鄔振東 王昕蕊 丁 亦

東華大學 紡織面料技術教育部重點實驗室(中國)

數(shù)碼印花技術基于數(shù)字噴墨打印技術，自20世紀90年代起開始發(fā)展。數(shù)碼印花技術通過噴墨打印頭往復交互噴射不同顏色的微小墨滴到織物表面，印制色彩繁多的圖案。相比傳統(tǒng)印花，數(shù)碼印花大幅降低了廢水污染與能源消耗，提高了生產(chǎn)靈活性與產(chǎn)品多樣性，尤其適用小批量生產(chǎn)與多色彩設計。但數(shù)碼印花技術在面料圖案設計運用中，技術表現(xiàn)方式較單一，在一定程度上限制了其在藝術表達方面的應用。本文以中國服飾品牌中較常應用的數(shù)碼印花圖案為研究對象，探究數(shù)碼印花圖案的應用現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢，闡述數(shù)碼印花與傳統(tǒng)印花技術在印花圖案設計中的有機結(jié)合與運用。研究旨在豐富服飾用領域數(shù)碼印花圖案的表現(xiàn)形式。

1 數(shù)碼印花概述

1.1 數(shù)碼印花的發(fā)展

在紡織品的生產(chǎn)過程中，印花工藝是一道非常重要的工序，可滿足消費者對色彩的需求,同時提升紡織品的價值[1]。數(shù)碼印花技術通過噴墨打印頭往復交互作用，噴射不同顏色的微小墨滴到紡織基材的表面，實現(xiàn)服裝圖案的印制。數(shù)碼印花過程中，打印機在計算機系統(tǒng)的控制下迅速處理大量數(shù)據(jù)，從而印制色彩繁多的紋案，重現(xiàn)由像素構(gòu)成的設計圖樣[2]。

數(shù)碼印花技術是在數(shù)字噴墨打印技術的基礎上發(fā)展而來的。20世紀 60～70 年代，美國 Milliken公司開發(fā)的Millitron系統(tǒng)和奧地利Zimmer公司開發(fā)的Chromojet系統(tǒng)，運用電磁閥的原理，最早將噴墨打印技術應用于紡織品領域。但當時的打印分辨率不高，只能用于印制對圖像精度要求不高的地毯。20世紀80～90年代，計算機技術迅速發(fā)展，紙張噴墨打印技術和噴頭制造技術也有了很大的改進和提高。如，日本鐘紡公司與佳能公司聯(lián)合開發(fā)出基于氣泡式原理的印花系統(tǒng)，日本Seiren公司開發(fā)出基于壓電式原理的Viscotecs系統(tǒng)[3]。1995 年，在米蘭國際紡織機械展覽會上，荷蘭 Stork公司和日本 Mimaki公司展出了用于紡織品印花的數(shù)碼噴墨印花樣機，該機器配有活性染料墨水，采用按需噴墨技術，分辨率可達 360～720 dpi，生產(chǎn)速度達4.6 m2/h。進入21世紀，數(shù)碼噴墨技術得到進一步發(fā)展：美國Dupont公司率先研發(fā)出Artistri型數(shù)碼印花機；法國、英國、意大利及西班牙等國則開始打造產(chǎn)業(yè)集群，紡織品數(shù)碼印花逐漸進入規(guī)?；a(chǎn)階段。與此同時，BASF公司、DuPont公司及DyStar公司等知名國際染料生產(chǎn)商推出各類品種、色譜齊全的數(shù)碼印花墨水，為數(shù)碼印花技術的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展奠定了良好的基礎[4]。中國對數(shù)碼印花設備的研制起步較晚，20世紀90年代才陸續(xù)出現(xiàn)相關的探索性研究，中國第一臺數(shù)碼噴墨印花機由杭州宏華數(shù)碼科技股份有限公司于2000年研制完成，填補了中國國內(nèi)空白。此后，希望高科數(shù)字技術有限公司聯(lián)合京瓷、富士等噴頭研制廠商，推出了海風HF01、HF02和HF03等型號的紡織數(shù)碼印花機，最高分辨率可達1 200 dpi，且可以搭載活性、酸性、分散及涂料等墨水[5]。

