■孫冠楠 Sun Guannan

(沈陽建筑大學(xué)，遼寧沈陽 110168)

清朝是我國封建王朝的最后一個朝代，經(jīng)過中華文明幾千年的發(fā)展，清朝在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個層面可謂達(dá)到了封建社會的頂峰，尤其是在清朝中期，作為當(dāng)時世界上最先進(jìn)的國家，代表了當(dāng)時世界最先進(jìn)的生產(chǎn)力。我國清代家具所表現(xiàn)出的造型藝術(shù)與雕刻技法更能體現(xiàn)出我國當(dāng)時的繁榮昌盛，其中京作、廣作、蘇作這三大流派更具代表性。

1 清代家具

清代家具主要就是指這清代盛世時期的家具，其不僅展示了清代盛世的強(qiáng)大，更向人們展現(xiàn)出了當(dāng)時社會追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)[1]。清代商業(yè)繁榮，社會穩(wěn)定，皇宮開始修建宮室御苑，達(dá)官顯貴們也開始建造腹地花園，這使家具在當(dāng)時得到很好的發(fā)展。

清代古典家具和明代古典家具在造型藝術(shù)上的風(fēng)格是截然不同的[2-3]。其不僅充分發(fā)揮了雕、嵌、描繪等手段，也因為當(dāng)時海路的進(jìn)一步通暢，清朝與中亞、西方國家通商的不斷加強(qiáng)，清代家具充分借鑒和吸收了這些外來文化藝術(shù)的長處，大大促進(jìn)了家具的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)、外形以及造法、工藝手段上都有了極大的豐富和發(fā)展[4]。

2 廣作

顧名思義，廣作就是我國廣州地域所制造生產(chǎn)的家具，廣作流派的成熟和發(fā)展主要是時期主要是在清朝中后期，由于當(dāng)時清朝閉關(guān)鎖國政策，導(dǎo)致清朝從中期逐漸從強(qiáng)盛走向衰落，帝國主義列強(qiáng)不斷敲開了我國的大門，而廣州依靠其得天獨厚的港口地理位置，成為了當(dāng)時我國經(jīng)貿(mào)和文化交流最為昌盛的地域，可以說中外文化的碰撞與交融形成了廣作家具獨特的特點。此外，廣州憑借其港口優(yōu)勢，能夠輕易獲得紫檀、黃花梨這些貴重木材，為家具制造業(yè)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。這些都是廣作家具自成一派，聲名顯赫的重要因素。

在清朝中后期，廣作家具才開始逐漸發(fā)展起來，那一時期，西方建筑特點的商館在廣州城內(nèi)十分常見，那一時期中國與西方的經(jīng)濟(jì)交往十分的密切，使得西方國家的很多產(chǎn)品流入我國，引起國人的極大興趣。因為在這種情況下，很多廣作家具對西方樣式進(jìn)行模仿，特別是在圖案方面，很多直接取材于西方的紋樣，這種西方特點從一些扶手椅的制作中就可以充分展現(xiàn)出來[5]。這種形式的雕刻特點就是突出的部位過高，一些地方看起來有點像圓雕，它的磨工非常到位，展現(xiàn)出來的花紋看不出刀鑿的跡象。這種雕刻手法使得花紋特別的深，看起來立體感非常強(qiáng)。這種方法在雕刻過程中，只有圖案紋飾不需要用刀，其它的紋飾全部都要用刀將他們平整，從總體上來看，是看出不來高低起伏的[6]。在當(dāng)時的手工操作條件下，能把襯地處理成如此平整是非常不容易的。在廣作家具中我國與西方文化進(jìn)行結(jié)合的典型就是清紫檀番蓮坐墩，它的外形看起來像鼓，墩的表面雕刻的是番蓮，具有典型的洛可可特色[7]。

從裝飾的樣式上看，廣作家具仍然采用傳統(tǒng)裝飾紋樣，如云龍紋等，同時還會出現(xiàn)中西方結(jié)合的裝飾形式。同時，鑲嵌手法在廣作家具中的技術(shù)最高，一般它的鑲嵌都是象牙、琺瑯等，別俱一格。廣作家具最典型的就是清紅木長扶手椅（圖1），它的扶手和靠背雕刻是以喜鵲和瓜果為主，同時將大理石鑲嵌在后背上[8]。

