◎熊仁芳 黃雨

21 世紀以來，隨著中國綜合國力日益增強，人們對思想文化的需求也相應提高，“振興國學”成為了新時代的呼聲。一度被人遺忘的中華民族的瑰寶--傳統(tǒng)漢服回歸到人們的視線。但受現(xiàn)代商業(yè)體系經(jīng)濟的影響，不尊重真實歷史因素而出現(xiàn)濫改傳統(tǒng)文化的現(xiàn)象在一些影視劇文化以及快媒體資訊中頻繁出現(xiàn)，漢服就被這種商業(yè)化的不良引導掩蓋了其真實的文化面貌與內涵。我們在走向國際化的同時，過分追求西方時尚，傳統(tǒng)的價值體系不斷受到商業(yè)經(jīng)濟文明的沖擊受到破壞、內涵被篡改而日漸式微。因此在飽受國內漢文化舉步維艱與國外多文化、文明入侵的今日，深入了解真正的漢服，研究其每一個代表圖案的背后的真正寓意十分有必要。

一、漢服的基本內容及特征

漢服是漢族的傳統(tǒng)服飾，是以華夏禮儀文化為中心，通過歷代漢人王朝推崇周禮、象天法地而形成的禮儀衣冠體系。漢服始于黃帝，定型于周朝，并通過漢朝依據(jù)四書五經(jīng)形成完備的冠服體系，成為神道設教的一部分。通過華夏法系影響了整個漢文化圈，亞洲各國的部分民族如日本、朝鮮、越南、蒙古、不丹等等服飾均具有或借鑒漢服特征。

其基本特點是交領、右衽，用繩帶系結，也兼用帶鉤等，又以盤領、直領等為其有益補充。結構上，漢服分為領、襟、袂、袪、袖、衿、衽、帶、系十個部分。一套完整的漢服通常有三層：小衣、中衣、大衣。從形制上看，大衣主要有“上衣下裳”制、“深衣”制、“襦裙”制 袴、 褶，“通裁”制等類型。其中，上衣下裳的冕服為帝王百官最隆重正式的禮服；袍服為百官及士人常服，襦裙則為婦女喜愛的穿著，普通勞動人民一般著 裋?？傮w風格以清淡平易為主，講究天人合一。從漢代的帛畫和魏晉隋唐遺留下的一些人物畫中窺其神貌之一二--形制簡單的漢裝大衣附著在不同體態(tài)的人物身上頓時具有了一種鮮活的生命力，線條柔美流暢。袍服充分體現(xiàn)了漢民族柔靜安逸和嫻雅超脫、泰然自若的民族性格，以及平淡自然、含蓄委婉、典雅清新的審美情趣。

二、西漢服飾圖案的分類及其寓意

西漢的服飾圖案主要可以分為兩大類：單體圖案與組合圖案。單體圖案主要包括自然景觀紋、獸紋、植物紋、幾何紋、漢字銘文等。1.自然景觀紋：主要反映了當時人們的“天文合一”思想和價值觀，這種圖案十分常見，具有很強的自然崇拜和宗教象征意義。2.獸紋圖案：主要象征著等級地位和德行，有龍紋、鳳紋、花蟲紋等。一般采用夸張和變形的手法，以樸絀的形態(tài)和流暢的線條描繪出騰空升天的運動與力量，多見青龍、白虎等瑞獸圖案。具有驅役避邪、協(xié)理天地的作用。3.植物紋：取材于現(xiàn)實，象征吉祥，主要有樹紋、蓮花紋等。經(jīng)過抽象化后加工形成圖紋。4.幾何紋：一般采用“漢式組織”的斜紋組織，是最古老的紋樣。西漢織物上的幾何形紋比較常見的是雙菱紋，具有多種變化和豐富的內容，常常與鳥獸、花葉等紋樣結合在一起，形成統(tǒng)一效果。

組合圖案主要包括信期紋、乘云繡紋、長壽繡紋等。1.信期紋：以其紋樣內容命名，紋樣多變，形態(tài)寫意如燕，被稱為“誠信有期”。寄托了人們對生命的熱愛和對生活的美好追求。2.乘云繡紋：主要內容是云紋和鳳紋，畫面色彩豐富，構圖抽象而忠實本質，是運用鎖繡繡出滿天飛卷的流云，整體畫面如同鳳鳥在云霧中若隱若現(xiàn)，線條流暢舒展，具有動靜結合的律動節(jié)奏。3.長壽繡紋：反應了當時人們的精神寄托和審美寓意，整體效果緊湊華麗。主要是穗狀流云和植物枝葉構成的鳳鳥、龍等象征長生的吉祥動植物。動態(tài)感更為突出，其單元圖案較大，展現(xiàn)了古代勞動人民的創(chuàng)造力和藝術水平。

三、西漢服飾圖案裝飾風格

整體來說，漢代服飾的美學風格或審美風范是肅穆凝重、質樸大方的，其圖案制作精密，具有追求大氣、明快、豐富、多變的格調。具體可歸納出以下特點。1.具象題材，抽象運用。西漢服飾圖案造型往往從具象的載體中變形、提取、夸張，以幾何化的線條來塑造。2.繁復求變，亂中有序。西漢服飾圖案的反復性是其一大特征，但圖案的繁復并不會影響整體秩序。因為它們往往采用四方連續(xù)來形成復雜整體，繁雜卻不失嚴謹。3.寓情于物，天人合一。服飾圖案是服飾統(tǒng)一傳情的載體，其以現(xiàn)實和幻想相互映射聯(lián)系，在服飾圖案中鮮明的體現(xiàn)出其文化特點。漢代人對于幸福生活的追求和對吉祥長生的期望都融匯體現(xiàn)在漢服圖案的紋樣中。

四、西漢服飾圖案在設計領域當中的應用

漢代服飾承擔著傳播中華民族優(yōu)秀文化的重任，具有十分厚重的人文底蘊和很高的藝術價值。近年來社會上興起了“漢服熱”的潮流。隨著中國國際地位的提高，各國的服裝設計師也開始把漢代服飾當中的云紋等元素變成“隱居在衣角的中國元素”。日常生活中，西漢服飾圖案的一些既有概念也被廣泛運用。如家居裝飾、壁紙等等。既符合現(xiàn)代風格景觀和時代特征，又展現(xiàn)出古裝的底蘊。在對西漢服飾圖案元素的提煉中，我們也要努力去發(fā)覺其中的精神實質，不能只是將傳統(tǒng)的紋飾圖案進行簡單的拼湊，要形成真正具有民族性代表性的作品，避免使其成為概念化軀殼。

漢服圖案是中國的傳統(tǒng)符號之一，經(jīng)過歷史的沉淀和洗禮成為了一個民族特有的傳統(tǒng)文化，它承載著古代人民的思想情感與智慧結晶。充分了解其正確內涵不僅有助于我們清晰歷史脈絡、汲取傳統(tǒng)文化內涵，還能使我們拓寬藝術思維。我們應當借鑒漢代服飾圖案的裝飾風格，加以現(xiàn)代設計思想來創(chuàng)新改變，塑造符合當代社會審美以及實用的設計風格。以此來發(fā)揚我國的藝術設計領域民族化的特點，在全球化的浪潮當中樹立具有中國特色的設計風格以及民族自信。