆絲絲入扣的連貫改變了唐楷板刻的面孔。但從整體上看，此作筆法和結(jié)構(gòu)，起行分明，字字獨(dú)立，多不相連屬。折筆多頓筆，方峻嚴(yán)整，還屬楷書的基本特征，或定為行楷書，也未嘗不可。

研習(xí)黃氏大字楷書，不能不提到焦山的摩崖石刻《瘞鶴銘》。對(duì)此摩崖大字，黃庭堅(jiān)說(shuō)：“頃見京口斷崖《瘞鶴銘》大字，右軍書，其勝處不可名貌。以此觀之，良非右軍筆畫也。若《瘞鶴銘》斷為右軍書，端使人不疑。如歐、薛、顏、柳數(shù)公書，最為端勁，然才得《瘞鶴銘》仿佛爾。惟魯公《宋開府碑》瘦健清拔在四五間。”黃庭堅(jiān)認(rèn)定《瘞鶴銘》是王羲之所書，給自己的楷法定了一個(gè)高貴的名分。“大字無(wú)過(guò)《瘞鶴銘》”，他的評(píng)判成為后世評(píng)此碑的權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)。唐人楷書在他看來(lái)，也只有顏魯公能入其法眼。因此，黃庭堅(jiān)的大字遠(yuǎn)師《瘞鶴銘》，近取顏魯公是無(wú)疑的。

瘦健清拔，也是黃庭堅(jiān)楷法的美學(xué)追求。我們看黃氏大字行楷，橫、豎、撇、捺幾筆最為搶眼，更多的是夸張的表達(dá)。如“三”字的上兩橫之短，與底橫的超長(zhǎng)對(duì)比；“年”字的橫與豎交叉而縱向伸展；“（適）”字“辶”的平捺舒展而托上。長(zhǎng)槍大戟的縱橫交織，是黃庭堅(jiān)書法的重要符號(hào)特點(diǎn)。通過(guò)這些長(zhǎng)筆畫，可以明顯看出黃氏運(yùn)筆的婉曲韻致。有的長(zhǎng)橫屈曲，分段式澀進(jìn)，有的長(zhǎng)捺也措動(dòng)徐行，抵紙出鋒。這些用筆，是黃庭堅(jiān)對(duì)《瘞鶴銘》筆法的一種感悟，抑或是對(duì)船工蕩槳的體悟，即所謂“字中有筆”，流蕩而入紙，如錐畫沙、屋漏痕。從今天來(lái)看，黃氏用的就是借鑒篆籀筆意的寫碑之法。

《松風(fēng)閣詩(shī)帖》的結(jié)字大多縱長(zhǎng)，字勢(shì)多為左低右高，上下左右注意了穿插迎讓。故整體看上去渾然一體，妙趣天成。個(gè)別的扁字，如“亭、安”，酷似蘇字。蘇軾曾跋其書作云：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂三反?！笨梢姡S氏字的奇特與其道德文章的迥異，均向異端發(fā)展，從而形成了自己獨(dú)特的面貌。如其詩(shī)格的拗峭之姿，字勢(shì)多呈S狀扭曲，險(xiǎn)澀內(nèi)斂，而勁力含于字中?；删唧w的臨寫技巧，就應(yīng)作逆向的思考。如“不”字，中豎的左傾與反向的弧度，“（饑）、能、（）、蟯（曉）”幾個(gè)字撇畫取勢(shì)的反向弧式，皆有其獨(dú)造的特點(diǎn)。當(dāng)然，一些細(xì)節(jié)也不容忽視。黃庭堅(jiān)寫折，如“（煙）”字方折的重頓而多肉，“眼”字的橫折搭接時(shí)顯然是兩筆完成，“驚（驚）”字“馬”部橫折的提筆暗轉(zhuǎn)，都有細(xì)節(jié)的變化?？此茻o(wú)意，卻有匠心。書寫行楷書，筆順更應(yīng)注意，如“菩薩（薩）”二字的“艸”，均是先寫橫，再寫左右兩點(diǎn)，筆勢(shì)才能貫通。還要提醒的是，帖里的一些字如“張（張）”字“長(zhǎng)”部的豎過(guò)長(zhǎng)；“暉（暉）”字,“”部的“車”左豎過(guò)長(zhǎng)；“見（見）”字中“目”部的左豎過(guò)長(zhǎng)等，臨寫時(shí)應(yīng)注意。

黃庭堅(jiān)反對(duì)在藝術(shù)上過(guò)度依傍古人，強(qiáng)調(diào)書家的藝術(shù)個(gè)性。其有詩(shī)云：“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真?！彼男锌瑫?，字大力足，如長(zhǎng)槍大戟般一掃姿媚塵俗，以自家面目個(gè)性而獨(dú)具魅力，真是值得我們深思的。

《松風(fēng)閣詩(shī)帖》北宋·黃庭堅(jiān) 紙本 32.8cm×219.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