廣作家具的特點就是用料多，造型大，基本上制作一件家具所有的材料就是一種。比如紫檀家具，整件家具的用料就都是紫檀，從而能夠使家具的里外都是一樣的，其它的材料不能混用，特別的實用；也不添加漆飾，使人一目了然。還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的廣作家具，以屏風(fēng)類最為常見。于清代初期由歐洲傳入中國，首先在廣州興起，曾形成專業(yè)生產(chǎn)。

從表面上看，廣作家具豪華、尊貴，在清朝時期皇家非常喜歡這種風(fēng)格的家具，為此還專門設(shè)置了廣木作一職，將廣東省所有技術(shù)水平高的工匠都選拔進(jìn)宮，為皇家服務(wù)。明式家具的重要產(chǎn)地是在蘇州，清代家具的發(fā)源地就是在廣州一帶，廣作家具的地位也是當(dāng)時最高的。清式家具中最有名的就是廣作家具，它的出口數(shù)量也是第一位的。

■圖1 清紅木長扶手椅

■圖2 清紫檀鑲琺瑯寶座

3 蘇作

蘇作家具就是家具是在蘇州、上海的周邊地區(qū)制作出來。其歷史悠久，蘇作形成于明代，名揚(yáng)中外的明式家具多以蘇作為，它的主要特點就是線條分明，尺寸合適，材料用量合理，同時蘇作家具簡單大方，使其受到人們的喜愛。然而，清朝時期，社會風(fēng)氣發(fā)生了變化，家具的造型和裝飾急速向富麗、繁縟、華而不實等方向發(fā)展。再加上清中期超量開采黃花梨，蘇作家具改為紅木，使蘇作失去了中國家具的主導(dǎo)地位，被廣作所取代。

清代蘇作家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識。“把每一塊木料都要用盡算盡”是蘇作家具的傳承宗旨。座圍一般來說都是小塊木料進(jìn)行裝飾的，這樣做，一方面裝飾效果很好，另一方面能夠達(dá)到物盡其用。而坐的表面一般來說都是以藤心為主，這樣人坐在上面彈性較好，而且又有很好的透氣性，還能將木料進(jìn)行節(jié)約。

清代蘇作家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上。蘇作家具的里面一般都會涂油漆，這樣做一方面能夠有效防止發(fā)生受潮和產(chǎn)生變形，另一方面也有美化的效果。拿普通格柜來說，其框架大多都是以硬木為主，將一塊松木鑲在它的中間，再結(jié)合漆工工序?qū)⑺谋砻孢M(jìn)行涂漆處理。表面的油漆完全干透后，就可以在漆畫上進(jìn)行描畫，結(jié)合圖案進(jìn)行挖槽，將制作好的嵌件放在槽里，用蠟進(jìn)行牢固，這樣就完成了。一般來說，蘇作家具都是用小碎料堆在一起進(jìn)行鑲嵌的，利用整板進(jìn)行大片雕刻的并不多見。玉石、彩石是其鑲嵌過程中最主要的材料。也有木雕的，但取材多為雞翅木。這種鑲嵌方式最重要的優(yōu)勢就是能夠?qū)⒉牧铣浞值睦?，不會浪費任何的物料。

對于大件器物來說，蘇作家具最主要的手法就是包鑲，也就是雜木作出框架，在框架的外內(nèi)用硬木薄板進(jìn)行粘牢，這種手法可以節(jié)省時間，節(jié)省人力，但是制作人要有很高的技術(shù)水平，制作優(yōu)良的包鑲家具，如果不認(rèn)真的看，是不容易發(fā)現(xiàn)使用的是這種方法。制作高手一般來說，都會將在棱角位置進(jìn)行拼縫，這樣就可以保證家具表面的木紋完整無缺，這樣做一方面能夠節(jié)省材料，另一方面又使家具的整體效果得以有效保證。工匠們?yōu)榱藢⒉牧瞎?jié)省下來，在制作桌、椅時，一般都會將其它木料在不引人注意的地方進(jìn)行混入，這種情況在器物里面的用料上非常常見。當(dāng)前，收藏在北京博物館中的清代蘇作家具中，大多都是這種現(xiàn)象，而明代家具也是如此。

