【摘要】新中國(guó)成立后，在黨對(duì)文物保護(hù)工作的重視下，沈陽(yáng)故宮博物館從社會(huì)相繼征集了大量的文物，這些珍貴文化遺存得以永久的保留下去，這也是我們文物工作者的職責(zé)和使命。本文從檔案的角度來(lái)敘述沈陽(yáng)故宮博物館入藏高其佩指畫(huà)《柳塘鴛鴦圖》的全部經(jīng)過(guò)，從中揭示了博物館前輩為征集文物的艱辛。文章并通過(guò)高其佩的指畫(huà)藝術(shù)，闡述了其自身的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】高其佩；柳塘鴛鴦圖；劉海粟；指頭畫(huà)

【中圖分類(lèi)號(hào)】K876.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在沈陽(yáng)故宮博物館圖書(shū)檔案館收藏的歷史檔案中，記載了沈陽(yáng)故宮博物館各個(gè)時(shí)期建筑檔案、歷史檔案以及所收藏文物的檔案，這些檔案為我們揭開(kāi)了許多歷史之謎。尤其是在書(shū)畫(huà)收藏中，通過(guò)清單的核對(duì)，可以證明沈陽(yáng)故宮博物館入藏書(shū)畫(huà)的真實(shí)情況。

當(dāng)新中國(guó)成立之初，沈陽(yáng)故宮因陳列所需，1953年5月5日，在《東北日?qǐng)?bào)》上刊登向社會(huì)征集文物的消息。1955年，隨著沈陽(yáng)故宮博物館的成立，征集文物早已經(jīng)成為工作的重點(diǎn)，當(dāng)年就征集文物223件。在文物不斷地征集過(guò)程中，尤以1962年從著名書(shū)畫(huà)家劉海粟手中購(gòu)得的藏品較為珍貴，這些藏品成為沈陽(yáng)故宮博物館收藏的書(shū)畫(huà)精品之一，其中最著名的就是高其佩的指頭畫(huà)《柳塘鴛鴦圖》。

一、《柳塘鴛鴦圖》與指頭畫(huà)

《柳塘鴛鴦圖》紙本，立軸，指畫(huà)設(shè)色?？v184厘米，橫97厘米。此畫(huà)春水池塘不見(jiàn)坡岸，柳枝搖曳，樹(shù)影參差，水面上鴛鴦暢游，禽鳥(niǎo)飛鳴。指墨草草，濃淡烘托，使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。圖左下部枝葉間自題：“康熙壬辰初夏，鐵嶺高其佩指頭畫(huà)”，側(cè)鈐“高其佩”白文方印。圖左右兩側(cè)有“武進(jìn)劉海粟收藏名跡”“藝海堂”“王西霞審閱圖書(shū)記”等收藏印。這是壬辰康熙五十一年（1712）高其佩四十一歲時(shí)所作。畫(huà)中以停立在樹(shù)枝上的兩只小鳥(niǎo)，同在水中的一對(duì)鴛鴦之一，相互對(duì)視，怡然自得，特別生動(dòng)有趣；這一安排，讓整個(gè)畫(huà)面似乎有著密切的聯(lián)系，并形成了一個(gè)有機(jī)的整體；也讓人們不自覺(jué)的聯(lián)想和感受到春天的美好；沖出因襲的藩籬，突出創(chuàng)新和實(shí)踐；獨(dú)樹(shù)一幟，別具風(fēng)格；以新穎別致的形式和高層次的藝術(shù)趣味獨(dú)步畫(huà)壇。此畫(huà)為沈陽(yáng)故宮博物館館藏的一級(jí)文物。

