01鬼才蘇文的限量版手工著作/《線》

圖：未知

出版社：蘇文工作室（自出版）

《線》的設(shè)計(jì)初衷并非是一處?kù)o止的影像陳列所，而是一件具有生命力的東西，是流動(dòng)記憶的理想集成體。精神病患者、賣弄風(fēng)情的女子、喜形于色的游客們輪番充當(dāng)黑白抑或彩色照片的主角。張三李四的蝴蝶形狀肖像照與雜技演員黃淑英或是“毛孩”于震寰等奇人異士的寫(xiě)真平起平坐，鮮花書(shū)法與考古遺跡并置。這些影像如同健忘特效藥一般喚醒著中國(guó)人對(duì)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的集體記憶。

02用地理的視角發(fā)現(xiàn)中國(guó)之美/《這里是中國(guó)》

作者：星球研究所

出版社：中信出版集團(tuán)

這本書(shū)集結(jié)星球研究所近3年來(lái)中國(guó)主題文章的精華，按照中國(guó)地勢(shì)三級(jí)階梯順序，呈現(xiàn)出從荒原到人間的神秘變化，全書(shū)共收錄300余張精致攝影作品，涵蓋詩(shī)詞、動(dòng)植物、人文等豐富內(nèi)容，以廣闊的地理視角和宏大的時(shí)間尺度，重新解讀中國(guó)故事。以18個(gè)關(guān)于中國(guó)的獨(dú)特話題，365張具有地域代表性的高清攝影作品，串聯(lián)起屬于我們每一位中國(guó)人自己的地理科普和人文故事。

03攝影藝術(shù)和自然科學(xué)跨界之作/《瀕危：我們與它們的未來(lái)》

圖：蒂姆：弗拉克;

文：[英]喬納森貝利，[英]薩姆威爾斯

出版社：天津人民出版社

對(duì)弗拉克來(lái)說(shuō)，理解照片及照片中的主角似乎比完成這些照片所需要的技術(shù)更重要：這些珍稀野生動(dòng)物，因人類活動(dòng)而陷入生存困境，保護(hù)它們“生于斯，長(zhǎng)于斯，死于斯”的棲息地才是關(guān)鍵所在。他再三疾呼：為了人類自身的幸福，我們必須像先輩一樣對(duì)環(huán)境具有敏感性，必須積極行動(dòng)起來(lái)，重建人與自然、野生動(dòng)物的密切關(guān)系。

04克萊因最具象征意義的作品之旅/William Klein：Celebration

作者：威廉克萊因

出版社：La Fabrica

90歲的攝影傳奇人物William Klein回顧并選擇那些他認(rèn)為是他整個(gè)職業(yè)生涯中最好的作品，來(lái)表達(dá)對(duì)攝影的敬意。這本《慶祝》并非偶然，而是克萊因最具象征意義的作品之旅：在紐約、羅馬、莫斯科和巴黎捕捉到的獨(dú)特瞬間，以強(qiáng)烈的黑白或醒目的色彩呈現(xiàn)，是一本真正的攝影慶典，通過(guò)閱讀我們可以清楚地知道為什么克萊因是當(dāng)代攝影的高峰之一。

Tips

不可錯(cuò)過(guò)的兩本非常規(guī)攝影雜志

Ordlinary

官網(wǎng)：http：//ordinary-magazine.com

不平凡和趣味性強(qiáng)是該雜志的特色。每期雜志都會(huì)邀請(qǐng)世界各地的藝術(shù)家進(jìn)行集體創(chuàng)作，通過(guò)各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，例如“襪子”“海綿”等日常普通物品，令人腦洞大開(kāi)。

Feelings

官網(wǎng)：www.feelings.cool

這是一本每期只研究一種事物的特別雜志，比如其中一期主題為“CARS”，整本雜志沒(méi)有一句文字，只有和車相關(guān)的攝影及繪畫(huà)，用純圖像來(lái)呈現(xiàn)整個(gè)研究項(xiàng)目。

5當(dāng)代攝影人的圣經(jīng)：黑皮書(shū)系列/《蓋·伯丁》

出版人：羅伯特·戴樂(lè)比爾

出版方：Thames&Hudson

《黑皮書(shū)》不是某個(gè)人的攝影作品集，而是由被譽(yù)為“攝影界的上帝”的羅貝爾·戴樂(lè)比爾編纂的一系列攝影圖書(shū)。《蓋·伯丁》中收錄了約60張法國(guó)VOGUE時(shí)尚攝影師蓋·伯丁的攝影作品，濃縮著從20世紀(jì)50到80年代時(shí)尚攝影歷史的縮影。我相信蓋·伯丁對(duì)大家來(lái)說(shuō)并不陌生，“那些在不同色彩的沙發(fā)上，一雙因?yàn)槌倘苟谏w不住的玉腿”，便是蓋伯丁最著名的影像標(biāo)志。

6以抒情方式探索人與人之間的親密性/I Know How Furiously Your Heart Is Beating

作者：星球研究所

出版社：中信出版集團(tuán)

索斯的最新著作取自史蒂文斯的詩(shī)作《灰色房間》中的一句話，是對(duì)攝影表現(xiàn)的局限性的抒情探索。這些大幅面彩色照片遍布世界各地，但它們與特定地點(diǎn)或人口無(wú)關(guān)。通過(guò)親密且經(jīng)常的接觸過(guò)程，索斯的肖像和對(duì)周圍環(huán)境的圖像涉及了對(duì)攝影肖像的描繪程度，而不是個(gè)人外表面的探究，甚至還可以探究未知事物的深度。

7深瀨昌久最后一本攝影集/《家族》

作者：深瀨昌久

出版社：MACK

在1971年至1989年間，深瀨昌久多次回到家中，在自家照相館中以大畫(huà)幅Anthony view相機(jī)同不斷變化的家庭成員作為創(chuàng)作主軸，創(chuàng)作《家族》系列。《家族延續(xù)其一貫的風(fēng)格，拍攝途中他加入親人以外的模特和種種幽默元素，讓它們與因時(shí)間流逝不斷減少的家庭群體——此一不可避免的現(xiàn)實(shí)并置。即便在1987年深瀨父親去世后，他仍持續(xù)著這一系列的主題拍攝。

8日本攝影師鏡頭下的80年代中國(guó)童年/《你好小朋友》

作者：秋山亮二

出版社：青草堂

翻開(kāi)這本攝影集，孩子們天真純潔樸實(shí)的面容接連不斷地闖入我們的視野，裹挾著無(wú)法言喻的鄉(xiāng)愁。那是中國(guó)改革開(kāi)放初期，整個(gè)社會(huì)向著新希望前行的特殊氛圍彌漫著整本攝影集。建筑、衣服、使用的包或者餐具、街邊的垃圾桶，特別對(duì)于經(jīng)歷了那個(gè)年代的70后、80后看來(lái)，這些物品無(wú)疑讓他們倍感懷念。然而，比起這些，更打動(dòng)人心的是孩子們臉上那種無(wú)所憂慮的神情。