錢(qián)柏西　齊祎萌

摘 要：在科技飛速發(fā)展的社會(huì)，繪畫(huà)由傳統(tǒng)手工繪制逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N繪畫(huà)形式，其中數(shù)字繪畫(huà)作為當(dāng)前大眾文化的一種，是非常便利的文化傳播的工具，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的情感。新時(shí)期的創(chuàng)作者既要?jiǎng)?chuàng)作出具有個(gè)人思想情感的作品，又要學(xué)會(huì)用更加新穎的方式呈現(xiàn)自己的作品，使自己的作品更加具有特色。文章通過(guò)對(duì)數(shù)字繪畫(huà)特性的研究與分析，論述了數(shù)字繪畫(huà)國(guó)風(fēng)特色的表現(xiàn)及呈現(xiàn)方式，探索了繪畫(huà)的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫(huà);傳統(tǒng)工筆;國(guó)風(fēng)

繪畫(huà)是一種視覺(jué)表現(xiàn)形式，早期的原始畫(huà)作通常是壁畫(huà)形式，是通過(guò)圖形或圖形結(jié)合文字來(lái)傳述故事的一種手段。例如中國(guó)敦煌莫高窟中的壁畫(huà)就是利用彩色圖畫(huà)來(lái)傳述以佛經(jīng)為主的故事內(nèi)容，這種形式的繪畫(huà)又稱為“經(jīng)變畫(huà)”;又如古埃及時(shí)期的墓室壁畫(huà)多以彩色圖畫(huà)與文字相結(jié)合的形式來(lái)傳述古老的故事內(nèi)容。隨著印刷術(shù)的產(chǎn)生，傳統(tǒng)繪畫(huà)除了裝裱起來(lái)供人欣賞，也開(kāi)始深入大眾文化，逐漸進(jìn)入書(shū)籍，受到人們的青睞。到了近代，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特色凸顯出來(lái)，開(kāi)始走向商業(yè)化，被應(yīng)用于包裝、廣告、影視片頭等領(lǐng)域。

如今是信息化時(shí)代，信息技術(shù)的迅速發(fā)展使得人們對(duì)圖像的需求日益向數(shù)字媒體方向發(fā)展，繪畫(huà)這種大眾化的藝術(shù)創(chuàng)作形式既引領(lǐng)著人們的審美方向，又在一定程度上推動(dòng)著視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展。當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)繪畫(huà)無(wú)論是從創(chuàng)作方式、藝術(shù)形態(tài)，還是傳播途徑，都已經(jīng)不能充分滿足人們當(dāng)前日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需求，而信息時(shí)代的發(fā)展使得數(shù)字繪畫(huà)以全新的面貌進(jìn)入大眾視野，并逐漸蓬勃發(fā)展。

數(shù)字繪畫(huà)已經(jīng)成為繪畫(huà)中新的主要表達(dá)形式之一，各個(gè)領(lǐng)域均可見(jiàn)到，例如二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)、工業(yè)設(shè)計(jì)效果展示、電視廣告、產(chǎn)品包裝、影視CG、VR虛擬現(xiàn)實(shí)和AR技術(shù)等。另外，數(shù)字繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也是多樣化的，創(chuàng)作者可以利用不同的媒體將畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，可以是靜態(tài)的、動(dòng)態(tài)的，甚至是交互式的。因此，利用數(shù)字媒體進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，除了比傳統(tǒng)手繪方式效率更高外，還具有更多的表現(xiàn)選擇性。

隨著電腦的普及和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代數(shù)字繪畫(huà)的發(fā)展也十分迅速。現(xiàn)代繪畫(huà)方式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，除了傳統(tǒng)的手繪方式之外，數(shù)字繪畫(huà)借助數(shù)字軟件、手繪板、手繪屏等，形成了一整套新的繪畫(huà)工具，數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)廣泛應(yīng)用于電影電視、游戲美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、海報(bào)招貼設(shè)計(jì)等，數(shù)字繪畫(huà)已然成為繪畫(huà)界一種新的流行趨勢(shì)。數(shù)字媒體藝術(shù)具有新穎性的同時(shí)，也具有極大的發(fā)展?jié)摿Γ瑪?shù)字媒體藝術(shù)的多樣性也決定了繪畫(huà)呈現(xiàn)方式的多樣性。