指頭畫(huà)，是以手指代筆蘸墨作畫(huà)。在國(guó)畫(huà)中，指頭畫(huà)最早始于唐代。由張璪開(kāi)辟了指頭畫(huà)的先河，但是當(dāng)時(shí)的指頭畫(huà)只是畫(huà)家利用手指修改畫(huà)的局部并沒(méi)有完整的指頭畫(huà)作品。直至清代的高其佩才把這種藝術(shù)發(fā)揚(yáng)起來(lái)，把指頭畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)得淋淋盡致。為了擺脫前人技法對(duì)于創(chuàng)作的束縛，畫(huà)家高其佩二十幾歲時(shí)，舍筆求指，獨(dú)辟蹊徑。對(duì)于高其佩的指頭畫(huà)有很多神乎其神的傳說(shuō)，其實(shí)不然，據(jù)香港中文大學(xué)饒宗頤教授研究高其佩早年學(xué)藝的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“高其佩少孤，為乃叔承爵撫養(yǎng)，在粵衙署內(nèi)聘有一位西席先生名吳韋，字山帶，號(hào)虎泉，擅長(zhǎng)指頭畫(huà)的，于康熙二年，癸卯春（1663）指頭畫(huà)《花卉圖卷》，必然對(duì)高氏有直接啟發(fā)之功?！雹诳梢?jiàn)高其佩的指頭畫(huà)是師承吳韋，并開(kāi)創(chuàng)了指頭畫(huà)派的一代新風(fēng)。

二、高其佩創(chuàng)作的時(shí)代

清初著名畫(huà)家高其佩，一生勤于繪畫(huà)，勇于創(chuàng)新。以指頭作為工具，運(yùn)用到繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，創(chuàng)作出許多具有濃郁生活氣息、形象生動(dòng)的作品。并且使指頭畫(huà)成為繪畫(huà)發(fā)展史上一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)流派。

高其佩，字韋之，號(hào)且園，又號(hào)南村，別號(hào)且道人、山海關(guān)外人、創(chuàng)匠等。生于順治十七年（1660年），卒于雍正十二年（1734年），遼寧鐵嶺人，隸漢軍鑲白旗。曾做過(guò)宿州知州，官至刑部侍郎。高其佩出生于官宦世家，雖為官數(shù)十年。但在為官之余勤于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，最終他的繪畫(huà)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其官名。所作繪畫(huà)以指頭畫(huà)最為有名，題材較為廣泛，以山水、人物、花鳥(niǎo)、魚(yú)藻為主，畫(huà)工精湛，別具一格。

他八歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，歷經(jīng)了大量的創(chuàng)作實(shí)踐，反復(fù)揣摩，為其之后的藝術(shù)創(chuàng)作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的繪畫(huà)藝術(shù)具有現(xiàn)實(shí)主義精神，畫(huà)中充滿(mǎn)了生活中的事物，說(shuō)他的山水畫(huà)都是從江山茂林中得來(lái)的。就是有時(shí)候臨摹古人的畫(huà)，也主張要“畫(huà)中有我”。對(duì)于書(shū)畫(huà)可謂是有求必應(yīng)，因此作品相當(dāng)豐富。但是他從不拿自己的畫(huà)當(dāng)作禮品贈(zèng)與他人。

高其佩所處的歷史時(shí)代是清代初期，當(dāng)時(shí)正是“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）所謂的“正統(tǒng)”畫(huà)派在宮廷中盛行。使得大多數(shù)畫(huà)家的作品都喪失了原有的藝術(shù)特質(zhì)。而高其佩指頭畫(huà)的出現(xiàn)是完全脫離了四王的影響，使人們感到了率真藝術(shù)的清流瞬間涌出，這也正是高其佩指頭畫(huà)藝術(shù)的高貴之處。即便是在《清史稿》也將高其佩歸入《藝文志》中，顯然是從他一生孜孜不倦的藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)作出了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的優(yōu)秀作品，這是給后代留下一筆寶貴的精神財(cái)富的因素是分不開(kāi)的。

三、《柳塘鴛鴦圖》的入藏工作

博物館的特征在于以歷史實(shí)物給人以直觀性的教育，博物館文物藏品的種類(lèi)、數(shù)量對(duì)這個(gè)博物館的陳列、研究等都有極大的關(guān)系，所以文物征集工作成了各大博物館的首要任務(wù)。當(dāng)時(shí)文物征集的渠道有以下五個(gè)方面：上級(jí)調(diào)撥；機(jī)關(guān)團(tuán)體或個(gè)人捐贈(zèng)；館際交換；組織或參加考古發(fā)掘和調(diào)查考察來(lái)征集文物；收購(gòu)私人出售的文物。

