齊平麗

摘 要：在我國(guó)工筆畫作為國(guó)畫的代表，備受人們的喜愛，利用青綠、淺絳、水墨、金碧以及界畫等藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)意象，傳遞畫中的文化。在國(guó)畫中，工筆畫的意象表達(dá)更追求靈動(dòng)，通常利用人物畫作為繪畫的主要意象表現(xiàn)。經(jīng)過(guò)多年的演變之后，工筆畫的題材也變得豐富起來(lái)，由人物轉(zhuǎn)變?yōu)樯剿?、植物等，自然景觀成為了工筆畫的主要描寫對(duì)象。意象是中國(guó)畫審美情趣的重要內(nèi)容，意象即創(chuàng)作者對(duì)某一客觀物象進(jìn)行概括并結(jié)合自己的思想感情對(duì)其進(jìn)行提煉而形成的藝術(shù)形象。國(guó)畫不僅注重對(duì)意象的表現(xiàn)，更要強(qiáng)調(diào)寫意，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)要通過(guò)寫意來(lái)實(shí)現(xiàn)傳神。因此，工筆畫也注重體現(xiàn)作者的主觀情感以及審美趣味，通過(guò)對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)加工與提煉，用藝術(shù)的方式創(chuàng)作出獨(dú)具匠心的藝術(shù)作品。對(duì)于不同時(shí)期的工筆畫來(lái)說(shuō)，其意象性的表現(xiàn)特征與側(cè)重點(diǎn)都存在一定的差異，如當(dāng)代的工筆畫更傾向于對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與對(duì)現(xiàn)代文化的發(fā)展。文章結(jié)合當(dāng)代國(guó)畫工筆畫的意象性運(yùn)用，分析意象性對(duì)于我國(guó)當(dāng)代工筆畫藝術(shù)發(fā)展的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫;工筆畫;意象性

目前，我國(guó)國(guó)畫工筆畫的繪畫形式不但融入了古典工筆畫技巧，同時(shí)也結(jié)合了西方的繪畫理念和藝術(shù)表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展。當(dāng)代國(guó)畫工筆畫的創(chuàng)作意象已經(jīng)極具時(shí)代性，與時(shí)代發(fā)展情況相符，通過(guò)花園、風(fēng)車、貴婦、農(nóng)夫與玫瑰等現(xiàn)代意象，來(lái)表現(xiàn)作者的藝術(shù)理念和情感。所以，當(dāng)代國(guó)畫工筆畫意象性的運(yùn)用不但能夠彰顯出繪畫者處所時(shí)代的風(fēng)貌，同時(shí)還能夠體現(xiàn)繪畫者的個(gè)人性格。國(guó)畫工筆畫的未來(lái)發(fā)展也離不開對(duì)意象性的運(yùn)用，工筆畫的演變與沉浮都與這一思想聯(lián)系密切。西方繪畫藝術(shù)的引入，為國(guó)畫工筆畫注入了新鮮的血液，但與此同時(shí)，部分繪畫者由于過(guò)分追求造型與光影，忽略了工筆畫的意象性，沒(méi)有在繪畫作品中將國(guó)畫的特色展現(xiàn)出來(lái)，因此，必須深入探索國(guó)畫工筆畫中意象性發(fā)展與應(yīng)用。

一、國(guó)畫工筆畫意象性

在現(xiàn)代國(guó)畫藝術(shù)領(lǐng)域中，工筆畫所追求的意象更注重寫實(shí)性，注重其形象的外在感觀要基本符合現(xiàn)實(shí)特征。在工筆畫中，不同的意象具有不同的觀感，每一個(gè)意象都要具備自己獨(dú)特的形態(tài)與神韻，繪畫者需要融入自己的思想感情，并通過(guò)繪畫這種藝術(shù)形式將其表現(xiàn)出來(lái)。以唐勇力先生的工筆畫為例，他所追求的意象更注重于寫意，認(rèn)為寫意可以使中國(guó)古典畫與西洋畫從本質(zhì)上區(qū)分開來(lái)。因?yàn)楣すP畫的意象并不是通過(guò)筆墨紙硯就可以完美展現(xiàn)的，而是需要繪畫者在生活中不斷積累，最終激發(fā)創(chuàng)作靈感。繪畫者還可以在反復(fù)的繪畫中領(lǐng)會(huì)新的感受，因?yàn)槔L畫者的個(gè)人情感會(huì)直接影響繪畫的意象表現(xiàn)。例如唐勇力先生的《敦煌之夢(mèng)》這幅作品，是他經(jīng)過(guò)對(duì)敦煌壁畫的長(zhǎng)時(shí)間觀摩后，運(yùn)用脫落法的創(chuàng)作方式進(jìn)行的工筆畫創(chuàng)作。脫落法是將壁畫中自然脫落的效果通過(guò)各類工藝手段，刻意創(chuàng)作而成的一種表現(xiàn)手法，能夠?yàn)橛^賞者帶來(lái)極大的視覺(jué)沖擊。脫落法注重對(duì)材料的運(yùn)用，需要利用絹以及各種礦物色進(jìn)行厚涂和脫落，從而使畫面形成了良好的肌理效果，增加了畫面的形式感，更好地表達(dá)出了唐勇力先生在該幅工筆畫中的創(chuàng)作意圖和審美傾向。

