陳德彰

筆者從事了幾十年的翻譯教學(xué)，對(duì)“翻譯腔”（translationese）可謂再熟悉不過(guò)了。“翻譯腔”指譯文不符合譯入語(yǔ)（target language，亦稱“目的語(yǔ)”“目標(biāo)語(yǔ)”）的習(xí)慣表達(dá)方式。語(yǔ)句詞序、句子結(jié)構(gòu)乃至用詞等都有問(wèn)題，因而譯文不自然、不流暢，令人費(fèi)解。

有關(guān)“翻譯腔”的論著很多。

香港理工大學(xué)編著的《翻譯研究詞典》把translationese譯為“翻譯體”，甚至稱之為“第三語(yǔ)言”（third language），將其定義為：用來(lái)指因明顯依賴源語(yǔ)的詞語(yǔ)和結(jié)構(gòu)而讓人覺得不自然、費(fèi)解甚至可笑的目標(biāo)語(yǔ)用法。造成“翻譯體”的主要原因是翻譯過(guò)程中使用字面翻譯（literal translation），或是目標(biāo)語(yǔ)知識(shí)不足，例如在不恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)境中采用逆向翻譯（inverse translation），不恰當(dāng)?shù)厥褂迷凑Z(yǔ)的比喻，詞序不自然，使用大量生硬的（angular;stiff）術(shù)語(yǔ)等。

陸谷孫主編的《英漢大詞典》解釋translationese說(shuō)，這是“表達(dá)不流暢、不地道的翻譯文體”，是“佶屈聱牙（be full of difficult and unpronounceable words）的翻譯語(yǔ)言”。

王力曾在《中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)法》中專辟一章對(duì)一些“惡意歐化”（malicious Europeanization）的現(xiàn)象提出批評(píng)，他舉例說(shuō)：“在西文里，形容詞不能單獨(dú)用為謂語(yǔ)，必須有系詞介紹。例如中國(guó)話‘他的妻子很好，在英文里該是“His wife is very good”，而不是“His wife very good”，這種語(yǔ)法也漸漸影響到中國(guó)來(lái)。有些人傾向于用判斷句（equative/copulative sentence）去替代一切描寫句（descriptive sentence），例如避免‘他的妻子很好一類的句子，而說(shuō)成‘他的妻子是很好的一類的句子。于是‘花紅柳綠變?yōu)椤ㄊ羌t的柳是綠的，‘父慈子孝變?yōu)椤赣H是慈愛的，兒子是孝順的，等等。”甚至后來(lái)連最后的‘的也省去了。

美國(guó)翻譯學(xué)家所編著的《當(dāng)代翻譯理論》這樣描述“翻譯體”：“翻譯體”帶有貶義（derogatory; pejorative）?！胺g體”是機(jī)械主義翻譯觀（mechanism in translation）和方法論（methodology）的產(chǎn)物。其特征是不顧源語(yǔ)和譯入語(yǔ)的差異，將翻譯看作語(yǔ)言表層的（superficial）機(jī)械對(duì)應(yīng)式轉(zhuǎn)換（mechanical correspondence conversion），而不顧具體語(yǔ)境（context），生搬硬套（follow mechanically）源語(yǔ)（source language）在語(yǔ)言文字結(jié)構(gòu)形式及修辭手法上的設(shè)計(jì)與安排，完全不顧及目的語(yǔ)的文化形態(tài)、民族心理、接受者心理和社會(huì)功能及效果。

作家三盅認(rèn)為：“我們的確該提防translationese的泛濫。它作為一個(gè)不穩(wěn)定的中間體，對(duì)母語(yǔ)體系（the system of the mother tongue）具有不容小覷（cant be underestimated）的殺傷力（ lethality）。但是，我們不宜因‘翻譯腔現(xiàn)象而懷疑文學(xué)翻譯的價(jià)值?！?/p>

translationese曾出現(xiàn)在20世紀(jì)60至80年代的許多譯制片中。一些電影海報(bào)（poster）就讓人感受到濃濃的“翻譯腔”撲面而來(lái)（assaults sbs senses）。 不過(guò)，那時(shí)觀眾對(duì)之接受度還是蠻高的。但生活中不宜使用這種語(yǔ)言，比如你在與老友交流時(shí)絕不會(huì)這么說(shuō)：這太可怕了，我發(fā)誓你絕對(duì)難以想象當(dāng)時(shí)的情景。現(xiàn)代流行口語(yǔ)也許會(huì)這么說(shuō)：尼瑪老子當(dāng)時(shí)就驚呆了。

