周冰倩

摘 要：作為劇本創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，人物的塑造具有極強(qiáng)的綜合性，同時(shí)也要受到多方面因素的限制和影響。文章針對(duì)人物塑造的獨(dú)特個(gè)性展開討論，分析了其對(duì)人物塑造的具體影響，同時(shí)詳細(xì)論述了有關(guān)劇本中人物塑造的方法與技巧。

關(guān)鍵詞：影視劇;人物塑造;方法與技巧

一、前言

伴隨著影視行業(yè)的不斷進(jìn)步，觀眾對(duì)劇本人物塑造工作也提出了更高的要求，而且人物塑造又是影視劇創(chuàng)作的重要組成部分，其對(duì)于保障影視劇創(chuàng)作的質(zhì)量都有著非常重要的作用。但是不可否認(rèn)，當(dāng)前的劇本中人物塑造方法和技術(shù)還存在有一定的發(fā)展空間，可以進(jìn)行深入討論。

二、人物塑造的獨(dú)特性

人物性格是人格存在的基礎(chǔ)，每個(gè)人格的獨(dú)特個(gè)性是人格存在的基礎(chǔ)。人格是一個(gè)人的精神和意識(shí)形態(tài)特征的總和，作者將對(duì)人的性格和性格的理解放到他想塑造的性格上。人物真實(shí)，獨(dú)特和體貼的角色是他們生活的關(guān)鍵，也是觀眾豐富審美享受的來源。萊辛說：“作家可以忽略一切與人格無關(guān)的事物。”對(duì)于作家而言，只有個(gè)性才是神圣的。在表達(dá)人物的過程中，作者最重要的作用是增強(qiáng)人物并清晰地表達(dá)人物。在哪里使用筆。人物的鮮明特征將引起觀眾的興趣并吸引他們的注意力。在此基礎(chǔ)上，代表制最初是有效的，但并不代表其成功。確實(shí)，藝術(shù)來自生活，現(xiàn)實(shí)生活中的人物總是表現(xiàn)出各種矛盾和沖突。

三、劇本中人物塑造的方法

影視作品是視聽藝術(shù)的結(jié)合，其視覺形象直接影響著觀眾的感官。因此，電影和電視劇的描繪應(yīng)反映視覺造型的特征。電影和電視的塑造最終通過各種建模方法完成。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作角色時(shí)必須遵循影視藝術(shù)法則并調(diào)動(dòng)他們的熱情。使用各種藝術(shù)方法，我們可以充分發(fā)揮建模的優(yōu)勢(shì)，避免影視藝術(shù)方法的局限性，例如難以詳細(xì)描述人物的心理過程，難以直接進(jìn)行抒情討論等。

（一）角色的動(dòng)作與形態(tài)

一般而言，角色的外部圖像包括外觀和表情。人物的外觀設(shè)計(jì)可以從形狀，外觀，表情，姿勢(shì)，情感等方面描述人物，并通過外觀反映人物的個(gè)性。人物的面部表情可以幫助讀者理解和欣賞他們當(dāng)時(shí)的情感。正確描述您的外觀和表情很重要。它可以幫助讀者，導(dǎo)演和演員加深他們對(duì)人物的體驗(yàn)，了解他們的心理，并更準(zhǔn)確，更完美地詮釋人物的內(nèi)涵。但是，應(yīng)該注意，角色的描述不能太詳細(xì)，這可能會(huì)限制導(dǎo)演和演員的想象力，并為他們的第二次創(chuàng)作留出一些空間。

黑格爾指出：“只有行為才能最好地表達(dá)一個(gè)人的性格，思想和目的，只有通過行為，我們才能看到一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中最深刻的一面?！庇耙曌髌分腥宋锏男袨榫褪撬乃枷?，情感和行為是精神活動(dòng)。特別是劇中的人物承受著巨大的壓力沖突中困難行為的選擇可以最深刻，最真實(shí)地揭示人物的真實(shí)面貌，并使人物產(chǎn)生“再現(xiàn)”的效果。有時(shí)觀眾在掌握角色的心理活動(dòng)時(shí)會(huì)遇到障礙，但是對(duì)角色行為的理解比以前更加直接和容易，對(duì)角色形象的掌握也相對(duì)容易。因此，通過行為描述角色是一種非常重要和有效的方法。

（二）角色的語言

語言是人物內(nèi)心直接向觀眾表達(dá)的情感。選擇一種個(gè)性化的字符表示語言是非常重要的。對(duì)話是影視作品中最常用的語言。在劇中人物之間的對(duì)話中，雙方通過語言直接觸發(fā)和加強(qiáng)人物之間的對(duì)話。在沖突中，觀眾可以看到人物的心理、情感和思想。一般來說，在影視作品中，對(duì)話起著解釋情節(jié)、促進(jìn)情節(jié)發(fā)展、塑造人物的作用。在特定的創(chuàng)作過程中，人物之間的對(duì)話應(yīng)該遵循人物的角色和生活習(xí)慣。不同場(chǎng)景中不同人物的語言有自己的特點(diǎn)。用外行的話說，一個(gè)角色的語言應(yīng)該與他或她的身份保持一致，最重要的是，對(duì)角色語言的個(gè)性化描述。

（三）角色的心理描寫

除了通過外表、行為和語言來突出角色之外，我們還可以描述人物的心理。隨著電影表演技術(shù)的發(fā)展，電影可以用直觀的視覺形象來表達(dá)，形成了獨(dú)特的電影心理描寫方法，我們稱之為“內(nèi)在時(shí)空”。在許多現(xiàn)代主義電影中，大量的視覺形象被用來表達(dá)人物的情感變化，如主人公的記憶、想象和夢(mèng)想。但過多的心理描寫削弱了故事的情節(jié)和矛盾。作者的主觀創(chuàng)作比較明顯，作品難以理解，給觀眾的理解帶來了障礙。在戲劇和電影中，心理描寫可以用來表現(xiàn)人物真實(shí)的內(nèi)心世界。在真實(shí)場(chǎng)景與內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)換中，它為觀眾提供了不同的解讀方式，揭示了人物的復(fù)雜性和立體性。

四、結(jié)束語

綜上所述，劇本中人物角色的塑造需要受到語言、動(dòng)作、心理活動(dòng)等多個(gè)方面的影響和限制，而且這些方面或多或少都存在一定的個(gè)性，共同影響形成了一個(gè)個(gè)獨(dú)特的人物?；诖?，筆者提出幾點(diǎn)促進(jìn)劇本紅人物塑造的方法與技巧，從人物的動(dòng)作形態(tài)、語言對(duì)白以及心理活動(dòng)等幾個(gè)角度著手加強(qiáng)人物的塑造。

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