國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)，是利用數(shù)字軟件將我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)轉(zhuǎn)化為數(shù)字化創(chuàng)作的一種形式，這種利用數(shù)字軟件創(chuàng)作的方式相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)而言更加便捷，應(yīng)用范圍更加廣泛。傳統(tǒng)的繪畫(huà)受到創(chuàng)作工具的限制，能應(yīng)用的范圍比較局限，而數(shù)字媒體繪畫(huà)的發(fā)展打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的限制，擺脫傳統(tǒng)繪畫(huà)載體的束縛，利用數(shù)字軟件進(jìn)行創(chuàng)作，可以應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域。隨著電子產(chǎn)品的發(fā)展，無(wú)論是繪畫(huà)創(chuàng)作還是商業(yè)溝通都很方便，因此商業(yè)繪畫(huà)也日益強(qiáng)大，漫畫(huà)插圖、動(dòng)畫(huà)、產(chǎn)品包裝、影視海報(bào)、服裝等，大街小巷隨處可尋繪畫(huà)的蹤跡。數(shù)字繪畫(huà)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)也是時(shí)代的鏡子，多樣化的時(shí)代在數(shù)字繪畫(huà)上得以體現(xiàn)，數(shù)字繪畫(huà)也為這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展提供了各種各樣的可能性。未來(lái)藝術(shù)發(fā)展必將越來(lái)越豐富，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)也將有著更好的繼承和發(fā)展。

一、國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)來(lái)源于傳統(tǒng)繪畫(huà)

國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)來(lái)源于傳統(tǒng)繪畫(huà)，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫(huà)是其根源，它的發(fā)展離不開(kāi)傳統(tǒng)繪畫(huà)。從畫(huà)面表達(dá)方式來(lái)講，不論是傳統(tǒng)繪畫(huà)還是國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)，任何畫(huà)面都脫離不開(kāi)使用線條、色塊、明暗等因素來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容。從構(gòu)圖方式來(lái)講，國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)依舊要遵循傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律;從畫(huà)面效果上來(lái)講，在創(chuàng)作數(shù)字繪畫(huà)時(shí)，傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境體現(xiàn)非常值得學(xué)習(xí)。

就我國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)而言，學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)是必要的。在數(shù)字繪畫(huà)工具日益強(qiáng)大的今天，我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)特色已經(jīng)不難在數(shù)字繪畫(huà)中呈現(xiàn)，現(xiàn)今已經(jīng)出現(xiàn)了很多模仿傳統(tǒng)繪畫(huà)方式的作品，例如模仿傳統(tǒng)的水墨畫(huà)的勾線方式，模仿傳統(tǒng)濃墨淡彩的上色方式等，這些畫(huà)面具有濃烈的中國(guó)風(fēng)特色，更容易引起國(guó)人的共鳴。作為新時(shí)期的創(chuàng)作者，我們應(yīng)善于利用各種數(shù)字繪畫(huà)工具，創(chuàng)作出更具有中國(guó)風(fēng)特色的繪畫(huà)作品，這樣才能使中國(guó)繪畫(huà)走向世界，并在眾多文化中獨(dú)樹(shù)一幟。

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使得電子產(chǎn)品功能日益強(qiáng)大，如今已經(jīng)可以利用數(shù)字技術(shù)最大程度地保留傳統(tǒng)繪畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)，使得傳統(tǒng)繪畫(huà)所具有的風(fēng)格特點(diǎn)，基本上都可以在數(shù)字繪畫(huà)上得以體現(xiàn)。不論是西方油畫(huà)厚重的油彩肌理，水彩畫(huà)的明亮質(zhì)感，還是中國(guó)畫(huà)中水墨的靈動(dòng)，甚至敦煌壁畫(huà)那樣的歷史滄桑感，都能在數(shù)字繪畫(huà)中模擬出與其非常相似的視覺(jué)效果。國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)是傳統(tǒng)繪畫(huà)和現(xiàn)代科技的結(jié)晶，在其多彩繽紛的背后，仍舊豎立著傳統(tǒng)繪畫(huà)的脊梁，國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)展，因此它保留了傳統(tǒng)繪畫(huà)的特征。