而在工筆畫中，重彩畫的開創(chuàng)者蔣采萍女士，更注重對(duì)于色彩的運(yùn)用，蔣采萍女士在創(chuàng)作重彩畫時(shí)曾經(jīng)提出，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫有兩種審美，分別為“芙蓉出水”和“錯(cuò)彩鏤金”，而這兩種都是高規(guī)格的審美，并且都能夠?qū)嬜靼l(fā)揮到極致。此外，這兩種審美看似都站在彼此的對(duì)立面，但實(shí)則可以共存，甚至能夠?qū)崿F(xiàn)統(tǒng)一。重彩畫運(yùn)用高溫結(jié)晶顏料進(jìn)行工筆畫的創(chuàng)作，能夠展現(xiàn)出畫作豐富多彩的一面，同時(shí)滿足了當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作需求。蔣采萍女士認(rèn)為，國(guó)畫工筆畫可以運(yùn)用外來(lái)的材料，但是在意象性和情感表達(dá)方面，仍然要以中國(guó)傳統(tǒng)文化為核心，按照傳統(tǒng)工筆畫的繪畫技巧進(jìn)行創(chuàng)作。作為工筆畫的創(chuàng)作者，蔣采萍女士的作品更執(zhí)著于創(chuàng)意的表達(dá)，主張?bào)w現(xiàn)人與自然的和諧之美，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

二、國(guó)畫工筆畫意象性的運(yùn)用

（一）國(guó)畫工筆畫繪畫語(yǔ)言中意象性的運(yùn)用

對(duì)于現(xiàn)代國(guó)畫工筆畫來(lái)說(shuō)，西方繪畫藝術(shù)理念的引入，對(duì)工筆畫產(chǎn)生了一定的影響，使現(xiàn)代工筆畫在構(gòu)圖方面出現(xiàn)了一些改變。即在傳統(tǒng)國(guó)畫工筆畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法的基礎(chǔ)上，融入了西方繪畫藝術(shù)的焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法，改變了傳統(tǒng)的全景式構(gòu)圖，更注重細(xì)節(jié)的特寫以及微觀視角的強(qiáng)調(diào)，并且實(shí)現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、構(gòu)成主義以及表現(xiàn)主義等多種風(fēng)格的融入，使工筆畫的意象表達(dá)更加豐富多彩?，F(xiàn)代國(guó)畫工筆畫的構(gòu)圖還打破了時(shí)間和空間的限制，利用有限的畫面展現(xiàn)出無(wú)限的藝術(shù)風(fēng)采，其應(yīng)用的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，具有多角度和多視點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)，能夠呈現(xiàn)不同時(shí)空的物象，將其與繪畫者的主觀審美相結(jié)合，能夠形成特定的工筆畫意象。

傳統(tǒng)的國(guó)畫工筆畫造型過(guò)于平面化，具有很強(qiáng)的裝飾感，而現(xiàn)代國(guó)畫工筆畫的造型又更注重寫實(shí)。例如李傳真的“民工”系列作品，這種類型的工筆畫一般都色彩沉重，具有歷史感，因此多通過(guò)寫實(shí)的手法來(lái)塑造人物形象。繪畫者多年積累的素描手法使畫面呈現(xiàn)出了良好的造型效果和光影關(guān)系，不但展現(xiàn)了繪畫者良好的繪畫功底，同時(shí)也彰顯了繪畫的風(fēng)格，使西方的寫實(shí)風(fēng)格與傳統(tǒng)的工筆畫技巧實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合，使工筆畫的細(xì)節(jié)更加精準(zhǔn)的同時(shí)，也使畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力，表達(dá)出繪畫者的內(nèi)在感悟。

