張婷
馬戲團(tuán) ?Chéhère
小古董 ?Chéhère
說到“飛屋”,大多數(shù)人可能都會(huì)聯(lián)想到“飛行”“環(huán)游世界”等關(guān)鍵詞。法國(guó)藝術(shù)家洛朗·謝爾(Laurent Chéhère)也創(chuàng)造了一組名為“飛屋”(Flying Houses)的攝影作品。在他構(gòu)建的無重力世界中,房屋漂浮懸空,其中有大篷車?yán)锪骼说募召惾恕⑵D苦跋涉的非洲移民、馬戲團(tuán)的小丑,還有各種電影人物。
通過對(duì)上百種元素的拼貼,每棟房屋都構(gòu)成了不同的生活片段,這些密集的細(xì)節(jié)與重構(gòu)的建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)感,各種元素也在畫面中被重新賦予新的含義和寓意。造型各異、破敗不堪的建筑隱匿在不知名的街道中,與生活在其中的人們都沒有得到足夠的關(guān)注,謝爾將其從周圍環(huán)境中提取出來,讓每一棟房子單獨(dú)成為一張照片的主體,讓它們?nèi)ブv述這里居民們的生活、夢(mèng)想和希望,同時(shí)也揭示出當(dāng)代社會(huì)中的貧困與移民問題。通過將幻想與現(xiàn)實(shí)加以結(jié)合,謝爾為我們講述了一個(gè)個(gè)獨(dú)特的故事。
你是怎樣開始對(duì)攝影感興趣的?為何選擇攝影作為你的表達(dá)方式?
洛朗·謝爾:我對(duì)攝影的興趣是從童年時(shí)代開始的,我很小的時(shí)候父母就讓我拍照,16歲時(shí)我買了自己的第一臺(tái)相機(jī)——尼康FM2。從那時(shí)起我就開始拍攝巴黎老城的黑白照片,當(dāng)時(shí)受到了羅伯特·杜瓦諾和尤金·阿杰的影響。
《飛屋》這組作品中的視覺及其視角都非常獨(dú)特,能告訴我們這個(gè)項(xiàng)目的意圖嗎?
洛朗·謝爾:《飛屋》呈現(xiàn)了老巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)意視覺,受到了儒勒·凡爾納(Jules Verne,法國(guó)作家)、宮崎駿(日本動(dòng)畫家)、阿爾培·羅比達(dá)(Albert Robida,法國(guó)漫畫家),墨必斯(Moebius,法國(guó)漫畫家)、羅伯特·杜瓦諾、威廉·克萊因(William Klein,美國(guó)攝影家)、賽日·甘斯布(Serge Gainsbourg,法國(guó)音樂家)、馬賽爾·卡爾內(nèi)(Marcel Carné,法國(guó)電影導(dǎo)演)、讓·谷克多等很多人的啟發(fā)。我用紀(jì)錄、審美與切身關(guān)注向世界發(fā)問,提出了各種各樣的議題,無論最終是否有用。我講述的是能給人們夢(mèng)想或不能給人夢(mèng)想的巴黎。
在這些懸浮不定的建筑中同時(shí)存在著幾種想法:一個(gè)想法是將房屋從其環(huán)境中移出,從無名的街道中移出,來講述居住在這里的人們的生活、夢(mèng)想和希望;另一個(gè)想法是挽救過去的建筑,再給它們一次機(jī)會(huì);還有,畫面以超大畫幅來呈現(xiàn),以便人們可以根據(jù)觀看距離產(chǎn)生不同的理解。從遠(yuǎn)處看,人們似乎是自由的、無憂無慮的,但近看的話故事就會(huì)變得更為復(fù)雜......就像生活本身一樣。這組對(duì)巴黎普通百姓的紀(jì)錄也有向電影致敬的含義。我的照片里面充滿了大量不同的參考,從作者電影到熱門大片,從情色片到B級(jí)片。如果花些時(shí)間仔細(xì)看,會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有一些著名的演員。
很多著名攝影師都拍攝過巴黎的照片,與納達(dá)爾乘坐熱氣球?qū)Π屠璧暮脚牟煌阏掌械陌屠璺孔訁s像氣球一般凌空漂浮。能告訴我們靈感來自哪里嗎?