1.2 數(shù)碼印花與傳統(tǒng)印花的對比

紡織品傳統(tǒng)絲網(wǎng)印花與數(shù)碼印花的工藝流程分別如圖1和圖2所示。

圖1 紡織品傳統(tǒng)絲網(wǎng)印花生產(chǎn)流程圖

圖2 紡織品數(shù)碼印花生產(chǎn)流程圖

對比圖1和圖2可知，從初稿設計至產(chǎn)品的批量生產(chǎn)，數(shù)碼印花的流程較傳統(tǒng)印花大幅簡化，省略了分色、描稿、網(wǎng)版制作及手動調(diào)漿等工序。此外，數(shù)碼印花全程由計算機控制噴墨的方式，有利于客戶的小批量生產(chǎn)要求，可縮短交貨周期，滿足批量小、品種多、快速反應的市場需求[6]。

紡織品傳統(tǒng)印花與數(shù)碼印花在印花精度、工作效率及環(huán)保性等方面的對比如表1所示。由表1可知，傳統(tǒng)印花受套色數(shù)量與花型尺寸的限制，無法生產(chǎn)對印花精度要求高的圖案。數(shù)碼印花技術的色彩由計算機控制，其色彩表現(xiàn)更細膩逼真，分辨率可達2 880 dpi，且設計師可在計算機上任意修改圖案原稿，并直接通過噴墨印花反饋獲得設計效果，這在一定程度上簡便了設計師的設計，提升了產(chǎn)品質(zhì)量。此外，數(shù)碼印花的墨水噴印過程中，采用的是按需噴墨的方式，基本上不存在墨水浪費與殘余廢液排放問題，有利于環(huán)保。

表1 傳統(tǒng)印花與數(shù)碼印花的對比[7]

1.3 數(shù)碼印花的色彩管理

數(shù)碼印花較傳統(tǒng)印花在色彩方面表達更精確，其顏色多樣性與還原性高的原因在于數(shù)碼印花技術有對應的色彩管理。

色彩管理的目的是實現(xiàn)不同輸入設備或輸出設備之間的色彩匹配。在數(shù)碼印花中，由于采用的設備、墨水、預處理方式及面料不同等原因，最終色彩的還原性受到影響。為提高印花顏色還原度及其多樣性，在打樣前需針對不同的面料進行色彩管理，色彩管理內(nèi)容包括：總墨量限制、單通道墨量削減、線性化及標準色彩特性化文件的建立。色彩管理的基本原理如圖3所示。由于RGB和CMYK都是與設備相關的顏色空間,不能在不同設備間精確傳遞色彩信息，為實現(xiàn)不同設備上的顏色匹配,定義了與設備無關的參考色彩空間CIELab。CIELab色彩空間包含其他模型的廣泛色域，可以涵蓋人類所能看到的所有顏色，因而不會損失色彩品質(zhì)[8]。在進行顯示器與打印機的色彩聯(lián)合管理時，CIELab可以作為中介對RGB與CMYK進行調(diào)整。通過CIELab色彩空間，使數(shù)據(jù)文件在各個設備之間的轉(zhuǎn)換有明確的關系，以在各設備的顏色空間及與設備無關的參考顏色空間之間建立確定關系。

1.4 數(shù)碼印花技術應用現(xiàn)狀

數(shù)碼印花技術的快速發(fā)展與時代進步密不可分。設計師可直接使用Adobe Photoshop和Adobe Illustrator等軟件進行圖案設計，然后通過噴墨印花技術將圖案直接打印到織物上，省去描稿、制版等工序，縮短打樣時間，這與當今快時尚、個性化的流行趨勢契合。此外，數(shù)碼印花技術在應用過程中產(chǎn)生的污染較少，因此在以環(huán)保為主題的工業(yè)生產(chǎn)環(huán)境下，該技術的快速發(fā)展順應時代潮流。過去10年，數(shù)碼印花類紡織品的市場份額迅速增長。據(jù)統(tǒng)計，2015年全球數(shù)碼印花的市場份額為12.45億美元，到2022年預計增至39.00億美元。在生產(chǎn)需求的推動下，中國各類數(shù)碼印花設備產(chǎn)量每年約以5%～8%的速度快速增長。中國數(shù)碼印花織物的年產(chǎn)量已超過16億m2，約占印花織物總產(chǎn)量的10%[9]。

