■ 馬思思

京劇的樂(lè)隊(duì)稱作“場(chǎng)面”。早期京劇場(chǎng)面是由六種主要樂(lè)器組成，也稱為“六場(chǎng)”。那時(shí)的演奏員少，一人需要兼多種樂(lè)器，并且演奏水準(zhǔn)極高，在行內(nèi)也就有了“六場(chǎng)通透”這一句夸贊之語(yǔ)。京劇場(chǎng)面分為“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”。文場(chǎng)早期由京胡、月琴和三弦組成，稱“文三場(chǎng)”；武場(chǎng)由司鼓、大鑼、小鑼組成，稱“武三場(chǎng)”。后根據(jù)時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在文場(chǎng)有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮等彈撥樂(lè)、弦樂(lè)。武場(chǎng)有司鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、大堂鼓、小堂鼓等打擊樂(lè)。以上可以看出，月琴在京劇樂(lè)隊(duì)中從早期到現(xiàn)今都一直處于很重要的位置，它是京劇彈撥樂(lè)的領(lǐng)頭羊，是京胡的輔助者。

一、月琴演奏

早在清代年間，漢劇的樂(lè)隊(duì)里就有月琴了，四大徽班進(jìn)京后，吸取、融合了漢劇、昆曲、秦腔等部分劇目、曲調(diào)和表演方式，最終形成了京劇，也就有了京劇文場(chǎng)的“三大件”。月琴是一個(gè)既可以伴奏，也可以獨(dú)奏的樂(lè)器。因形似圓月，聲如琴，故而取名為月琴。古時(shí)候月琴和阮很相似，隨著朝代的變遷，逐漸發(fā)展變化，到了清朝月琴和阮已完全不一樣了，再到后來(lái)，在制作月琴的尺寸大小、木料的選用、琴內(nèi)部的構(gòu)造等方面都有了新的改變。

京劇傳統(tǒng)月琴在進(jìn)行演奏時(shí)只彈一根琴弦，現(xiàn)代戲和民樂(lè)獨(dú)奏時(shí)就會(huì)用到三到四根線。月琴在民樂(lè)獨(dú)奏時(shí)展現(xiàn)的方式和技巧極為豐富，如左手進(jìn)行的推、拉、揉和移指等方法，右手展示的彈、撥、撮、長(zhǎng)輪等，并且要求左手和右手相輔相成，配合使用。若右手無(wú)良好的演奏功底，左手作用也難以體現(xiàn)；若左手展示的技巧不到位，右手的能力也難以有效發(fā)揮。

月琴和京胡均是京劇劇目演奏中重要樂(lè)器，在老生、花臉、老旦戲中月琴尤為重要。在樂(lè)隊(duì)中京胡就像交響樂(lè)的首席小提琴，而月琴則是用于襯托京胡的。記得我的老師說(shuō)過(guò)一句話：“月琴要做主，但不能做京胡的主?！币郧拔疫€不能明白這句話是什么意思，現(xiàn)如今我理解了：“月琴要做主”是指對(duì)戲的熟練度，是要和京胡一起主動(dòng)，而不是被動(dòng)；不能跟著京胡走，要托著，幫著京胡?！安蛔鼍┖闹鳌笔侵鸽m然戲很熟，但還是要分清與京胡的關(guān)系。所以要想達(dá)到完美的舞臺(tái)效果，應(yīng)處理好和京胡產(chǎn)生碰撞的關(guān)系。京劇的舞臺(tái)是活的，為了保證演出質(zhì)量、舞臺(tái)效果，月琴演奏就不能死盯著譜子，應(yīng)保證視線不離京胡，耳朵聽(tīng)著演員。在京胡帶領(lǐng)下，月琴根據(jù)京胡弓子的長(zhǎng)短、急緩、頓挫和指法等演奏方式的變化，而進(jìn)行彈跳和撮點(diǎn)展示。同時(shí)還需配合樂(lè)隊(duì)和演奏變化而進(jìn)行相應(yīng)變化。

二、月琴教學(xué)

月琴的定音分兩種：一種是戲曲，另一種是民樂(lè)，這里主要說(shuō)傳統(tǒng)京劇月琴。無(wú)論學(xué)什么樂(lè)器，姿勢(shì)很重要，用京劇里的行話叫“范兒”。范兒正不正，確實(shí)會(huì)影響到音色、力度、速度等，所以開(kāi)蒙很重要。要隨時(shí)盯著學(xué)生姿勢(shì)。正確的姿勢(shì)是：（一）身體要坐正。（二）臀部只能坐凳子的三分之一處。（三）身體與琴要留有空隙，不能讓琴板貼在身體上。（四）兩肩、兩臂放松，右小臂放在琴下方，手腕與小臂成45度，右手拇指與食指捏住彈片，彈片與琴弦保持平行。左手拇指把住琴頸，其余四指按品上方琴弦上。在練琴的時(shí)候最好找個(gè)鏡子，可以隨時(shí)注意自己的姿勢(shì)。

月琴的基本功很重要，右手占七分，左手占三分，右手的基本功有彈、撥、撮、輪。一開(kāi)始先從慢到快，彈撥要均勻，力度要一樣，要避免彈重、撥輕的情況。右手練熟后，開(kāi)始加上左手，左手主要練的是速度，先從音階開(kāi)始，從慢到快，手指不要抬高，會(huì)影響速度。在練習(xí)左手時(shí)，要求手指要按實(shí)，要注意不要推拉弦。練習(xí)左手音階從四分音符開(kāi)始，逐漸加快，要求節(jié)奏要穩(wěn)，每一個(gè)音都要彈實(shí)，左右手一定要同步。待音階熟練后，練習(xí)一些活指練習(xí)的小曲子，為的是使左右手更好地配合。

彈好月琴還不能只有基本功，要把熟練的技巧合理地運(yùn)用到京劇唱腔里，要分行當(dāng)，分流派。記得小時(shí)候我的老師和我說(shuō)：“演員是用嗓子唱，咱們樂(lè)隊(duì)是用手唱?！边@句話深深地印在我的腦海里，他的意思是不能只彈簡(jiǎn)譜，而是要彈唱，要做到心里會(huì)唱，心里有唱，并且要唱出味道，再用手反映出來(lái)，這樣觀眾才能感受到。月琴是一個(gè)易學(xué)難精的樂(lè)器，想要彈好需要用心鉆研。這是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程，但這也是彈好月琴的必經(jīng)之路。