為了增加館內(nèi)藏品的數(shù)量、豐富藏品的種類(lèi)，據(jù)1953年5月5日《東北日?qǐng)?bào)》記載：當(dāng)時(shí)以沈陽(yáng)故宮陳列所的名義在《東北日?qǐng)?bào)》刊登搜集文物啟示：

為使清初及其歷朝的歷史文物散存在外者，今后得以集中保管陳列，特進(jìn)行搜集，辦法如下。

（一）文物項(xiàng)目

（1）城關(guān)、宮殿、陵墓、碑塔、等古跡的地形圖和照片。

（1）牌匾、服飾、雕刻、兵器、銅器、陶瓷、貨幣、書(shū)畫(huà)（包括清帝后族人物畫(huà)像）等文物。

（3）上諭、奏本、題本、書(shū)狀、科舉題名錄，試卷、戶(hù)籍錢(qián)谷黃冊(cè)、譜牒、造封、官修圖書(shū)等各種文獻(xiàn)（稿本、抄本、印刷本均可）。

（二）搜集規(guī)定

①歡迎各機(jī)關(guān)團(tuán)體捐贈(zèng)。對(duì)有關(guān)文化機(jī)關(guān)，并希望進(jìn)文物專(zhuān)案辦理。

②歡迎社會(huì)收藏家與滿(mǎn)人家族熱心幫助，按捐贈(zèng)、價(jià)買(mǎi)、寄存三種手續(xù)辦理。

③無(wú)論捐、賣(mài)均請(qǐng)到所面談或先行聯(lián)系。此外各界人士有熟知東北境內(nèi)古跡文物所在者，亦希見(jiàn)告。本所自一九五三年五月五日起開(kāi)始搜集。

地址：沈陽(yáng)城內(nèi)故宮。

沈陽(yáng)故宮陳列所不僅刊登啟事還派出專(zhuān)人，撥出專(zhuān)款到全國(guó)各地開(kāi)始征集書(shū)畫(huà)。1954年2月奉中央文化部指示，根據(jù)陳列所的性質(zhì)與清代的建筑，將沈陽(yáng)故宮博物館確定為清代歷史性質(zhì)的藝術(shù)博物館。同時(shí)把書(shū)畫(huà)征集工作的主要方向放在明清書(shū)畫(huà)上。

沈陽(yáng)故宮博物館的書(shū)畫(huà)藏品，一部分是清朝乾隆、嘉慶等朝代由北京移送恭貯至盛京皇宮的，但是這些原藏的文物早已被舊中國(guó)統(tǒng)治者運(yùn)往關(guān)內(nèi)，解放后接收下來(lái)的只是一點(diǎn)點(diǎn)殘余。另一部分是皇宮辟為博物館后在中央文化部的關(guān)切下，由北京故宮博物院及南京博物院先后調(diào)撥和陸續(xù)集藏的。

建國(guó)以來(lái)，博物館的藏品經(jīng)歷了從無(wú)到有。不僅在財(cái)力上得到了沈陽(yáng)市人民政府的大力支持。而且各兄弟博物館也給予了很多幫助。使文物征集工作得以有序的開(kāi)展，并且有了很大的收獲。

1955年5月1日，沈陽(yáng)故宮陳列所正式更名為“沈陽(yáng)故宮博物館”，當(dāng)時(shí)李德仁任館長(zhǎng)。從1958年開(kāi)始征集工作成為沈陽(yáng)故宮博物館的主要業(yè)務(wù)。1959年12月，李德仁館長(zhǎng)向沈陽(yáng)市文化局請(qǐng)示，為迎接建國(guó)十年大慶，感到書(shū)畫(huà)藏品與陳列要求不相適應(yīng)。在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，到全國(guó)各地征集文物。在當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)市副市長(zhǎng)徐志同志的支持幫助下，經(jīng)市政府批準(zhǔn)，請(qǐng)撥了30萬(wàn)元資金作為文物征集專(zhuān)款。徐志同志是文物專(zhuān)家，并且對(duì)沈陽(yáng)故宮的藏品狀況十分了解。不僅對(duì)沈陽(yáng)故宮專(zhuān)項(xiàng)資金調(diào)撥予以支持，還通過(guò)各種渠道，將有限的資金得以更好的利用。1960—1961年是沈陽(yáng)故宮博物館書(shū)畫(huà)藏品征集的高峰期，除了在北京、上海等地繼續(xù)進(jìn)行征集工作。同時(shí)在本年度也把本市的征集工作陸續(xù)開(kāi)展起來(lái)。直至1962年末，在上海、北京、沈陽(yáng)等地的文物店購(gòu)買(mǎi)或從私人手里收購(gòu)的文物數(shù)量為1509件，其中書(shū)畫(huà)為978件，陶瓷為234件，其他文物297件。