2014年和2020年全球數(shù)碼印花產(chǎn)品主要應用領域的產(chǎn)值統(tǒng)計與對比如圖3所示。由圖3可以看出，數(shù)碼印花紡織品主要應用于紡織服裝、軟標、家紡產(chǎn)品等領域，以紡織服裝產(chǎn)品為主。2014年，紡織服裝類數(shù)碼印花產(chǎn)品的產(chǎn)值達3.678億美元，2020年達19.570億元，紡織服裝數(shù)碼印花產(chǎn)品的產(chǎn)值增長最快，已成為數(shù)碼印花領域最重要的市場主體。

圖3 2014年和2020年全球數(shù)碼印花產(chǎn)品主要應用領域的產(chǎn)值統(tǒng)計與對比

2 中國服飾數(shù)碼印花圖案應用現(xiàn)狀

為更合理清晰地探討中國服飾用數(shù)碼印花圖案的應用現(xiàn)狀，本文選擇上海時裝周展出的服飾作為統(tǒng)計中國國內(nèi)數(shù)碼印花圖案應用的部分樣本，同時對中國數(shù)碼印花應用較多的萬事利、米繪等品牌圖案資料進行搜集，對Fairbairn & Wolf Studio上海創(chuàng)意部及杭州MARCHWARE服裝品牌進行走訪，探討中國數(shù)碼印花圖案的應用情況。采用的研究方法如下：從近3年的六屆時裝周中，每季至少選擇30個品牌作為樣本，然后從這些品牌展出的作品中挑選出采用數(shù)碼印花圖案的服飾，對其進行分類闡述。

2.1 圖案應用區(qū)域

2.1.1 全面料應用

全面料應用指將印花圖案應用在整件服裝上，這種應用方式多見于連衣裙、襯衫等服裝，印花圖案可以是一種花型循環(huán)，也可以是不同花型的組合，圖案的大面積應用多是為了突出服裝的風格。2016年，大面積緊密印花流行于服裝領域，在繼清新素雅的花卉流行了數(shù)季后，設計師們紛紛將其設計風格轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的裝飾性印花。以2017年獨立設計師時裝品牌Angle Chen[圖4 a)]和2019年時尚服裝品牌BANXIAOXUE[圖4 b)]推出的服裝為例，這兩套服裝是服裝全面料應用中循環(huán)印花的典型案例。

圖4 循環(huán)印花的應用

2.1.2 局部應用

數(shù)碼印花圖案的局部應用是一種直接在服裝裁片上打印圖案的印花方式，該方式在近幾年被服裝品牌設計師廣泛采用，主要應用在服裝的前胸、肩部、袖口等部位，圖案內(nèi)容一般不受限制，但根據(jù)印花圖案應用位置的不同，圖案的大小有所區(qū)別。采用這種圖案應用形式不僅可避免圖案全面料應用中緊密冗雜的圖案設計，而且可通過留白，凸顯數(shù)碼印花圖案的精美。如，2019年上海時裝周上，ZHANGSHUAI與Hasbro公司合作推出的變形金剛圖案系列服裝(圖5)，通過多色針織工藝和數(shù)碼印花結(jié)合，巧妙地將擎天柱等變形金剛經(jīng)典形象融入服裝圖案中，既增強了人物的色彩層次，又增添了服裝的整體層次感。

圖5 局部印花的應用

2.1.3 拼接應用

圖案拼接應用指將不同文化背景、風格的印花圖案結(jié)合在一起，形成復雜的拼貼或交錯印花效果。圖案拼接應用在近幾年較流行，很多服裝品牌都有采用。如，萬事利公司貼合國際流行趨勢，設計出的一款拼接印花絲巾，利用數(shù)碼雙面異色印花，將不同風格的花型巧妙地融合在一起(圖6)。

圖6 拼接印花的應用

2.2 圖案風格

2.2.1 具象寫實類

具象寫實類圖案真實地描述圖案中物體原本的元素。該形式的圖案表現(xiàn)生動、色彩飽滿、線條精致。這種圖案形式目前應用最廣，幾乎所有品牌的印花圖案都有采用這種形式。如，2019年MARCHWARE品牌在其新推出的系列服裝中，通過手繪的形式將立體生物生動地描繪到服裝上[圖7 a)]。手繪形式獲得的印花圖案較傳統(tǒng)印花圖案更靈活，且增添了圖案的真實性。除這種手繪系列的圖案外，一些服裝品牌還采用拼貼的方式，將不同圖案拼貼在一起，塑造出一種奇妙的美感。如，LEAF XIA品牌將高飽和色彩與俏皮圖案融為一體，塑造出如圖7b)所示的獨特的服裝圖案效果。

