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        《花山巖畫》書評*

        2020-03-03 21:40:30陳鳳梅樊道智
        關(guān)鍵詞:文化研究

        陳鳳梅,樊道智

        (廣西民族大學(xué) 科技史與科技文化研究院,廣西 南寧 530006)

        駱越根祖,圣地花山.2016年7月15日,“左江花山巖畫文化景觀”成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》,填補了中國巖畫類世界遺產(chǎn)項目的空白.幾千年來,花山巖畫更像是一部“無字史書”,引得古今學(xué)人孜孜以求.宋代李石《續(xù)博物志》有載:“二廣深谿石壁上有鬼影,如澹墨畫.船人行,以為其祖考,祭之不敢慢.”[1]這是現(xiàn)存關(guān)于廣西左江花山巖畫最早的文字史料記載.為了揭開花山巖畫的神秘面紗,從20世紀(jì)50年代起,中國陸續(xù)組織專家對花山巖畫進(jìn)行實地考察,并積極開展研究工作.①自1954年開始,先后有廣西壯族自治區(qū)博物館、廣西少數(shù)民族社會歷史調(diào)查組、廣西壯族自治區(qū)民族事務(wù)委員會組織專家考察團(tuán)等多次前往花山巖畫進(jìn)行考察,對花山巖畫的分布范圍、分期、年代、族屬、性質(zhì)等問題做了深入、系統(tǒng)的研究,同時也取得了一大批具有代表性的研究成果.2018年,由胡寶華、萬輔彬和李桐共同編著的《花山巖畫》一書旨在讓世人更好地認(rèn)識花山巖畫,一起攜手保護(hù)與傳承人類的文化遺產(chǎn),這是繼《花山巖畫資料集》[2]《廣西左江流域崖壁畫考察與研究》[3]和《廣西左江巖畫》[4]等著作之后,又一較為系統(tǒng)研究花山巖畫的著作.該書圖文并茂,雅俗共賞,不僅是對已有成果的概括,也有作者自己獨到的見解.筆者作為見證《花山巖畫》這一佳作從無到有的幸運者之一,每每品讀,受益頗多.

        早在2016年,我們就聽聞該書作者之一——萬輔彬先生說要與廣西民族研究所的李桐先生合著一本有關(guān)于花山巖畫的書.此后不久,李先生便與廣西科學(xué)技術(shù)出版社的饒江先生一同來校和萬先生詳談?wù)撝峋V一事.為了更好地完成《花山巖畫》一書的編著,萬先生還推薦《廣西民族大學(xué)學(xué)報》編輯部胡寶華加入其中.作者們通力合作,發(fā)揮各自所長,一絲不茍的治學(xué)態(tài)度,夜以繼日的伏案執(zhí)筆,反反復(fù)復(fù)地打磨潤色……不由令筆者心生敬佩.

        《花山巖畫》在2018年入選“我們的廣西”叢書出版獻(xiàn)禮自治區(qū)成立60周年書籍,一經(jīng)出版,備受青睞.《花山巖畫》一書以“左江花山巖畫文化景觀”成功“申遺”作為切入點,指引我們重讀花山巖畫這部千古奇書,我們從中可以了解壯族先民駱越人族群文化、祭祀活動、科技與藝術(shù)等諸多方面的奧秘.通讀全書,我們發(fā)現(xiàn)其中最少有如下特點.

        1 以問題意識為導(dǎo)向,層層遞進(jìn)

        以“左江花山巖畫文化景觀”成功“申遺”作為切入點,在論述花山巖畫的價值與“申遺”歷程的基礎(chǔ)之上,圍繞與花山巖畫相關(guān)的圖像、作畫、文化、傳承與保護(hù)等問題展開了詳細(xì)論述.各章節(jié)之間銜接有序,立意明確.特別是在花山巖畫的繪制與圖像文化內(nèi)涵方面作了較為合理的考究,由此而引發(fā)了對花山巖畫與銅鼓文化、“那”文化(稻作文化)相關(guān)問題的探討.此外,作者們還不忘聯(lián)系當(dāng)下現(xiàn)實,將花山巖畫放到世界巖畫大家庭中加以分析,進(jìn)而闡釋其在世界巖畫系統(tǒng)的獨特地位與藝術(shù)風(fēng)格.為充分發(fā)掘、保護(hù)和傳承花山文化,作者們基于現(xiàn)有實際情況,提出了“四化”措施和“四個一”工程.