那么，高其佩的指頭畫(huà)《柳塘鴛鴦圖》是因何種原因入藏沈陽(yáng)故宮博物館的呢？

沈陽(yáng)解放后，東北文物管理委員會(huì)隨即遷回沈陽(yáng)，設(shè)立了東北文物保管委員會(huì)。王修同志任東北文物保管委員會(huì)文化委員和文物處處長(zhǎng)。為了使文物處的業(yè)務(wù)工作更好的開(kāi)展，先后聘任了周鐵衡、李文信、閆萬(wàn)章、楊孟雄、沈延毅、朱子方、楊仁愷等十余位顧問(wèn)與研究員。他們?yōu)闁|北的文物征集、保護(hù)與研究做出了巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)由楊仁愷③先生負(fù)責(zé)文物處的陳列展覽、文物征集、文物鑒定、研究出版等全面業(yè)務(wù)工作的策劃與實(shí)施。那時(shí)文物處的工作，不分博物館還是陳列所，還是圖書(shū)館，只要是工作需要大家就協(xié)同一致。

1962年徐志副市長(zhǎng)在北京開(kāi)會(huì)，給沈陽(yáng)故宮打電話(huà)，說(shuō)上海美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉海粟收藏一批畫(huà)，價(jià)值一、二十萬(wàn)元。讓李德仁、袁桂蘭乘飛機(jī)去上海聯(lián)系在沈展出，然后全部買(mǎi)下，當(dāng)天即派范志平、袁桂蘭去北京。后二人給局文化科打電話(huà)詢(xún)問(wèn)意見(jiàn)，并將徐志副市長(zhǎng)意見(jiàn)轉(zhuǎn)達(dá)。決定可以先去看看，購(gòu)買(mǎi)事宜要看經(jīng)費(fèi)情況，請(qǐng)市委決定。于是范志平同袁桂蘭在北京購(gòu)買(mǎi)了一些文物后即去上海。除了與劉海粟商談畫(huà)展事宜外，又順便買(mǎi)了一些文物，此次北京、上海之行共購(gòu)買(mǎi)文物價(jià)值四萬(wàn)余元。

在沈陽(yáng)故宮博物館館藏檔案中，有關(guān)于劉海粟先生捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)的信函。其中在楊仁愷發(fā)給袁桂蘭的信函中寫(xiě)到：

袁桂蘭同志，劉海粟先生此次赴京參加全國(guó)政協(xié)會(huì)議，他住在民族飯店五六一號(hào)房間，曾兩度給我來(lái)信，說(shuō)他的夫人寄了幾封信給你，都未見(jiàn)答復(fù)。茲將劉十四日來(lái)信附上，請(qǐng)看后務(wù)必作一個(gè)交代，能辦不能辦都要說(shuō)清楚，尤其是對(duì)這些統(tǒng)戰(zhàn)人物，似應(yīng)顧到以后的聯(lián)系。我這個(gè)建議請(qǐng)你參考。即致，敬禮！楊仁愷啟四月十九日。

另一封是沈陽(yáng)故宮博物館給住在北京民族飯店劉海粟先生的信函：

北京民族飯店561號(hào)海粟先生，現(xiàn)由人民銀行匯上人民幣肆千三百元，其中：三百元系匯（夏英）戶(hù)是今親之畫(huà)款，費(fèi)神轉(zhuǎn)交。尚有肆千元?jiǎng)t為匯給吾公之贈(zèng)畫(huà)獎(jiǎng)金請(qǐng)哂收。公余多暇并乞，時(shí)賜教言是幸。順致，敬禮！沈陽(yáng)故宮博物館1962.4.23。