圖7 具象寫實類印花

2.2.2 抽象形式類

抽象形式類圖案與具象寫實類圖案不同，其圖案可從具象的實物出發(fā)，通過不斷的抽象變化，演變?yōu)榱鑱y的線條、色塊等組合。抽象形式類的圖案可使圖案色彩更突出，風格更多樣化。2017年，部分中國的服裝品牌如Angel Chen和Daniel Wong等，對色塊的疊加頗感興趣，設計制作出類似扎染的色塊疊加圖案，既顯示出品牌年輕時尚的服裝風格，又極具視覺沖擊力(圖8)。

圖8 抽象類印花

2.2.3 照片打印類

照片打印類圖案內(nèi)容多為人像、風景等具有三維視覺效果的圖案，這種近乎還原相片本身的圖案形式，一方面可增加圖案的真實性，另一方面可利用數(shù)碼印花技術實現(xiàn)個性化定制。2018年Obtuse Triangle品牌推出的服裝，采用拼貼的形式將不同照片圖案組合在一起，使簡潔的西裝因照片元素的插入而更獨特、時尚(圖9)。

圖9 照片打印類印花

2.2.4 藝術畫作類

與照片打印類圖案不同，藝術畫作類圖案通常更有質(zhì)感，對色彩飽滿程度、線條清晰程度的要求更高。隨著復古風格的不斷流行，古典畫作再次被搬上時裝的舞臺。設計師或直接以某時期的著名畫作作為印花圖案，搭配其他元素，表現(xiàn)獨特的服裝風格；或在畫作基礎上進行二次創(chuàng)作。如，Black Spoon品牌將波普風格的人像作為印花圖案，印制在純白色的連衣裙上，所得產(chǎn)品風格優(yōu)雅、個性分明[圖10 a)]。范思哲品牌以壁畫風格的畫作作為服裝圖案，賦予印花短裙產(chǎn)品以奇妙與神秘感[圖10 b)]。

圖10 藝術畫作類印花

2.3 中國服裝用數(shù)碼印花圖案應用總結(jié)

近年來，中國的服裝圖案設計師對印花圖案越來越重視。隨著數(shù)碼印花圖案使用范圍的不斷擴大，中國正逐漸成為服裝圖案流行趨勢的引導者。2019年，MoodForMode品牌推出一系列具有中式韻味的服裝，將蘇繡與數(shù)碼印花技術結(jié)合，使服裝款型和圖案既具有中式魅力，又兼具現(xiàn)代內(nèi)涵。2017上海時裝周秋冬大秀上，華裔設計師Daniel Wong推出的服裝，將叢林、海洋、城市道路等元素寫意運用，再通過數(shù)碼印花技術表現(xiàn)在服裝上。2019年2月，時尚藝術品牌LEAF XIA在紐約時裝周舉辦與“Hello Kitty”聯(lián)名系列的時裝發(fā)布會，設計師采用數(shù)碼印花技術完成圖案的制作，展現(xiàn)了服裝圖案高飽和的色彩與拼貼創(chuàng)意。面對中國市場對國際前沿面料和原創(chuàng)印花設計的需求, 法沃設計的創(chuàng)始人張晗女士于2016年在中國成立了Fairbairn & Wolf Studio上海創(chuàng)意部，為玖姿、雅瑩及Calvin Klein等服裝品牌提供印花圖案。

通過對2016—2019年上海時裝周等渠道搜集的圖案資料進行橫向?qū)Ρ瓤芍?018年發(fā)布的2019春夏季服飾中，使用數(shù)碼印花技術制作的服裝圖案數(shù)量增多。在搜集的近50個品牌中，有超過10個品牌采用數(shù)碼印花技術制作圖案，而2016和2017年，每30個品牌中使用數(shù)碼印花圖案的品牌少于3個。此外，近兩年采用數(shù)碼印花技術批量生產(chǎn)的企業(yè)逐漸增多，技術應用的領域也更廣泛。

目前，中國在印花圖案設計方面尚未形成一定的風格體系，尚且還不能完全明確中國在某段時期流行的印花風格，這在時裝領域尤為明顯。形成較成熟的時尚產(chǎn)業(yè)的前提是構(gòu)建品牌集群，通過集群內(nèi)部的相互關聯(lián)，傳播并形成流行趨勢。