例如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的工筆畫(huà)，它的核心是以線造型，對(duì)線條的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般用中鋒筆較多，顏色上以物體的固有色為主，設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中華民族傳統(tǒng)色彩審美。無(wú)論是用Photoshop還是SAI抑或MediBang Paint Pro，用最普通的畫(huà)筆就很容易達(dá)到工筆畫(huà)的效果。畫(huà)師千景繪創(chuàng)作的作品，模仿了工筆畫(huà)的繪畫(huà)方式，人物偏向于寫(xiě)實(shí)，線稿十分細(xì)膩，每一處都是由細(xì)細(xì)的線條來(lái)塑造形體，用色比較淡雅，整體上協(xié)調(diào)統(tǒng)一，讓觀看者一目了然，十分清爽干凈，配合模仿古代紙張的畫(huà)布肌理，將紙張色調(diào)做舊，越發(fā)具有古色古香的氣息，可謂是典型的中國(guó)風(fēng)畫(huà)作。

中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具——毛筆，筆頭以動(dòng)物毛發(fā)制成，因此線條略帶毛躁，執(zhí)筆時(shí)若手近管端處握筆，筆之運(yùn)展面則小，具體可據(jù)作畫(huà)時(shí)的需要隨時(shí)變動(dòng)。在繪制工筆風(fēng)格數(shù)字線稿時(shí)，在SAI中將自帶的“畫(huà)筆”參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，“擴(kuò)散和噪點(diǎn)”會(huì)使筆刷邊緣呈毛躁的不規(guī)則狀，“復(fù)印紙300”使筆刷在畫(huà)紙肌理效果下呈斷續(xù)狀，配合上筆壓輕重不同，筆壓輕則線條窄而墨淡，筆壓重則線條寬而墨濃，類(lèi)似于用毛筆作出的水墨畫(huà)，以此為衣褶部分勾線，繪制出的線條就具有了中國(guó)風(fēng)特色。

二、國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)的審美變革

國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的同時(shí)，還要在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式難免存在不符合現(xiàn)代審美之處，我們應(yīng)在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，使得作品在保留傳統(tǒng)特色的同時(shí)，也能更加符合現(xiàn)代化的審美。例如，筆者的畢業(yè)作品模仿中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)中的工筆畫(huà)方式來(lái)進(jìn)行線稿的繪制。在當(dāng)今的審美需求下，大多傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)偏寫(xiě)實(shí)，姿態(tài)端莊，服裝保守，因此在創(chuàng)作時(shí)更加注重畫(huà)面的姿態(tài)美感及服飾道具的創(chuàng)新，在寫(xiě)實(shí)人物面部結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上將人物的臉部進(jìn)行適當(dāng)美化。服裝上增加擬態(tài)，進(jìn)行造型的創(chuàng)新，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，將傳統(tǒng)繪畫(huà)中不適合現(xiàn)代審美的地方進(jìn)行改變，以更加符合現(xiàn)代人們的審美。

同時(shí)，在創(chuàng)作時(shí)更多考慮整體畫(huà)面意境的融洽，使整體畫(huà)面更具特色，可將衣袖下半部分由普通的衣袖改為鶴的翅膀鋪散開(kāi)來(lái)，再搭配上站立的鶴與懸掛的燈籠，使人物與背景增加互動(dòng)，為整幅畫(huà)面營(yíng)造一種靜謐之感。

