錢柏西　齊祎萌

摘 要：在科技飛速發(fā)展的社會，繪畫由傳統(tǒng)手工繪制逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N繪畫形式，其中數(shù)字繪畫作為當前大眾文化的一種，是非常便利的文化傳播的工具，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的情感。新時期的創(chuàng)作者既要創(chuàng)作出具有個人思想情感的作品，又要學會用更加新穎的方式呈現(xiàn)自己的作品，使自己的作品更加具有特色。文章通過對數(shù)字繪畫特性的研究與分析，論述了數(shù)字繪畫國風特色的表現(xiàn)及呈現(xiàn)方式，探索了繪畫的發(fā)展方向。

關鍵詞：數(shù)字繪畫;傳統(tǒng)工筆;國風

繪畫是一種視覺表現(xiàn)形式，早期的原始畫作通常是壁畫形式，是通過圖形或圖形結合文字來傳述故事的一種手段。例如中國敦煌莫高窟中的壁畫就是利用彩色圖畫來傳述以佛經(jīng)為主的故事內(nèi)容，這種形式的繪畫又稱為“經(jīng)變畫”;又如古埃及時期的墓室壁畫多以彩色圖畫與文字相結合的形式來傳述古老的故事內(nèi)容。隨著印刷術的產(chǎn)生，傳統(tǒng)繪畫除了裝裱起來供人欣賞，也開始深入大眾文化，逐漸進入書籍，受到人們的青睞。到了近代，我國傳統(tǒng)繪畫特色凸顯出來，開始走向商業(yè)化，被應用于包裝、廣告、影視片頭等領域。

如今是信息化時代，信息技術的迅速發(fā)展使得人們對圖像的需求日益向數(shù)字媒體方向發(fā)展，繪畫這種大眾化的藝術創(chuàng)作形式既引領著人們的審美方向，又在一定程度上推動著視覺藝術的發(fā)展。當今社會，傳統(tǒng)繪畫無論是從創(chuàng)作方式、藝術形態(tài)，還是傳播途徑，都已經(jīng)不能充分滿足人們當前日益增長的物質(zhì)文化需求，而信息時代的發(fā)展使得數(shù)字繪畫以全新的面貌進入大眾視野，并逐漸蓬勃發(fā)展。

數(shù)字繪畫已經(jīng)成為繪畫中新的主要表達形式之一，各個領域均可見到，例如二維動畫、三維動畫、工業(yè)設計效果展示、電視廣告、產(chǎn)品包裝、影視CG、VR虛擬現(xiàn)實和AR技術等。另外，數(shù)字繪畫的藝術表現(xiàn)形式也是多樣化的，創(chuàng)作者可以利用不同的媒體將畫面呈現(xiàn)出來，可以是靜態(tài)的、動態(tài)的，甚至是交互式的。因此，利用數(shù)字媒體進行繪畫創(chuàng)作，除了比傳統(tǒng)手繪方式效率更高外，還具有更多的表現(xiàn)選擇性。

隨著電腦的普及和科學技術的發(fā)展，現(xiàn)代數(shù)字繪畫的發(fā)展也十分迅速。現(xiàn)代繪畫方式呈現(xiàn)出多樣化的特點，除了傳統(tǒng)的手繪方式之外，數(shù)字繪畫借助數(shù)字軟件、手繪板、手繪屏等，形成了一整套新的繪畫工具，數(shù)字繪畫技術廣泛應用于電影電視、游戲美術設計、動畫設計、廣告設計、海報招貼設計等，數(shù)字繪畫已然成為繪畫界一種新的流行趨勢。數(shù)字媒體藝術具有新穎性的同時，也具有極大的發(fā)展?jié)摿Γ瑪?shù)字媒體藝術的多樣性也決定了繪畫呈現(xiàn)方式的多樣性。

國風數(shù)字繪畫，是利用數(shù)字軟件將我國傳統(tǒng)繪畫轉(zhuǎn)化為數(shù)字化創(chuàng)作的一種形式，這種利用數(shù)字軟件創(chuàng)作的方式相較于傳統(tǒng)繪畫而言更加便捷，應用范圍更加廣泛。傳統(tǒng)的繪畫受到創(chuàng)作工具的限制，能應用的范圍比較局限，而數(shù)字媒體繪畫的發(fā)展打破了傳統(tǒng)繪畫的限制，擺脫傳統(tǒng)繪畫載體的束縛，利用數(shù)字軟件進行創(chuàng)作，可以應用到各個領域。隨著電子產(chǎn)品的發(fā)展，無論是繪畫創(chuàng)作還是商業(yè)溝通都很方便，因此商業(yè)繪畫也日益強大，漫畫插圖、動畫、產(chǎn)品包裝、影視海報、服裝等，大街小巷隨處可尋繪畫的蹤跡。數(shù)字繪畫是時代的產(chǎn)物，同時也是時代的鏡子，多樣化的時代在數(shù)字繪畫上得以體現(xiàn)，數(shù)字繪畫也為這個時代的藝術發(fā)展提供了各種各樣的可能性。未來藝術發(fā)展必將越來越豐富，對傳統(tǒng)繪畫也將有著更好的繼承和發(fā)展。