3 服裝數(shù)碼印花圖案的創(chuàng)新應用

傳統(tǒng)的印染工藝大多是由人工完成的，具有一定手工性和藝術性。如刺繡、扎染等傳統(tǒng)手工印染方式，不僅帶有一定的厚重感，而且頗具藝術價值。某種程度而言，這也是數(shù)碼印花技術所缺少的。將傳統(tǒng)印染技術與數(shù)碼印花技術融合，不僅可增加數(shù)碼印花圖案的藝術性，還可解決手工印染工藝復雜、不易大批量生產(chǎn)的問題。

3.1 數(shù)碼印花與刺繡工藝的結(jié)合

近年來，一些獨立設計師或高街品牌設計師嘗試將刺繡元素融入服裝的圖案設計中。他們以數(shù)碼印花打印的圖案作為底色，進行刺繡創(chuàng)作。由于數(shù)碼印花圖案的多樣性，刺繡設計師可以充分發(fā)揮想象制作各種圖案。這種方式解決了數(shù)碼印花較平面化的圖案形式，為刺繡設計提供了更多的可能[10]。

3.2 數(shù)碼印花與蠟防印花工藝的結(jié)合

蠟防印花技術是一種廣泛用于棉、麻、絲等天然纖維面料的古老的印花技術。該技術按照一定的比例將蠟溶解成蠟液，手工涂抹到面料上，再將面料浸入染液中進行染色處理。傳統(tǒng)的手工蠟防印花通常在手工作坊制作，由具備蠟防印花手藝的工人完成，但手工制衣的效率不高。將蠟防印花圖案掃描制成高清的打印版本，再通過數(shù)碼印花技術呈現(xiàn)出圖案，可解決傳統(tǒng)蠟防印花速度和效率的問題。此外，數(shù)碼印花技術不受面料材質(zhì)的限制，可實現(xiàn)在各種不同材質(zhì)面料上的蠟防印花。

3.3 數(shù)碼印花與扎染工藝的結(jié)合

扎染的魅力在于其張揚的個性，但這種帶有隨機性的制衣方式，也帶來了不可復制的弊端。在視覺感受方面，扎染與普通印花工藝不同，通過扎染方式獲得的圖案具有放射性和發(fā)散性，圖案不同部位的顏色深淺程度不一，因此采用普通印花工藝仿制扎染印花圖案具有一定的難度[11]。數(shù)碼印花技術的出現(xiàn)，解決了色彩方面的問題。將成功的扎染作品圖案掃描到計算機上，再采用數(shù)碼印花機打印圖案，可完美地解決扎染圖案不可復制的問題，適用于批量生產(chǎn)。

圖11 數(shù)碼印花制作出與扎染紋理相同的面料

3.4 數(shù)碼印花與3D打印技術的結(jié)合

2013秋冬秀場上，Lanvin品牌呈現(xiàn)的秋冬系列服飾，打造出花團錦簇、蝴蝶飛舞的景象(圖12)，有力表現(xiàn)了數(shù)碼印花與3D打印結(jié)合的巨大優(yōu)勢。Clements Ribeiro品牌設計師Suzanne Clements 與 Inacio Ribeiro 在印花設計中，通過花朵與幾何圖形的結(jié)合應用，印制出與20世紀70年代流行的壁紙印花類似的圖案效果。3D立體印花因其獨特的個性、夸張的表現(xiàn)力而受到很多品牌設計師的青睞。3D立體印花技術出現(xiàn)雖晚，但夸張的造型使其在較短的時間內(nèi)就在時裝領域占據(jù)一席之地。

圖12 3D打印與數(shù)碼印花的結(jié)合

4 結(jié)語

數(shù)碼印花技術的發(fā)展不僅是印染方式的改變，它對于中國制造業(yè)的升級及供應鏈的優(yōu)化也有著深刻和長遠的影響。在可持續(xù)發(fā)展理念與個性化思想發(fā)展的時代背景下，當前是數(shù)碼印花技術進駐市場并取得一席之地的良好時機。為把握住機會，服飾圖案設計師需培養(yǎng)圖案自主設計能力。此外，除圖案設計本身，現(xiàn)代圖案設計師還需通過自身對紡織品特性的理解，將數(shù)碼印花技術與傳統(tǒng)印染技術有機結(jié)合運用，使服飾用數(shù)碼印花圖案的表達形式與內(nèi)容更豐富，滿足新時期消費者的個性化需求。