總而言之，造型上的小巧，裝飾上的簡約是蘇作家具的主要特色，它不像廣作家具那樣具有滿身全部都是裝飾。前者采取的裝飾手法大多是浮雕、嵌木等，而且裝飾的面積一般都比較小，裝飾題材基本都是以名人畫稿為主，比如松、梅等，其常用的圖案主要以草龍、魚草紋等等。折枝花卉的紋樣很普遍，大多借其寓意成吉祥話語，西方的花紋裝飾并不多見。正常來說，區(qū)分二者的重要特征就是蘇作的纏枝蓮和廣作的西番蓮。

4 京作

京作家具就是指家具是在北京制作出來的，這里單指的是由宮廷造辦處等制作出來的家具，并不包括大多數(shù)的民間家具，所以，皇宮里制作出來的家具，木材主要是紫檀、黃花梨等上等木料。正是由于這些家具較多采用紫檀，所以很多人說京作家具的宮廷氣息很濃厚。

京作家具大多數(shù)都是由清朝宮廷的造辦所制作的，在清朝宮廷的造辦處中有專門的木作，將全國各地的優(yōu)秀工匠都選拔進(jìn)來，為皇家服務(wù)。因為廣州工匠的技術(shù)水平高，使得在木作中又將廣木作進(jìn)行單獨的設(shè)置，專門進(jìn)行木工制作，由于這些家具基本上都是由廣州工匠制作出來的，所以這些家具的廣式特點非常濃。但是，這些家具與真正的廣式家具之間又有著很大的差異，主要集中在用料上。因為大多數(shù)的優(yōu)質(zhì)木材都來自廣州，一車木料運(yùn)到京城要經(jīng)歷幾個月的時間，途中人、財、物的消耗也是非常大的。所以，每年在制作家具前，造辦處都要提前報樣本畫出來讓皇上過目，皇上同意之后才能進(jìn)行制作。

由于當(dāng)時的宮廷辦造處資金實力非常強(qiáng)，制作家具時對于成本和材料不計算，裝飾的重點是高大上，將各種珍貴的材料，比如金、玉、象牙等，使得京作家具體現(xiàn)出了華麗、高貴的特點，這些家具與工藝的平相有機(jī)聯(lián)系在一起。清式風(fēng)格的宮廷家具的典型作品就是清紫檀鑲琺瑯寶座（圖2），這個家具的做工精致，裝飾華麗，寶座的靠背都是用琺瑯紋飾鑲嵌的，將中國與西方的文化藝術(shù)融合在一起，將皇家的尊貴身份充分顯現(xiàn)出來。

從紋飾的樣式來看，京作家具與其他地區(qū)的家具相比，前者的風(fēng)格更獨具一格。京作家具吸取了古代皇家玉器、銅器的精華，將各種裝飾運(yùn)用在家具上，在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用明代常用于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板。其中最常見的就是夔龍紋，同時拐子紋、蟠紋、獸面紋等也經(jīng)常應(yīng)用。結(jié)合不同家具的風(fēng)格和類型，應(yīng)用不同的樣式的花紋來進(jìn)行裝飾，將我國傳統(tǒng)的古代文化藝術(shù)氣息充分展現(xiàn)出來。

早期的京作應(yīng)該都是造辦處制作的，造辦處出樣監(jiān)制的家具質(zhì)量上乘、具有皇家氣派，榫卯較為講究，造型也落落大方。但其存世量較少，多由王府散落民間。當(dāng)前，在北京故宮中留存下來的一些京作家具，和蘇作家具、廣作家具存放在一處，將他們不同的風(fēng)格以及特色充分體現(xiàn)出來，這些都是我國悠久家具文化歷史的充分體現(xiàn)[9-10]。

后期京作家具多出于河北工匠之手，做工頗為粗俗，也更平民化。因為晚清的家具開始講究實用，缺乏對藝術(shù)性的追求，所以并沒有什么宮廷韻味。也開始吸收其他兩地的一些特點，它的造型多選用廣作家具，線條則是效仿蘇作家具，用料較廣作家具講究，又比蘇作家具實在。

5 結(jié)語

清代家具雖不如明式家具名聲響亮，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在很多差異，但是清代家具富麗豪華、穩(wěn)重威嚴(yán)，裝飾材料厚重而且材料種類及形式繁多，給人一種精致奢華的感覺。因此，清代家具在中國家具藝術(shù)中占據(jù)重要地位，也更能體現(xiàn)我國當(dāng)時在世界經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的領(lǐng)頭地位。