但近年衍生出了很多此類做作的（affective）“翻譯體”詞語(yǔ)，不僅在網(wǎng)絡(luò)上，還堂而皇之（in an imposing manner）登上了一些主流媒體（main- stream media）。

漢語(yǔ)是典型的非形態(tài)語(yǔ)言（formless language）。在文章圣手的筆下，漢字如同琴鍵（piano keyboard），在出色鋼琴家的指端，可以做到信手一拂，玉音錚錚（a whisk of the key， a clang of jade sounds），千變?nèi)f化，動(dòng)心悅耳（melodious and heart touching）。這是由于漢字組句的靈活，但“翻譯腔”中各種附加成分一起套在句子里，語(yǔ)序平直，千篇一律，句子一下子就笨重、呆滯（expressionless），像一只穿花飛翔的蝴蝶變成了緣檐結(jié)網(wǎng)的蜘蛛（a spider spinning webs on the eaves）。其次，漢語(yǔ)被稀釋（be diluted）了。漢語(yǔ)貴在凝練有力（concise， infectious and forceful）、意義密集、節(jié)奏緊湊、排列整齊、聲韻美妙。而“翻譯腔”句子超長(zhǎng)，意義單一、限定，節(jié)奏松垮（with loose rhythm），排列七零八落，音韻之美更是無(wú)從提起。再其次，漢語(yǔ)被抽象化（abstractized）了。漢語(yǔ)有具象性（concreteness），字詞本身多通過(guò)形象表達(dá)，故而充滿了隱喻性和多義性，含蓄蘊(yùn)藉（implicit）?！胺g腔”的漢語(yǔ)失去了個(gè)性、感情和神采。當(dāng)然，英語(yǔ)講究形合（hypotaxis），句子的各個(gè)成分之間有許多虛詞連接，使之有條有理、邏輯清楚;而漢語(yǔ)講究意合（parataxis），句子乃至由小句（clause）構(gòu)成的句群（sentense group）結(jié)構(gòu)靈活。隨意將英語(yǔ)的句態(tài)用在漢語(yǔ)中會(huì)破壞漢語(yǔ)的境界。

為了讓人們意識(shí)到“畸形歐化（deformed Europeanization）”問(wèn)題的嚴(yán)重性，學(xué)者思果先生曾故意用“翻譯體”將《紅樓夢(mèng)》中黛玉臨終時(shí)的一段文字加以改寫：

在看到她吐在地上的一口鮮血后，襲人就有了一種半截都冷了的感覺，當(dāng)她想著往日常聽人家說(shuō)，一個(gè)年輕人如果吐血，他的年月就不保了，以及縱然活了一個(gè)較長(zhǎng)的生命，她也終是一個(gè)廢人的時(shí)候，她不覺就全灰了她的后來(lái)爭(zhēng)榮夸耀的一種雄心了。

余光中附議說(shuō)：“這樣作踐（spoil）《紅樓夢(mèng)》，使人笑完了之后，立刻又陷入深沉的悲哀。這種不中不西、不今不古的譯文體，如果不及時(shí)遏止，總有一天會(huì)喧賓奪主（a minor issue taking precedence over a major one）。到那時(shí)，中國(guó)的文壇恐怕就沒(méi)有一寸凈土了?！?/p>

筆者覺得，這一段“翻譯體”確實(shí)啰唆不堪，也沒(méi)有文采（literary grace）可言。不過(guò)此例對(duì)防止“翻譯腔”能起到提醒的作用。

洛德（Robert Lord）和鄒嘉彥（Benjamin Tsou）曾對(duì)香港的漢語(yǔ)異化現(xiàn)象做過(guò)專門研究，其中的一些例子很有代表性。

1）整座建筑物像監(jiān)獄多于旅館;場(chǎng)面似政治集會(huì)多于選美（beauty pageant）會(huì);看來(lái)要成為百萬(wàn)富翁是講實(shí)力（actual strength）多于運(yùn)氣。

2）擊落多一架來(lái)歷不明的飛機(jī);發(fā)射多一枚導(dǎo)彈。

3）還留在世貿(mào)中心三小時(shí);他鮮有逗留在同一個(gè)地方兩天;可以生活在環(huán)境惡劣的地道內(nèi)兩年。

4）有需要向李文和進(jìn)行全面調(diào)查;市民暫時(shí)沒(méi)需要注射炭疽病疫苗;直升機(jī)當(dāng)時(shí)并未需要進(jìn)行搜救。

