■ 程斯達(dá)

舞臺(tái)燈光即舞臺(tái)照明，它與道具、服裝和化妝共同構(gòu)成了舞臺(tái)美術(shù)。舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)的造型手段之一，它通過(guò)照明、幻燈以及控制系統(tǒng)等手段,根據(jù)舞臺(tái)表演的劇情或內(nèi)容需要，調(diào)整光色和明暗變化，進(jìn)而渲染環(huán)境、烘托氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展和塑造人物形象。焦菊隱曾說(shuō)：“作者的意圖，導(dǎo)演的構(gòu)思，許多只能意會(huì)不可言傳之處，主要靠燈光來(lái)表現(xiàn)?！庇纱丝梢?jiàn)，舞臺(tái)燈光已經(jīng)成為舞臺(tái)演出必不可少的構(gòu)成要素之一。據(jù)記載，早在12 世紀(jì)，中國(guó)已經(jīng)開(kāi)始在戲曲舞臺(tái)上運(yùn)用燈光了。1933 年，中國(guó)開(kāi)始建立舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。20 世紀(jì)初，英國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家戈登提出了燈光藝術(shù)造型理論。50年代，捷克斯洛伐克的舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)創(chuàng)造了不同的燈光塑形技術(shù)和多屏幕、多層次、多角度的投映技術(shù)，從而豐富了舞臺(tái)燈光的造型語(yǔ)言，促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。如今，舞臺(tái)燈光的作用在現(xiàn)代化科技手段的加持下得到了進(jìn)一步擴(kuò)展和豐富。

一、舞臺(tái)燈光能烘托舞臺(tái)氛圍，營(yíng)造意境

舞臺(tái)燈光的一個(gè)重要功能就是模擬場(chǎng)景，通過(guò)燈光的控制再現(xiàn)時(shí)空，為舞臺(tái)表演提供規(guī)定的場(chǎng)景?？梢允浅耗?、春夏秋冬，可以是高山河流、宮殿牢房。在道具的配合下，增強(qiáng)觀眾對(duì)劇情的信任感和融入感。通過(guò)燈光的色彩變化，可以營(yíng)造出符合戲劇情節(jié)和觀眾內(nèi)心情感的氣氛和意境。藍(lán)色能夠營(yíng)造靜謐、恬靜的氛圍，紅色可以烘托喜慶、熱烈的氣氛。強(qiáng)烈的白色可以給人以刺激，突出憤怒的情緒。而黑色、咖色則能渲染壓抑、沉悶的情緒。運(yùn)用不同色彩的燈光可以表現(xiàn)不同人物的不同情緒，同一色系的燈光貫穿始終又可以奠定整部戲劇的基調(diào)氛圍。比如，評(píng)劇《風(fēng)雪夜歸人》的整體燈光色彩素雅、清冷，配合漫天的飛雪和潔白的素服，營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的戲劇氛圍，也烘托了空靈、清朗的人物形象。

二、舞臺(tái)燈光能表達(dá)人物心情，塑造人物形象

阿皮亞認(rèn)為舞臺(tái)燈光有著“無(wú)可比擬的情感力量”。在戲劇舞臺(tái)上，燈光和舞臺(tái)行動(dòng)是揭示人物內(nèi)心情感最有力的手段。燈光的強(qiáng)弱、明暗、色彩、閃動(dòng)的變化，都能表達(dá)人物內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物個(gè)性，烘托人物形象。比如在越劇《西廂記》中，鶯鶯初遇張生，回眸間燈光由橙色切為綠色，淋漓盡致地把人物春情激蕩的內(nèi)心世界展現(xiàn)了出來(lái)。舞臺(tái)燈光的主要作用就是揭示人物的思想情感，通過(guò)不同的光位、光影、光束展現(xiàn)人物情感的波動(dòng)和心緒的轉(zhuǎn)換，將人物內(nèi)在的情緒、心境或內(nèi)心掙扎外化為有形、有色的舞臺(tái)燈光，通過(guò)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用完成戲劇的二次創(chuàng)作。

三、舞臺(tái)燈光能推動(dòng)劇情發(fā)展，突出戲劇矛盾

通過(guò)燈光的色彩變化、明暗轉(zhuǎn)換、光區(qū)轉(zhuǎn)化可以銜接劇情，切換時(shí)空，推動(dòng)戲劇進(jìn)程，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。豫劇《洞庭湖》中，皇帝讓岳飛追擊金兵，赴洞庭湖征討楊戈。舞臺(tái)前區(qū)一束燈光打在岳飛身上，集中刻畫(huà)他矛盾的心情。燈光漸隱，舞臺(tái)后區(qū)燈光亮起，馬上切換到金兵操練的場(chǎng)景，瞬間完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。隨著現(xiàn)代化科技手段的融入，燈光的光區(qū)和光點(diǎn)性圖案的使用也大大增強(qiáng)了舞臺(tái)效果。比如在多個(gè)光區(qū)中，每個(gè)光區(qū)都有一個(gè)人物，通過(guò)光區(qū)的明暗和顏色的變化表現(xiàn)人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。在淮劇《金龍與蜉蝣》中，蜉蝣被國(guó)王閹割后內(nèi)心極度痛苦，這時(shí)舞臺(tái)分為兩個(gè)光區(qū)，藍(lán)色光區(qū)中是他思念的母親和妻子，紅色光區(qū)中是身在宮廷中的他，燈光隨著人物的移動(dòng)而動(dòng)，在紅藍(lán)交錯(cuò)中，展現(xiàn)人物極度矛盾的內(nèi)心。舞臺(tái)燈光的不斷豐富，拓展了舞臺(tái)的時(shí)空和結(jié)構(gòu)，豐富了戲劇的表現(xiàn)內(nèi)涵。

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)造型的手段之一，它是演員行動(dòng)和表演不可或缺的重要元素。但是，挖掘舞臺(tái)燈光的功能也要遵循美學(xué)的原則，不能一味夸大和濫用它。在運(yùn)用舞臺(tái)燈光時(shí)要注意它和道具、人物的配合，以達(dá)到整體的和諧統(tǒng)一，在保證舞臺(tái)構(gòu)圖立體感和層次感的前提下，充分發(fā)揮燈光的寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的作用。