2020年1月，在第十九屆中央紀(jì)委四次全會(huì)召開前夕，由中央紀(jì)委國家監(jiān)委宣傳部聯(lián)合中央廣播電視總臺(tái)攝制的五集紀(jì)實(shí)專題片《國家監(jiān)察》在央視綜合頻道晚八點(diǎn)黃金檔播出。片中分《擘畫藍(lán)圖》《全面監(jiān)督》《聚焦脫貧》《護(hù)航民生》和《打造鐵軍》共五集，再現(xiàn)了黨中央堅(jiān)定不移推進(jìn)紀(jì)檢監(jiān)察體制改革的生動(dòng)實(shí)踐和顯著成效。憑借權(quán)威的視角、生動(dòng)的細(xì)節(jié)及精良的制作，此片一經(jīng)播出便引起廣泛關(guān)注。作為以反腐為題材的電視專題片，《國家監(jiān)察》在敘事上如何做到將國家的反腐進(jìn)程和成果進(jìn)行全面而生動(dòng)的呈現(xiàn)，本文將對片中的敘事策略進(jìn)行分析。

以微觀敘事豐富認(rèn)知視角

作為宏大敘事的補(bǔ)充，微觀敘事是從更小的角度切入，以關(guān)注個(gè)體、細(xì)節(jié)的方式去聚焦人物或者事件，進(jìn)而從更貼近視角反映人性、表達(dá)主題。微觀視角會(huì)展現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，更容易引起觀眾的共鳴。

在《國家監(jiān)察》系列專題片第一集《擘畫藍(lán)圖》中，一開始采用解說詞加空鏡頭的形式，總結(jié)性呈現(xiàn)了我國反腐工作的最新成果。這樣的形式讓觀眾快速地從宏觀角度對我國的反腐工作有了基本了解。對于反腐這種本來離百姓日常生活有一定距離的話題來說，宏觀的描述和數(shù)據(jù)容易讓觀眾產(chǎn)生距離感，并且缺乏具體認(rèn)知。因此在宏觀視角之外，從更小的角度切入便于呈現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，豐富觀眾的認(rèn)知視角。

以第一集中的“王曉光案”為例，王曉光是原貴州省省委常委、副省長。他在發(fā)現(xiàn)自己的貪污腐敗行為可能已經(jīng)暴露的情況下，采取了一系列設(shè)防堵漏的行動(dòng)。在對他本人的采訪中，他表示曾專用電話號(hào)碼，并且與涉案人商定暗號(hào)秘密聯(lián)系。例如，家、球、園三個(gè)字，分別代表家里、球館、公園三個(gè)不同的地方。如果有什么變化他就會(huì)立刻給他們發(fā)短信，改地點(diǎn)、改時(shí)間。王曉光還表示，他在家中藏匿了大量價(jià)值不菲的茅臺(tái)酒，在試圖銷毀貪污證據(jù)的時(shí)候，他把大量無法處理的酒倒進(jìn)了自己家里的下水道。看到他彎著腰在衛(wèi)生間里倒這些酒，他的妻子感嘆：“扔也扔不掉，喝也喝不了，送也送不完，倒也倒不盡。早知如此，何必當(dāng)初?！?/p>

片中在描述王曉光案件的過程中，通過情景再現(xiàn)的方式，將這些細(xì)節(jié)重新進(jìn)行演繹并呈現(xiàn)在觀眾眼前。這一宏觀視角之外的微觀敘事，通過展現(xiàn)貪官躲避調(diào)查時(shí)的狡猾行為和巨大貪污規(guī)模，讓觀眾對貪污的實(shí)際情況有了具體而形象的認(rèn)識(shí)，使這個(gè)狡猾且貪心的官員形象深入人心。以至于在后面貪官表示“知錯(cuò)、認(rèn)錯(cuò)、悔錯(cuò)”時(shí)，觀眾能在貪官接受法律審判后，感到其罪有應(yīng)得，并對正義的伸張感到欣慰。