5）發(fā)言人說(shuō)，是時(shí)候?qū)θ松戆踩岣呔X;我和你母親已不再年輕，你是時(shí)候照顧自己、重新做人了;雖然兒子仍年幼，對(duì)金錢的概念仍然十分模糊，但我認(rèn)為是時(shí)候讓他開始學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)金錢。

上面的五組句子可以說(shuō)是對(duì)英語(yǔ)的“剝皮式”（peeling type）照搬，也是一種“翻譯腔”。這也許是因?yàn)橄愀坶L(zhǎng)期在英國(guó)治下，英語(yǔ)對(duì)粵語(yǔ)（Cantonese）產(chǎn)生了很大的影響，還有許多比上面舉的例子更糟糕的。南言北漸（southern dialect spreading to the north）使內(nèi)地不少譯者染上了這種“翻譯腔”。

但是語(yǔ)言是發(fā)展的，不同語(yǔ)言之間會(huì)互相影響。尤其是英語(yǔ)比較開放，吸收了多種語(yǔ)言的成分。下南洋的華人說(shuō)的洋涇浜英語(yǔ)（pidgin English）long time no see（好久不見）進(jìn)入了英語(yǔ)，還衍生出long time no hear的說(shuō)法。再如，lose face（丟臉）是林語(yǔ)堂在《吾國(guó)與吾民》（My Country and My People）一書中介紹給外國(guó)的，現(xiàn)在已成為英語(yǔ)中的常用詞。近期，英語(yǔ)又吸收漢語(yǔ)的“加油”（add oil）。當(dāng)然，姜昆在相聲中說(shuō)的“day day up， good good study”和“give him some color see see”等，筆者估計(jì)是不會(huì)被英語(yǔ)吸收的。

下面這些英語(yǔ)是從漢語(yǔ)硬譯過(guò)去的。大家應(yīng)該能猜到其原文。這樣的中式英語(yǔ)，恐怕很難會(huì)被吸收到英語(yǔ)中去，因?yàn)橛⒄Z(yǔ)中有固定的說(shuō)法。

Carefully slip / Be careful， slippery slopes. / Please dismount from your bicycle. / Visit in civilisation， pay attention to hygiene！ / Many Function Hall / The two of us， who and who？

下面列舉幾個(gè)錯(cuò)譯和正譯的對(duì)比：

不知名的演員? ? infamous actor? ? ?unknown actor

膚淺? ? ? ? ? ? ? ? ? ? skin shallow? ? ? ? ?superficial

眼紅? ? ? ? ? ? ? ? ? ? be red-eyed? ? ? ? ? ?be green-eyed

領(lǐng)導(dǎo)水平? ? ? ? ? ? leadership level? ?art of leadership

交際花? ? ? ? ? ? ? ? social flower? ? ? ? ?social butterfly

這里有“翻譯腔”或“死譯”（rigid translation）的問(wèn)題，也有不重視漢英兩種語(yǔ)言背后的文化不同的問(wèn)題。

有學(xué)者認(rèn)為，莫言的小說(shuō)《檀香刑》（Sandalwood Penalty，一譯 Adventures in Criminal）里有很多充滿“翻譯腔”的句子。如：

她用可憐巴巴的眼睛看著他，正在乞求著他的寬恕和原諒。春生和劉樸用騎牲口騎羅圈了的腿支撐著身體，挽扶著知縣。

他接過(guò)帽子，戴正在頭上。

而后輾轉(zhuǎn)數(shù)年，才得到了高密縣這個(gè)還算肥沃的缺。

馬嘶鳴著，揚(yáng)起前蹄，將他傾倒在草地上。

為此，這些學(xué)者認(rèn)為“莫言也是‘翻譯體的受害者”。對(duì)此，筆者有不同的看法。這些句子體現(xiàn)了莫言的一種語(yǔ)言風(fēng)格，而且讀者理解起來(lái)并沒(méi)有困難。當(dāng)然，一般人不宜模仿，但至少應(yīng)該寬容。不能說(shuō)“當(dāng)前文學(xué)作品的漢語(yǔ)每況愈下（get steadily worse），令人擔(dān)憂”。