洛朗·謝爾:這其實(shí)是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程。我從2006年就開始探索這個(gè)概念,到2012年才制作出第一幅作品,實(shí)際上結(jié)合了很多的想法和各種各樣的影響。這些“飛屋”融合了我對(duì)巴黎貧困地區(qū)的探索,也受到了諸如宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》和阿爾培·拉摩里斯《紅氣球》等電影的影響。例如,《紅氣球》這幅照片就是對(duì)阿爾培·拉摩里斯以及梅尼蒙當(dāng)歷史的致敬,其中包含了許多細(xì)節(jié):有代表“老大哥”的涂鴉,是一個(gè)改編自喬治·奧威爾(George Orwell)《1984》的同名電影中獨(dú)裁者的形象,房子頂部有“太空侵略者”(Space Invaders)的馬賽克涂鴉,再往上還刻著一行小字:“公社萬歲!”(Vive la Commune!)。《馬戲團(tuán)》的靈感則來自巴黎北部靠近高速公路的一個(gè)馬戲團(tuán),被污染空氣包圍的矮人裝扮成小丑,正在被白雪覆蓋的屋頂上點(diǎn)煙。這是我對(duì)費(fèi)里尼(Fellini)《大路》和維姆·文德斯(Wim Wenders)《柏林蒼穹下》這兩部電影的致敬,而小丑人物則是我對(duì)美國(guó)攝影家布魯斯·戴維森(Bruce Davidson)的致敬。
大幻覺 ?Chéhère
和諧 ?Chéhère
粉 ?Chéhère
特別的日子 ?Chéhère
紅氣球 ?Chéhère
偷窺者 ?Chéhère
為什么選擇拍攝巴黎的梅尼蒙當(dāng)區(qū)域?
洛朗·謝爾:我在梅尼蒙當(dāng)出生,現(xiàn)在也住在這里。梅尼蒙當(dāng)和美麗城地區(qū)有過一段重要的政治歷史,其影響在一定程度上一直延續(xù)到今天。這兩個(gè)地方在1871年見證了“巴黎公社”最后的抵抗及其血腥鎮(zhèn)壓。在遭到大規(guī)模破壞之前,這個(gè)區(qū)域看上去很像蒙馬特。這里的公共建筑已經(jīng)很是破敗,是巴黎的貧困地區(qū),現(xiàn)在開始有一點(diǎn)紳士化的趨勢(shì),一些在這里定居的富人與來自世界各地的移民們擦肩而過。我感興趣的是巴黎國(guó)際化的、貧民聚居的地區(qū),而不是游客眼中那個(gè)“陳詞濫調(diào)”的巴黎。梅尼蒙當(dāng)、美麗城、拉沙佩勒和皮加勒區(qū)是一座座巴別塔,在這些地方可以認(rèn)識(shí)整個(gè)世界。巴黎的這些工人階層社區(qū)不僅是我的游樂場(chǎng),也是我主要的靈感來源。正是在這里,每個(gè)街頭轉(zhuǎn)角都有外國(guó)的口音、香料和香水的氣味,可以讓人逃離現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地,我也因此開始對(duì)旅行,以及世界各地的人們和故事變得越來越感興趣。
床單 ?Chéhère
巴黎圣母院 ?Chéhère
通常每張照片的拍攝和制作需要花多長(zhǎng)時(shí)間?
洛朗·謝爾:花費(fèi)的時(shí)間不等,在2個(gè)月至3年之間。拍攝開始于同一時(shí)間,然后它們各自發(fā)展。這是一個(gè)正在進(jìn)行中的項(xiàng)目,也是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。
能講講這個(gè)系列的制作過程嗎?
洛朗·謝爾:首先,我會(huì)畫一幅草圖,然后去拍攝自己需要的東西。作品是由數(shù)百個(gè)元素組成的拼貼圖像,需要拍攝的元素有屋頂、窗戶、排水溝、壁爐、人物、天線、涂鴉和天空,等等。然后我用Photoshop把它們像拼圖一樣組裝起來。
照片中的細(xì)節(jié)非常精微,對(duì)于細(xì)節(jié)的處理你是如何考慮的?
洛朗·謝爾:我試圖通過突出這些建筑來展示它們被遮蔽的美,想改變其隱匿于街道中的狀態(tài),讓它們講述自己的故事,不論這故事真實(shí)與否,也不論是有趣的,還是悲傷的。我對(duì)大篷車?yán)锏募召惾?、非洲移民、破舊的馬戲團(tuán)帳篷、皮加勒區(qū)的老舊色情影院、社區(qū)咖啡館、破舊的旅館等都非常感興趣。
在畫廊或美術(shù)館中展示時(shí),照片以大尺寸呈現(xiàn),使好奇的觀眾得以從精確的重構(gòu)中發(fā)現(xiàn)一些細(xì)節(jié)和隱藏的指涉,我提供給觀眾兩種解讀的方式,一種是從遠(yuǎn)處觀看,一種則是從近處細(xì)讀。從遠(yuǎn)處看,這些飛屋看起來異想天開而無憂無慮,而近距離來看,照片中的細(xì)節(jié)揭示出一個(gè)更為復(fù)雜的、如同生活般的故事。我想,最終每個(gè)人都能從《飛屋》中發(fā)現(xiàn)自己的故事。