一、國風數(shù)字繪畫來源于傳統(tǒng)繪畫

國風數(shù)字繪畫來源于傳統(tǒng)繪畫，是對傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫是其根源，它的發(fā)展離不開傳統(tǒng)繪畫。從畫面表達方式來講，不論是傳統(tǒng)繪畫還是國風數(shù)字繪畫，任何畫面都脫離不開使用線條、色塊、明暗等因素來展現(xiàn)畫面內(nèi)容。從構圖方式來講，國風數(shù)字繪畫依舊要遵循傳統(tǒng)繪畫的構圖規(guī)律;從畫面效果上來講，在創(chuàng)作數(shù)字繪畫時，傳統(tǒng)繪畫的意境體現(xiàn)非常值得學習。

就我國繪畫的發(fā)展趨勢而言，學習和繼承傳統(tǒng)繪畫是必要的。在數(shù)字繪畫工具日益強大的今天，我國傳統(tǒng)的繪畫特色已經(jīng)不難在數(shù)字繪畫中呈現(xiàn)，現(xiàn)今已經(jīng)出現(xiàn)了很多模仿傳統(tǒng)繪畫方式的作品，例如模仿傳統(tǒng)的水墨畫的勾線方式，模仿傳統(tǒng)濃墨淡彩的上色方式等，這些畫面具有濃烈的中國風特色，更容易引起國人的共鳴。作為新時期的創(chuàng)作者，我們應善于利用各種數(shù)字繪畫工具，創(chuàng)作出更具有中國風特色的繪畫作品，這樣才能使中國繪畫走向世界，并在眾多文化中獨樹一幟。

科學技術的發(fā)展使得電子產(chǎn)品功能日益強大，如今已經(jīng)可以利用數(shù)字技術最大程度地保留傳統(tǒng)繪畫的風格和特點，使得傳統(tǒng)繪畫所具有的風格特點，基本上都可以在數(shù)字繪畫上得以體現(xiàn)。不論是西方油畫厚重的油彩肌理，水彩畫的明亮質(zhì)感，還是中國畫中水墨的靈動，甚至敦煌壁畫那樣的歷史滄桑感，都能在數(shù)字繪畫中模擬出與其非常相似的視覺效果。國風數(shù)字繪畫是傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代科技的結晶，在其多彩繽紛的背后，仍舊豎立著傳統(tǒng)繪畫的脊梁，國風數(shù)字繪畫是對傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展，因此它保留了傳統(tǒng)繪畫的特征。

例如中國傳統(tǒng)繪畫中的工筆畫，它的核心是以線造型，對線條的要求是工整、細膩、嚴謹，一般用中鋒筆較多，顏色上以物體的固有色為主，設色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中華民族傳統(tǒng)色彩審美。無論是用Photoshop還是SAI抑或MediBang Paint Pro，用最普通的畫筆就很容易達到工筆畫的效果。畫師千景繪創(chuàng)作的作品，模仿了工筆畫的繪畫方式，人物偏向于寫實，線稿十分細膩，每一處都是由細細的線條來塑造形體，用色比較淡雅，整體上協(xié)調(diào)統(tǒng)一，讓觀看者一目了然，十分清爽干凈，配合模仿古代紙張的畫布肌理，將紙張色調(diào)做舊，越發(fā)具有古色古香的氣息，可謂是典型的中國風畫作。

中國傳統(tǒng)的繪畫工具——毛筆，筆頭以動物毛發(fā)制成，因此線條略帶毛躁，執(zhí)筆時若手近管端處握筆，筆之運展面則小，具體可據(jù)作畫時的需要隨時變動。在繪制工筆風格數(shù)字線稿時，在SAI中將自帶的“畫筆”參數(shù)進行調(diào)節(jié)，“擴散和噪點”會使筆刷邊緣呈毛躁的不規(guī)則狀，“復印紙300”使筆刷在畫紙肌理效果下呈斷續(xù)狀，配合上筆壓輕重不同，筆壓輕則線條窄而墨淡，筆壓重則線條寬而墨濃，類似于用毛筆作出的水墨畫，以此為衣褶部分勾線，繪制出的線條就具有了中國風特色。

二、國風數(shù)字繪畫的審美變革

國風數(shù)字繪畫在繼承傳統(tǒng)繪畫的同時，還要在傳統(tǒng)繪畫的基礎上有所創(chuàng)新，傳統(tǒng)的繪畫方式難免存在不符合現(xiàn)代審美之處，我們應在此基礎上加以創(chuàng)新，使得作品在保留傳統(tǒng)特色的同時，也能更加符合現(xiàn)代化的審美。例如，筆者的畢業(yè)作品模仿中國傳統(tǒng)畫中的工筆畫方式來進行線稿的繪制。在當今的審美需求下，大多傳統(tǒng)工筆人物畫畫風偏寫實，姿態(tài)端莊，服裝保守，因此在創(chuàng)作時更加注重畫面的姿態(tài)美感及服飾道具的創(chuàng)新，在寫實人物面部結構的基礎上將人物的臉部進行適當美化。服裝上增加擬態(tài)，進行造型的創(chuàng)新，寫實與寫意結合，將傳統(tǒng)繪畫中不適合現(xiàn)代審美的地方進行改變，以更加符合現(xiàn)代人們的審美。

