□劉小晴

圖1

圖2

“轉(zhuǎn)折”，又是方圓的另一種表現(xiàn)形式。轉(zhuǎn)法圓潤(rùn)渾勁，折法方勁雄強(qiáng)，不同的用筆方法可產(chǎn)生不同的美感。“折”可用提翻或提頓的方法。以橫折為例，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動(dòng)，將鋒提至橫畫(huà)的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢(shì)一翻，使鋒面由陰面翻到陽(yáng)面，翻筆時(shí)鋒尖于紙上作一暗圈，動(dòng)作極其爽利、快捷輕靈，翻筆實(shí)際上就是使橫豎兩筆吻合自然，以不露痕跡為上。提翻后向右下作一斜橫落點(diǎn)，點(diǎn)后再迅速朝里挫動(dòng)一下，調(diào)鋒后引筆下行。（圖1）或用“提頓”，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調(diào)鋒后再引筆下行。（圖2）

折法以干凈明利為上。如提得太高超出畫(huà)外則易形成“扛肩”；如提筆凝滯，水墨滲出畫(huà)外則易形成“鶴膝”；如提得不足，下頓太重則易形成“塌角”。這都是比較常見(jiàn)的弊病，最要當(dāng)心。（圖3）

折法雖是方筆的表現(xiàn)形式，但寫(xiě)小楷時(shí)也要注意，不可太顯露棱角，宜含蓄涵泳一些。董其昌《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō)：“作書(shū)最要泯沒(méi)棱角，不使筆筆在紙素成板刻樣。”書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)，只有泯滅那些不必要的棱角，才會(huì)產(chǎn)生一種蕭散自然之氣。這就好比良工理材、斤斧無(wú)跡那樣，無(wú)斧鑿之痕，乃為高手。

書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)，折法的整個(gè)動(dòng)作是極其細(xì)微的，動(dòng)作也是在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全只是憑自己手腕中的一種感覺(jué)，如沒(méi)有寫(xiě)大字的基礎(chǔ)，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。

“轉(zhuǎn)”用提鋒暗轉(zhuǎn)，此法從篆書(shū)中來(lái)。所謂“暗轉(zhuǎn)”，即暗中取勢(shì)，轉(zhuǎn)換筆心，用腕法在轉(zhuǎn)折處，運(yùn)氣提鋒，輕輕挫動(dòng)筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。（圖4）

轉(zhuǎn)法以圓潤(rùn)有力為上，前人常用“折釵股”來(lái)形容這種筆法，欲其轉(zhuǎn)折時(shí)，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美。劉熙載《書(shū)概》中說(shuō)：“轉(zhuǎn)折暗過(guò)處，方知折釵股之妙，暗過(guò)處，又是留行處，行處留，乃為真訣?！睍?shū)寫(xiě)小楷轉(zhuǎn)肩時(shí)，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉(zhuǎn)、圓勁古淡之致。試觀唐人臨王羲之《東方朔畫(huà)贊》（圖5）小楷真跡，便可悟其筆法。如轉(zhuǎn)肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見(jiàn)，此不可不慎。

圖3

圖4

圖5 唐人臨王羲之《東方朔畫(huà)贊》

圖6

圖7

圖8

書(shū)寫(xiě)小楷，貴“體方而用圓”。小楷體裁尚方，而筆勢(shì)要圓活，“圓者，用筆盤旋，空中作勢(shì)是也”。這是一種無(wú)形的使轉(zhuǎn)，使其筆意相連，處處能拓得開(kāi)、兜得轉(zhuǎn)，則流麗活潑，生動(dòng)之態(tài)，躍然紙上。

總之，書(shū)寫(xiě)小楷，在用筆上沒(méi)有絕對(duì)的方，亦無(wú)絕對(duì)的圓。過(guò)方則剛而不韻，過(guò)圓則弱而無(wú)骨。以方筆為主者，用筆要圓；以圓筆為主者，體裁要方。圓不能無(wú)遒勁峭刻之姿，方不能少靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)之機(jī)，如此方能達(dá)方圓并用、剛?cè)嵯酀?jì)之妙。

二、寫(xiě)小楷用筆要交待清楚

書(shū)寫(xiě)小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交代清楚。其法主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫(huà)，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢(shì)必會(huì)破壞結(jié)構(gòu)的形體美；二是在書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)，宜筆筆斷而后起，使其點(diǎn)畫(huà)在轉(zhuǎn)折、交換、連絡(luò)、銜接之處吻合得自然、交代得清楚，使其筆意既能脫得開(kāi)、分得清，又能粘得住、合得渾。正如倪蘇門《書(shū)法論》中所說(shuō)：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾?！币龅侥芮迥軠?，其法有二：一是在點(diǎn)畫(huà)交際銜接處有意識(shí)地露出一個(gè)三角形的空隙，使其兩筆若即若離，似粘似脫。（圖6）在這里必須說(shuō)明一點(diǎn)，我們并不要求在每一交際銜接處都要機(jī)械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發(fā)現(xiàn)有兩筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見(jiàn)自然之趣。二是在轉(zhuǎn)的過(guò)程中，要識(shí)得“提筆”二字，這種得筆有時(shí)是很明顯的，（圖7）但有時(shí)又不很明顯，只是用暗提的辦法，（圖8）提而能換，自然筆筆“清”，筆筆“渾”。

轉(zhuǎn)換法在書(shū)法術(shù)語(yǔ)中又稱“密為際”。體勢(shì)的茂密、用筆的精到、筆調(diào)的流貫，往往在交際處表現(xiàn)出來(lái)。兩筆在銜接的過(guò)程中，關(guān)鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢(shì)，相呼應(yīng)、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。