檔案資料中記載當(dāng)時(shí)經(jīng)沈陽(yáng)故宮博物館領(lǐng)導(dǎo)討論后還給劉海粟先生4000元的補(bǔ)償作為回報(bào)。這一年，沈陽(yáng)故宮博物館把書(shū)畫(huà)征集的重點(diǎn)放在了上海地區(qū)，除了對(duì)已經(jīng)熟識(shí)的藏家進(jìn)行聯(lián)系，還通過(guò)他們所提供的人脈資源與他們的同道、朋友、學(xué)生等相識(shí)，盡量將他們手中的藏品征集到位。

1962年的文物、資料收入清單中記載由上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)劉海粟先生捐贈(zèng)的十幅書(shū)畫(huà)作品：戴熙《寒峰岌嶪圖》軸1件；王原祁山水軸1件；王武《三友圖》軸1件；錢(qián)谷《秋山圖》軸1件；祁豸佳山水軸1件；王宸仿米山水軸1件；高其佩《柳塘鴛鴦》軸1件；査士標(biāo)《蘭亭修禊》軸1件；惲壽平《孤月群鳩圖》軸1件；丁南羽畫(huà)佛軸1件。

四、《柳塘鴛鴦圖》的藝術(shù)價(jià)值

《柳塘鴛鴦圖》的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)以下兩個(gè)方面，首先作為清代的國(guó)畫(huà)作品，這幅畫(huà)作的歷史價(jià)值，或者說(shuō)文物價(jià)值是毋庸置疑的，它的存在，讓我們?cè)俅巫哌M(jìn)當(dāng)時(shí)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)世界，在欣賞指頭畫(huà)藝術(shù)的同時(shí)，也從畫(huà)中窺見(jiàn)了柳枝隨風(fēng)搖曳，群鳥(niǎo)上下飛舞的奇景。畫(huà)家指墨草草，卻濃淡烘托。畫(huà)面諧和優(yōu)美。這種歷史遺留下的歲月珍貴縮影，是永不能被替代的。

其次，畫(huà)家高其佩在指頭畫(huà)上的造詣以及對(duì)后世的影響也極為深遠(yuǎn)，作為清中期的指頭畫(huà)家，他用自己作品影響世人，形成了著名的指頭畫(huà)流派，參與者很廣，其后學(xué)者也很多，在清代中后期以及后世影響巨廣，畫(huà)家之濟(jì)濟(jì)、作品之豐富，其彌足珍貴，在世界范圍內(nèi)都很少見(jiàn)，為中國(guó)藝術(shù)史的舞臺(tái)留下了濃墨淡彩的一筆。

最后，我想說(shuō)藝術(shù)是文化與歷史的一種寫(xiě)照，甚至可以說(shuō)是我們民族的文化符號(hào)，它體現(xiàn)的民族性乃至地域性，甚至已經(jīng)遠(yuǎn)高于作品的本身，是無(wú)價(jià)的瑰寶，此畫(huà)現(xiàn)已收錄于《中國(guó)美術(shù)全集·清代繪畫(huà)篇》之中。

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①劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，號(hào)還翁，江蘇常州人。歷任華東藝專(zhuān)校長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，為現(xiàn)代杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家。

②楊仁愷主編：《高其佩畫(huà)集》上海書(shū)畫(huà)出版社1989年版，見(jiàn)楊仁愷“后記——對(duì)高其佩指頭畫(huà)藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)”。

③楊仁愷，號(hào)遺民，筆名易木，四川省岳池縣人。1950年住進(jìn)沈陽(yáng)故宮文溯閣，協(xié)助東北圖書(shū)館整理補(bǔ)修《四庫(kù)全書(shū)》，后受聘于東北人民政府文化部文物處研究室研究員。1952年調(diào)任東北博物館（今遼寧省博物館）工作，先后任研究室主任、名譽(yù)館長(zhǎng)。

作者簡(jiǎn)介：范喆（1979-），女，沈陽(yáng)，本科，館員，研究方向：歷史、檔案。