同時，在創(chuàng)作時更多考慮整體畫面意境的融洽，使整體畫面更具特色，可將衣袖下半部分由普通的衣袖改為鶴的翅膀鋪散開來，再搭配上站立的鶴與懸掛的燈籠，使人物與背景增加互動，為整幅畫面營造一種靜謐之感。

三、國風數(shù)字繪畫繪制的便捷性

與傳統(tǒng)繪畫相比，數(shù)字媒體是一種視覺語言信息的新型表達方式，數(shù)字繪畫既是基于計算機虛擬交互生成的藝術形式，同時也保留了傳統(tǒng)繪畫本體的筆觸及視覺特征。中國傳統(tǒng)繪畫利用水、墨、彩，用勾勒、渲染、留白、潑灑等手法，在紙張、畫布等材料上進行圖像的繪制。而數(shù)字繪畫則是利用數(shù)字媒介創(chuàng)作的數(shù)字化的藝術作品，不僅繼承了傳統(tǒng)繪畫的審美規(guī)律和繪制手法，還具有其自身的特性。數(shù)字繪畫借助數(shù)字軟件、手繪板、手繪屏等，形成了一整套新的繪畫工具。數(shù)字屏幕取代了傳統(tǒng)繪畫所用的紙張和畫布，不僅節(jié)省了物質(zhì)資源，還具有更高的繪制效率，創(chuàng)作者不用再為畫面的修改而煩惱。如今，數(shù)字繪畫筆刷的多樣化也為創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，不僅可以模擬傳統(tǒng)繪畫的畫面效果，還可以達到傳統(tǒng)繪畫所無法達到的畫面效果。數(shù)字媒體是對傳統(tǒng)畫紙的一種延伸，數(shù)字繪畫是對傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展。

現(xiàn)代科技產(chǎn)品飛速發(fā)展，為數(shù)字繪畫提供了更便捷的創(chuàng)作方式。創(chuàng)作者們在電子產(chǎn)品上進行創(chuàng)作，不用再擔心落筆有誤，不會像傳統(tǒng)繪畫那樣不便于修改，一個“撤回”就能輕松解決失誤，“復制”“粘貼”更加提升了繪畫的效率。手繪板的問世使得創(chuàng)作者們擺脫了傳統(tǒng)畫紙、畫布的束縛，同時又模擬了傳統(tǒng)繪畫工具，讓創(chuàng)作者們能夠更好地適應數(shù)字繪畫。手繪屏則更加直觀，畫面直接呈現(xiàn)在繪畫屏幕上，作畫更加便捷，一定程度上推進了繪畫的發(fā)展。例如，利用軟件的便捷性進可以行大面積植物的創(chuàng)作，在繪制大片紫藤蘿時，先繪制一小簇完整的紫藤蘿，然后將其復制粘貼，放在合適的地方，調(diào)整形狀大小，再擦去多余的部分，用這樣的方法可以節(jié)省下大量的繪畫時間。在繪制衣服花紋這樣有空間變形的物體時，可以先不考慮空間變形，在一旁將平面圖畫出來，移動到需要的位置，再利用Photoshop或者MediBang Paint Pro中的變形工具，將物體按照身體曲線的起伏進行網(wǎng)格拖曳調(diào)整以符合空間變形。這樣就能節(jié)省下考慮空間變形的思考時間，有時甚至比手動繪制的效果更好，極大程度上為創(chuàng)作者提供了便利。

數(shù)字繪畫中，畫竹葉同樣利用了傳統(tǒng)國畫中竹葉的“個”“介”“分”等形象的構成形式，也利用數(shù)字筆刷筆墨的濃淡干濕營造出虛實和空間關系。但是不同于傳統(tǒng)繪畫，數(shù)字繪畫中可以畫出局部的竹葉，然后通過復制旋轉(zhuǎn)，形成新的簇，再通過排列組合形成新的株。數(shù)字繪畫的便捷性，大大提高了繪畫效率。

網(wǎng)絡的發(fā)展使繪畫的表現(xiàn)形式走向多樣化，繪畫作為當前社會中大眾文化的一種，不僅展現(xiàn)著創(chuàng)作者的情感，更是一種文化傳播的工具。創(chuàng)作者既要創(chuàng)作出具有個人思想情感的作品，又要學會用更加新穎的方式呈現(xiàn)自己的作品，使自己的作品更加具有特色，這樣才能更大范圍地推廣和傳播。時代在發(fā)展，科技在進步，作為新時代的創(chuàng)作者，一定要緊跟時代潮流，不斷創(chuàng)作新的作品，保持作品的新穎性。

作者單位：

湖北工業(yè)大學