從多方位案例梳理突出主題

如何在專題片中闡述反腐這樣宏大的主題，是專題片面臨的難題。而《國家監(jiān)察》對多方位的案件進(jìn)行梳理并作巧妙的安排，將宏大的主題拆解開來，逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前。例如，在第一集《擘畫藍(lán)圖》中提到的案例可以被歸類為三個(gè)類型。盡管這三類案例每個(gè)案例的具體情況并不相同，看起來也貌似并無關(guān)聯(lián)，但是將這些案例串聯(lián)在一起進(jìn)行梳理，就能發(fā)現(xiàn)這些案例是經(jīng)過精心安排的。這些案例的整治過程，正對應(yīng)了國家對反貪工作而進(jìn)行的監(jiān)察體制改革進(jìn)程，也是本集片名“擘畫藍(lán)圖”的主題。

表1 第一集《擘畫藍(lán)圖》中的具體案例

上面表格中，通過案例一對郭海案的展現(xiàn)，反映出監(jiān)察體制缺乏統(tǒng)一管理的問題，后續(xù)對案件的解決，則展現(xiàn)了國家對反貪監(jiān)察體制的改善。通過案例二中對王曉光案的描述，則展現(xiàn)出監(jiān)察體制中對權(quán)力的監(jiān)督缺失問題。在案件的解決過程中，國家逐漸加強(qiáng)了對特殊權(quán)利的監(jiān)管。在案例三中，艾文禮、秦光榮和王強(qiáng)主動(dòng)投案，則反映了目前的反貪制度優(yōu)勢已經(jīng)轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)的治理效能，已經(jīng)體現(xiàn)出監(jiān)察體制改革的成果。

這三個(gè)類型的案例單獨(dú)看起來是分離的，體現(xiàn)的問題也不盡相同，但將案例的脈絡(luò)串聯(lián)起來則發(fā)現(xiàn)案例展現(xiàn)了國家反貪監(jiān)察體制一步步的改革進(jìn)程。從發(fā)現(xiàn)反貪監(jiān)察機(jī)制中的問題，到填補(bǔ)對權(quán)力監(jiān)督的漏洞，再到強(qiáng)大的監(jiān)察體制已經(jīng)轉(zhuǎn)化為具體的治理效能，通過一個(gè)個(gè)具體案例的逐步展開，巧妙地進(jìn)行串聯(lián)，伴隨著案例的進(jìn)程，觀眾能感受到監(jiān)管制度的逐步完善。

復(fù)雜概念數(shù)據(jù)的可視化處理

在面臨文獻(xiàn)、數(shù)據(jù)、技術(shù)解析等容易使人感到枯燥的內(nèi)容時(shí)，可視化的動(dòng)畫等形式能幫助觀眾更加直觀地了解相關(guān)的數(shù)據(jù)和概念。本片中展示的眾多反貪成果中，采用可視化的動(dòng)畫形式，更便于觀眾理解。

例如在展現(xiàn)黨和國家監(jiān)督體系各種監(jiān)督關(guān)系時(shí)，涉及眾多概念和專用名詞，片中就通過動(dòng)畫圖示的方式展現(xiàn)了各種監(jiān)督形式之間的關(guān)系。保障各種監(jiān)督權(quán)力實(shí)施的《中華人民共和國監(jiān)察法》為最下層圖畫，表明該法律是保證監(jiān)督實(shí)行的法律基礎(chǔ)。而位于最高位置的黨內(nèi)監(jiān)督，表明在各種監(jiān)督中，黨內(nèi)監(jiān)督是最首要的，是第一位的。而國家監(jiān)察和黨內(nèi)監(jiān)督之間的橫線表明國家監(jiān)察是黨內(nèi)監(jiān)督的延伸和拓展。黨內(nèi)監(jiān)督同國家機(jī)關(guān)監(jiān)督、民主監(jiān)督、司法監(jiān)督、群眾監(jiān)督、輿論監(jiān)督用橫線連接起來，形成一個(gè)類似網(wǎng)絡(luò)的樣式，則表明各種監(jiān)督要貫通起來，才能形成嚴(yán)密有效的監(jiān)督網(wǎng)。

