西風(fēng)獨(dú)自涼

最后，只有《寄生蟲》，天將降大任于斯人也！

《寄生蟲》在第92屆奧斯卡大放異彩，獲得最佳影片、最佳國(guó)際電影等分量最重的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為奧斯卡歷史上第一部獲得最佳影片的非英語(yǔ)電影，韓國(guó)舉國(guó)沸騰。奧斯卡歷史上只有華特·迪士尼在1954年第26屆奧斯卡獲得過(guò)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，奉俊昊不僅追平了單屆奧斯卡個(gè)人獲獎(jiǎng)紀(jì)錄，而且創(chuàng)造了一個(gè)很難打破的紀(jì)錄：同時(shí)獲得最佳影片和最佳國(guó)際電影。

一般而言，奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)勵(lì)的是英語(yǔ)國(guó)家的電影，歷史上只有法國(guó)的《藝術(shù)家》（2011）這一部非英語(yǔ)國(guó)家的電影贏得最佳影片;最佳國(guó)際電影（外語(yǔ)片）針對(duì)的當(dāng)然是非英語(yǔ)電影，《寄生蟲》何以能將這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)一網(wǎng)打盡？

首先當(dāng)然是同行襯托：《極速車王》雨戰(zhàn)精彩，文戲偏弱;《婚姻故事》劇情設(shè)置不夠合理;《愛爾蘭人》的劇本和新老戲骨的演技都沒問題，問題是，去衰老技術(shù)難盡如人意。

獲得奧斯卡風(fēng)向標(biāo)金球獎(jiǎng)最佳的《1917》也有自己的問題——男主差點(diǎn)被地雷炸死，吐了一嘴灰，嘴里滿是灰石，怎么可能馬上拿起水壺就喝？說(shuō)好了（偽）一鏡到底，漱口不能??！而為了“一鏡到底”，強(qiáng)行壓縮時(shí)間，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換給人一種廉價(jià)的游戲感：兩步一坑，五步一雷，百米之內(nèi)必有德軍。對(duì)德軍的塑造粗糙、雞賊，救人反被殺，又在炒《拯救大兵瑞恩》的冷飯。

唯一能與《寄生蟲》抗衡的就是《小丑》：憋屈、壓抑而又生猛、殘酷，契合當(dāng)下情勢(shì)，全球狂攬10億美刀，成為影史極為罕見的現(xiàn)象級(jí)藝術(shù)片。好萊塢屬于自由派的重災(zāi)區(qū)，《小丑》為底層吶喊正合他們的胃口：《小丑》最佳影片，《寄生蟲》最佳國(guó)際電影，還不是美滋滋？但是，《小丑》帶有強(qiáng)烈的民粹色彩，遭到《紐約時(shí)代》等自由派媒體的口誅筆伐。由于爭(zhēng)議太大，奧斯卡很難把最佳影片頒給《小丑》——最后，只有《寄生蟲》，天將降大任于斯人也！

金綺泳的《下女》（1960）陰冷、犀利，在韓國(guó)電影史上占有非常重要的地位，充分顯示韓國(guó)導(dǎo)演的理念、技術(shù)已經(jīng)達(dá)到國(guó)際水平?！都纳x》致敬《下女》的主仆對(duì)抗，以自然、扎實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)各種象征和隱喻，劇情推進(jìn)、節(jié)奏掌控出神入化，對(duì)底層、精英、人性、社會(huì)的猛烈批判飽含悲憫，藝術(shù)品質(zhì)極佳。

奧斯卡前所未有地重獎(jiǎng)《寄生蟲》，符合自由派全球化、開放、包容的政治正確，加上《寄生蟲》的藝術(shù)品質(zhì)本來(lái)就與《小丑》不相上下，連續(xù)反轉(zhuǎn)裸露真實(shí)的人性更是令人激賞，亞洲電影確實(shí)有很多地方值得歐美學(xué)習(xí)。

頒獎(jiǎng)禮領(lǐng)取最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，奉俊昊特別感謝昆丁的提攜，并引領(lǐng)全場(chǎng)起立向馬丁·斯科塞斯這位偉大的導(dǎo)演致敬。老馬也很激動(dòng)，向奉俊昊豎起大拇指。因“漫威電影不算電影”的言論，老馬飽受漫粉的網(wǎng)絡(luò)攻擊。

奉俊昊不完全同意老馬的觀點(diǎn)，但尊重其發(fā)表個(gè)人意見的權(quán)利，在人生的巔峰時(shí)刻，全球聚焦的舞臺(tái)，奉俊昊挺身銳出，提醒世人不要忘記老馬對(duì)電影藝術(shù)的非凡貢獻(xiàn)和在電影殿堂的崇高地位，如此晶瑩、透徹，突然覺得只有這樣閃亮的人格，才拍得出《殺人回憶》《寄生蟲》這樣偉大的電影。

《寄生蟲》閃耀奧斯卡，不僅是奉俊昊、韓國(guó)電影人的榮耀，也是對(duì)亞洲電影的加冕——奧斯卡致敬環(huán)節(jié)，播放了《臥虎藏龍》《霸王別姬》《重慶森林》等華語(yǔ)經(jīng)典。