（二）國(guó)畫工筆畫的意象性在人文主義中的運(yùn)用

從個(gè)性表現(xiàn)的層面來(lái)說(shuō)，不同繪畫者筆下的作品能夠表達(dá)不同的情感。以貓作為繪畫對(duì)象來(lái)舉例，不同的繪畫者對(duì)貓這一意象會(huì)有不同的表達(dá)，因而其作品能夠體現(xiàn)出不同的情感。如果繪畫者發(fā)自內(nèi)心地喜愛貓，就可以很好地捕捉和觀察貓的神態(tài)，并將其展現(xiàn)于畫筆之下，使得畫面中的貓活靈活現(xiàn)，能夠表現(xiàn)出可愛的一面，或者表現(xiàn)出安靜與靈異的一面。繪畫者通過(guò)對(duì)色彩的把握，可以使畫面呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的個(gè)性。對(duì)于《城市里的貓花香》這幅工筆畫作品來(lái)說(shuō)，其畫面的上半部分是盛開的菊花，下半部分是枯萎的菊花，而繪畫者利用了貓這一獨(dú)特意象，使得具有極大反差的兩個(gè)畫面連接在了一起，從而形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)觀感。小貓則從畫布的下半面爬向上半面，使得畫面觀感由灰暗轉(zhuǎn)向明亮，由原本的沉悶轉(zhuǎn)為歡快，使工筆畫呈現(xiàn)出十足的趣味性。其次，以工筆作品《貓待曉》為例，也是通過(guò)對(duì)貓這一意象進(jìn)行表達(dá)，從而展現(xiàn)了作者對(duì)于美好生活的強(qiáng)烈向往。畫中葡萄架上掛著微黃的燈光，照亮了遠(yuǎn)處的空白，而小貓的出現(xiàn)打破了畫面原本的平靜，增添了一份動(dòng)感。此外，《貓化蝶》也是典型的現(xiàn)代工筆畫，其將傳統(tǒng)的工筆畫技藝和西方繪畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了完美融合。畫中的小提琴與遠(yuǎn)處的高樓是屬于西方的意象，而牡丹花、蝴蝶和小貓則是屬于中國(guó)傳統(tǒng)的意象。畫中的小提琴的下半部分被隱藏在水波中，繪畫者采用了虛化的方式對(duì)其進(jìn)行展現(xiàn)，使得畫面給人以若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，而小提琴上半部分則得到了進(jìn)行了精細(xì)的刻畫與表現(xiàn)。小提琴的木質(zhì)底紋用禿筆頭繪制，并用深黃墨色潑畫，最后用細(xì)毛筆勾畫，使小提琴的木質(zhì)底紋更加清晰。而小貓站在小提琴上，左邊一只蝴蝶飛了過(guò)來(lái)，下邊還開著一朵牡丹花，在遠(yuǎn)處朦朧的燈光下依稀可見。該繪畫展現(xiàn)了客觀事物的形象，同時(shí)又有著超越事物的中西結(jié)合特征，意象與色彩的組合也獨(dú)具匠心，呈現(xiàn)出了現(xiàn)代工筆畫的非凡魅力。

三、國(guó)畫工筆畫意象性的未來(lái)發(fā)展

我國(guó)當(dāng)前的國(guó)畫工筆畫在發(fā)展的過(guò)程中創(chuàng)造出了多樣化的意象，對(duì)于意象的選取也更接近于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過(guò)繪畫者思想的加工后，能夠形成獨(dú)特的藝術(shù)觀感。因此，可以看出，在未來(lái)工筆畫的發(fā)展中，意象必將成為國(guó)畫工筆畫的靈魂所在，成為繪畫者通過(guò)畫作傳遞自身情感的重要方式，并且通過(guò)意象能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)真實(shí)社會(huì)環(huán)境的刻畫。此外，意象性也影響著一個(gè)繪畫者的氣質(zhì)和修養(yǎng)，每一個(gè)繪畫者都需要從多次的失敗中為作品獲取靈感，從而找到更適合自己的意象表達(dá)方式。繪畫者在充分發(fā)揮自身個(gè)性時(shí)，也要注重藝術(shù)的合理取舍，能夠從不同的藝術(shù)形態(tài)中選取最重要的部分，創(chuàng)作出全新的藝術(shù)形象。我國(guó)的國(guó)畫工筆畫在未來(lái)的發(fā)展中，需要不斷與西方藝術(shù)進(jìn)行交流和碰撞，不但要具備中華民族的獨(dú)特特征，還要具備時(shí)代特征。工筆畫的發(fā)展離不開時(shí)代的開放，就當(dāng)前快速發(fā)展的時(shí)代來(lái)說(shuō)，隨著中西的文化藝術(shù)交流更加緊密，國(guó)畫工筆畫要懂得吸取外來(lái)文化的優(yōu)秀部分，并將其與傳統(tǒng)的工筆畫藝術(shù)特色相融合，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)國(guó)畫工筆畫的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

工筆畫是我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的重要表現(xiàn)形式，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展與演變。為了更好地彰顯時(shí)代的氣息，工筆畫不能再局限于傳統(tǒng)的繪畫技巧，而應(yīng)該注重對(duì)意象性的運(yùn)用，從西方繪畫的光影和透視方面吸取經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)工筆畫的改革與發(fā)展，推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

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作者單位：

駐馬店幼兒師范高等?？茖W(xué)校