又如，在呈現(xiàn)我國信訪舉報(bào)的相關(guān)數(shù)據(jù)時(shí)，片中采用了柱狀圖的形式并用紅色突出數(shù)據(jù)和信訪舉報(bào)的關(guān)鍵字。而柱狀圖兩側(cè)的電話和信件兩個(gè)小圖標(biāo)，則用圖標(biāo)的形式表明電話和信件是信訪舉報(bào)的最主要的兩個(gè)形式。

這樣的動(dòng)畫形式，在展現(xiàn)多個(gè)相關(guān)聯(lián)的名詞概念和抽象數(shù)據(jù)時(shí)，不只是簡單地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)和概念，還通過對圖畫和文字的位置關(guān)系、橫線箭頭等圖示的安排、柱狀圖及顏色的突出等，使觀眾了解相關(guān)數(shù)據(jù)的變化趨勢和復(fù)雜概念之間的相互關(guān)系。這樣既避免了解說詞的枯燥和冗余，也更便于觀眾快速、直觀地認(rèn)識(shí)相關(guān)情況。

人物特殊處理突出價(jià)值觀念

作為反腐題材的專題片，本片涉及許多涉嫌重大貪污腐敗的非正面人物，對特殊的人物形象就要做出相應(yīng)的特殊處理?！秶冶O(jiān)察》中就對這些人物進(jìn)行了精細(xì)的畫面處理，包括色調(diào)、位置、打光等。通過不同處理，引導(dǎo)觀眾對片中人物所闡述的價(jià)值觀念做出正確的判斷。

以片中對王曉光的不同時(shí)期進(jìn)行的采訪為例。片中展現(xiàn)王曉光描述他感覺到自己可能被調(diào)查，與涉案人商定暗號(hào)并秘密串供的過程時(shí)，畫面呈現(xiàn)出一種陰森的冷色調(diào)，畫面向一側(cè)傾斜，左側(cè)因傾斜露出的畫面被黑色填滿，他本人也位于畫面較偏的一側(cè)，而他身后的鐵窗上布滿了欄桿。這些畫面?zhèn)鬟f著壓抑和陰暗，這樣的視聽感受暗示著觀眾，同時(shí)體現(xiàn)了王曉光此時(shí)描述的內(nèi)容也是非正面的。

而在王曉光接受法律調(diào)查后，決定知錯(cuò)、認(rèn)錯(cuò)、悔錯(cuò)，此時(shí)的畫面已經(jīng)和左邊的畫面有了明顯的變化。王曉光仍然位于畫面中較偏的位置，但是畫面的整體色調(diào)已經(jīng)不如先前那樣陰森，呈現(xiàn)出一種較正常的色調(diào)，畫面中也沒有了大面積壓抑的深色。一束頂光從他斜前方打來，顯得他臉上的皺紋愈發(fā)明顯，加上他自己低頭眼睛向下看的神態(tài)，更加突出本人的憔悴。此時(shí)畫面向觀眾傳遞了較之前不一樣的信息，他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并且對自己的行為感到后悔的。通過色調(diào)恢復(fù)正常，畫面不再傾斜，讓觀眾可以通過畫面，感受到他所傳遞的價(jià)值觀念的變化。

綜上所述，專題片《國家監(jiān)察》中采用宏觀和微觀相結(jié)合的方式，盡可能多地給觀眾呈現(xiàn)了不同的認(rèn)知視角，并且在微觀上多方位地呈現(xiàn)了不同案例，讓觀眾在認(rèn)知案件的同時(shí)了解國家反腐體制改革的進(jìn)程。在展現(xiàn)相關(guān)概念和數(shù)據(jù)時(shí)，采用動(dòng)畫和圖形等形式，力求讓觀眾更直觀、更準(zhǔn)確地了解概念和相關(guān)數(shù)據(jù)。另外，在處理案件中各種非正面人物的聲畫、語言時(shí)，細(xì)致地雕琢視聽語言，力求向觀眾傳遞正確的價(jià)值觀念。