三、國(guó)風(fēng)數(shù)字繪畫(huà)繪制的便捷性

與傳統(tǒng)繪畫(huà)相比，數(shù)字媒體是一種視覺(jué)語(yǔ)言信息的新型表達(dá)方式，數(shù)字繪畫(huà)既是基于計(jì)算機(jī)虛擬交互生成的藝術(shù)形式，同時(shí)也保留了傳統(tǒng)繪畫(huà)本體的筆觸及視覺(jué)特征。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)利用水、墨、彩，用勾勒、渲染、留白、潑灑等手法，在紙張、畫(huà)布等材料上進(jìn)行圖像的繪制。而數(shù)字繪畫(huà)則是利用數(shù)字媒介創(chuàng)作的數(shù)字化的藝術(shù)作品，不僅繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美規(guī)律和繪制手法，還具有其自身的特性。數(shù)字繪畫(huà)借助數(shù)字軟件、手繪板、手繪屏等，形成了一整套新的繪畫(huà)工具。數(shù)字屏幕取代了傳統(tǒng)繪畫(huà)所用的紙張和畫(huà)布，不僅節(jié)省了物質(zhì)資源，還具有更高的繪制效率，創(chuàng)作者不用再為畫(huà)面的修改而煩惱。如今，數(shù)字繪畫(huà)筆刷的多樣化也為創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間，不僅可以模擬傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)面效果，還可以達(dá)到傳統(tǒng)繪畫(huà)所無(wú)法達(dá)到的畫(huà)面效果。數(shù)字媒體是對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)紙的一種延伸，數(shù)字繪畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)展。

現(xiàn)代科技產(chǎn)品飛速發(fā)展，為數(shù)字繪畫(huà)提供了更便捷的創(chuàng)作方式。創(chuàng)作者們?cè)陔娮赢a(chǎn)品上進(jìn)行創(chuàng)作，不用再擔(dān)心落筆有誤，不會(huì)像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣不便于修改，一個(gè)“撤回”就能輕松解決失誤，“復(fù)制”“粘貼”更加提升了繪畫(huà)的效率。手繪板的問(wèn)世使得創(chuàng)作者們擺脫了傳統(tǒng)畫(huà)紙、畫(huà)布的束縛，同時(shí)又模擬了傳統(tǒng)繪畫(huà)工具，讓創(chuàng)作者們能夠更好地適應(yīng)數(shù)字繪畫(huà)。手繪屏則更加直觀，畫(huà)面直接呈現(xiàn)在繪畫(huà)屏幕上，作畫(huà)更加便捷，一定程度上推進(jìn)了繪畫(huà)的發(fā)展。例如，利用軟件的便捷性進(jìn)可以行大面積植物的創(chuàng)作，在繪制大片紫藤蘿時(shí)，先繪制一小簇完整的紫藤蘿，然后將其復(fù)制粘貼，放在合適的地方，調(diào)整形狀大小，再擦去多余的部分，用這樣的方法可以節(jié)省下大量的繪畫(huà)時(shí)間。在繪制衣服花紋這樣有空間變形的物體時(shí)，可以先不考慮空間變形，在一旁將平面圖畫(huà)出來(lái)，移動(dòng)到需要的位置，再利用Photoshop或者M(jìn)ediBang Paint Pro中的變形工具，將物體按照身體曲線的起伏進(jìn)行網(wǎng)格拖曳調(diào)整以符合空間變形。這樣就能節(jié)省下考慮空間變形的思考時(shí)間，有時(shí)甚至比手動(dòng)繪制的效果更好，極大程度上為創(chuàng)作者提供了便利。

數(shù)字繪畫(huà)中，畫(huà)竹葉同樣利用了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中竹葉的“個(gè)”“介”“分”等形象的構(gòu)成形式，也利用數(shù)字筆刷筆墨的濃淡干濕營(yíng)造出虛實(shí)和空間關(guān)系。但是不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)，數(shù)字繪畫(huà)中可以畫(huà)出局部的竹葉，然后通過(guò)復(fù)制旋轉(zhuǎn)，形成新的簇，再通過(guò)排列組合形成新的株。數(shù)字繪畫(huà)的便捷性，大大提高了繪畫(huà)效率。

網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使繪畫(huà)的表現(xiàn)形式走向多樣化，繪畫(huà)作為當(dāng)前社會(huì)中大眾文化的一種，不僅展現(xiàn)著創(chuàng)作者的情感，更是一種文化傳播的工具。創(chuàng)作者既要?jiǎng)?chuàng)作出具有個(gè)人思想情感的作品，又要學(xué)會(huì)用更加新穎的方式呈現(xiàn)自己的作品，使自己的作品更加具有特色，這樣才能更大范圍地推廣和傳播。時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步，作為新時(shí)代的創(chuàng)作者，一定要緊跟時(shí)代潮流，不斷創(chuàng)作新的作品，保持作品的新穎性。

作者單位：

湖北工業(yè)大學(xué)