        2 圖文并茂,史論結(jié)合

        《花山巖畫》一書偏向于對花山巖畫及其與之相聯(lián)系的民族文化的整體綜合論述.較之于已有的花山巖畫著作,作者在該書中配以大量的高清彩圖,史論結(jié)合,不論是對巖畫中的圖像文化內(nèi)涵的論證,還是相關(guān)圖像具體細(xì)節(jié)的展示,力求做到圖文并茂、雅俗共賞.研究內(nèi)容基于已有研究成果的系統(tǒng)梳理和概括,進(jìn)一步論述了自己的分析與見解.難能可貴的是,作為該書作者之一的李桐先生,自20世紀(jì)80年至今,一直持續(xù)關(guān)注花山巖畫的發(fā)展動態(tài),書中大量寓意深刻、主題突出、特點鮮明的高清、精美圖片就是李先生三十多年來努力付出的成果見證.胡、萬兩位作者則從文化人類學(xué)、人類行為和環(huán)境互動的視角,以考古學(xué)、民族學(xué)資料為論據(jù),進(jìn)一步論證了花山巖畫與銅鼓文化、稻作文化之間的聯(lián)系與內(nèi)涵,在行文表述上,圖文并茂,深入淺出,通俗易懂,引人入勝.

        3 聯(lián)系現(xiàn)實,時效性強

        《花山巖畫》是在2016年7月“左江花山巖畫文化景觀”成功“申遺”后的一部新作,相對于已有的花山巖畫研究成果而言,及時補充了一些重要的相關(guān)數(shù)據(jù)資料,內(nèi)容新穎.同時,還融入了作者對花山巖畫及其文化傳承與保護(hù)的現(xiàn)實思考,緊扣當(dāng)下花山巖畫傳承與保護(hù)環(huán)境,體現(xiàn)了作者研究為現(xiàn)實服務(wù)的科研風(fēng)格.

        誠如中國巖畫學(xué)會終身名譽會長陳兆復(fù)先生在對該書的評價中所言:“胡寶華、萬輔彬和李桐共同編著的《花山巖畫》,圖文并茂,老少咸宜,雅俗共賞,不僅是對已有成果的概括,也有作者自己獨到的見解,是我見過的介紹巖畫著作中的一本好書.我們可以將這本新書作為中國巖畫研究與宣傳的新起點,積極借鑒國際上的研究理論,兼顧巖畫的文化內(nèi)涵挖掘與本體保護(hù)技術(shù)研究,不斷開拓創(chuàng)新,在國際上發(fā)出中國巖畫更加洪亮的聲音”.[5]243確實,作為一部花山巖畫“后申遺”時代的新著,我們應(yīng)當(dāng)賦予其一些時代感與使命感.期待以此為參照,不斷激勵作者以及相關(guān)巖畫研究者、愛好者積極投入到巖畫及其文化傳承與保護(hù)實踐中來,繼承、弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化.

        當(dāng)然,《花山巖畫》的出版,不僅為當(dāng)下及后續(xù)研究留下了豐富的資料信息,彌補相關(guān)文獻(xiàn)史料記載的不足,也為包括少數(shù)民族科技史、民族文化研究等在內(nèi)的研究提供了一定的研究借鑒.如果說,該書尚且存在一些不足,那就是在具體對象的深入研究方面仍有拓展的空間.

        萬輔彬先生坦言他與胡寶華、李桐合著的《花山巖畫》是一次新的嘗試,對于花山巖畫的研究仍有值得拓展的余地.諸如民族服飾(包括頭飾)、青銅鑄造工藝(如環(huán)首刀、扁莖短劍、羊角鈕鐘等)的研究、繪畫顏料及黏合劑的考究仍有發(fā)掘的空間.當(dāng)然,還可綜合應(yīng)用不同的學(xué)科視角以及新的研究方法,不斷豐富花山巖畫的研究成果.科學(xué)技術(shù)史這一學(xué)科視野與方法應(yīng)用于少數(shù)民族科技與文化研究而言,一部“科技史視野下的花山巖畫”綜合研究成果亦是值得期待.

        正像該書的作者萬輔彬先生所言:正因為花山巖畫仍有一些難解的“千古之謎”,所以能吸引來自不同學(xué)科背景的研究者與愛好者不斷探索其奧秘.

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