讀完這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，很是佩服作者對(duì)這一重大題材的把控能力。

小說(shuō)從楊敬禮的父親楊德貴寫起，時(shí)間跨度九十年。講述了楊家四代人的人生故事，演繹了那個(gè)時(shí)代的悲苦人生及當(dāng)前社會(huì)中存在的一些弊端。通過(guò)一系列事件，弘揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑，作者沒(méi)有粉飾世界，這一點(diǎn)難能可貴，比起那些無(wú)病呻吟的作品要好得多。

好的文學(xué)作品，不論小說(shuō)、影視劇本或是詩(shī)歌、散文，都要表達(dá)一定的東西，這種東西是老百姓所關(guān)注的，應(yīng)該說(shuō)《煙霏雨散的日子》在這方面做了一個(gè)比較好的嘗試。譬如對(duì)周世友的描寫，從剛進(jìn)住房公司時(shí)的一個(gè)普通采購(gòu)員到后來(lái)左右公司再后來(lái)在西關(guān)茶具廠成為舉足輕重的人物。他的人生軌跡就很令人回味。小說(shuō)塑造人物形象的手法很多，在這部小說(shuō)中，作者采用事件塑造人物的手法，通過(guò)一連串的事件使人物形象逐漸豐滿。這種寫法不錯(cuò)。

小說(shuō)作為文學(xué)的重要組成部分，一直為人們所關(guān)注。作為長(zhǎng)篇小說(shuō)，不論你寫什么題材，都離不開(kāi)作者所處的時(shí)代對(duì)作者和作品的影響。譬如我國(guó)的四大名著，譬如國(guó)外的《悲慘世界》《生命中不能承受之輕》……在文學(xué)史上產(chǎn)生重大影響的作品，莫不如是。

應(yīng)該說(shuō)，作者是讀過(guò)很多名著的。從小說(shuō)中，看得出作者在寫作手法上想極力形成“這一個(gè)”。有這個(gè)想法很好，但前提是必須消化好前人作品的營(yíng)養(yǎng)，尤其是精華的部分，譬如社會(huì)背景、人物性格、故事情節(jié)的安排和藝術(shù)手法的使用等等。

除此之外，我們還要向老百姓學(xué)習(xí)，學(xué)好人家的，結(jié)合你自己的，才能形成真正屬于你的東西。

文學(xué)創(chuàng)作不同于新聞報(bào)道。我們不能純粹依賴現(xiàn)實(shí)，也不能憑空臆斷。有位比較有成就的作家說(shuō)過(guò)，你想要寫小說(shuō)嗎？那么你先去搞一搞民間文學(xué)。這話的意思就是說(shuō)，作家必須深入生活，必須汲取民間精華的成分。老百姓那里有很多好東西，這些東西是坐在辦公室里絞盡腦汁想不出來(lái)的。有些東西甚至不需要加工，拿過(guò)來(lái)就能用，這也是近年來(lái)有“高手在民間”之說(shuō)的緣故。

當(dāng)然，作者意識(shí)到了深入生活的重要性，并力爭(zhēng)為自己所用，在小說(shuō)中沒(méi)有給人空洞的感覺(jué)，不乏運(yùn)用地方性知識(shí)之處，使用了許多方言，給人的感覺(jué)并不妥當(dāng)。小說(shuō)中使用方言無(wú)可厚非，但必須掌握一點(diǎn)——讓人看得懂。方言畢竟受地域限制，不是所有讀者都能夠懂。因?yàn)槟愕淖x者不可能僅僅局限于一個(gè)地方。同時(shí)，小說(shuō)不是生活的翻版，需要有鮮活的人物和引人入勝的故事情節(jié)，要讓人物活起來(lái)！

小說(shuō)作者不但要有深厚的生活基礎(chǔ)，還要有深厚的藝術(shù)功力和對(duì)文字的駕馭能力。當(dāng)今社會(huì)，作家好當(dāng)，寫幾篇文字發(fā)了就可能會(huì)被一些人尊稱為“作家”。但是，真正的作家不好當(dāng)，他們是有責(zé)任的——社會(huì)的責(zé)任、民族的責(zé)任、國(guó)家的責(zé)任、歷史的責(zé)任！

文學(xué)是要教育人的，讓作品起到教育人的作用，作者一定要站到一定的高度，否則的話，他的作品是沒(méi)有生命力的，至多是曇花一現(xiàn)而已。

我們期待楊凡在寫作的道路上如百尺竿頭，更進(jìn)一步。

作者簡(jiǎn)介：杜鴻，系當(dāng)代著名評(píng)論家。

（責(zé)任編輯 徐文）