李心彭

（天津科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，天津 300222）

上世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)運(yùn)動之一“極簡主義運(yùn)動”，起源于20世紀(jì)60年代的紐約，極簡主義者在試圖剝離藝術(shù)的所有外在影響，只給觀眾留下一種原始的情感反應(yīng)。在他們看來，藝術(shù)不應(yīng)該提及藝術(shù)本身以外的東西。這種還原主義的萌芽從藝術(shù)世界中生長出來，開始逐漸影響到現(xiàn)代生活的方方面面。極簡主義的根基包括De Stijl（德斯太爾抽象畫派）運(yùn)動，這是對裝飾藝術(shù)運(yùn)動的過渡性的反應(yīng)。它的創(chuàng)造者們試圖實(shí)現(xiàn)一種精簡的美學(xué)，在他們認(rèn)為正在迎來一個新的精神文化的世界秩序的時候，這種美學(xué)將成為一種通用視覺語言。它的主要精神內(nèi)涵為：“少即是多”。

1 極簡化設(shè)計(jì)的影響因素

1）電子產(chǎn)品的極簡化帶動了家居極簡潮流。隨著社會經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)和人們思維的不斷發(fā)展，電子產(chǎn)品開始不斷向極簡化方向發(fā)展，很多產(chǎn)品也開始走向極簡化道路，逐漸拋棄了以前多余復(fù)雜的功能。人們的生活審美也和這些產(chǎn)品一樣，變的越來越簡單，更富有個人情趣和個性創(chuàng)造力。

而家居的設(shè)計(jì)風(fēng)格變化和自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會關(guān)系息息相關(guān)，消費(fèi)者越來越清楚地認(rèn)識到，要把錢花在刀刃上，要能夠體現(xiàn)出自己的生活品質(zhì)，沒有多余的擺設(shè)，將生活用品精簡到最少，而不是像過去一樣只在乎別人的看法。除此之外，人們還在追求一些真正的能夠改善提升生活品質(zhì)的一些東西。輕裝修，重裝飾的理念已經(jīng)在人們思想里面根深蒂固，大家都愿意把錢花在最終的家居、軟裝方面，用來彰顯自己的品味。因此很多人在精裝上面出現(xiàn)了不斷縮減預(yù)算，放棄鋪張奢華的裝修思路，例如，過去人們家里都有的電視背景墻，現(xiàn)在背景墻已逐漸被消費(fèi)者忽視。對于極簡主義者，物品必須是為自己生活品質(zhì)服務(wù)，而不是為了固有的意識而存在。

2）消費(fèi)者導(dǎo)向影響了家居風(fēng)格極簡化設(shè)計(jì)趨勢。簡約作為一種風(fēng)格，其實(shí)有著多樣化的變化，就是不去刻意追求華麗。特別是現(xiàn)在，以90后及00后為主的年輕消費(fèi)群體崛起，他們有著很明確的消費(fèi)意向和個性愛好，對于家裝設(shè)計(jì)方面也有獨(dú)特的設(shè)計(jì)想法，他們不喜歡過度的裝飾，反而會先把自己認(rèn)為的一些有設(shè)計(jì)感的東西做好，然后，以這些家居軟裝物件為出發(fā)點(diǎn)建立設(shè)計(jì)體系，做到簡潔而不失個性，先從自己喜歡的物件開始，再搭配比較包容化的風(fēng)格?，F(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師都是以空間整體去思考，有各種各樣的空間融合穿插和立體塑造，做到更加的精簡，這樣設(shè)計(jì)出來的空間會更長久，更有氣質(zhì)，讓家居在里面更有成長性，延展性。德國女建筑師伊娃說：“極簡的生活方式，使人能更容易將注意力集中在房間里那些為數(shù)不多的物件上，這種環(huán)境令人心緒平靜，也使你的感官更敏銳”。沒有雜物，沒有雜念，于是便有了至美的境界。

3）自我認(rèn)同感成為家居極簡化設(shè)計(jì)的主要決策因素。在設(shè)計(jì)理念方面，90后，00后也和60后70后也有著明顯的差距，年輕消費(fèi)者對于潮玩、潮品有著強(qiáng)烈的愛好。例如對于鞋子的收藏，希望把自己的愛好擺出來給別人看。這些年輕人比較善于把每一個區(qū)域的功能豐富起來，弱化了每個區(qū)域固定的功能，在家里面做錄音棚，或者棋牌室等，表現(xiàn)出極強(qiáng)的自我認(rèn)同感。同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，他們接受信息的渠道很多，對于裝修風(fēng)格案例也了解很多，能看到國內(nèi)甚至世界各地的案例，所以，他們都具備一定的眼界和審美，而且他們更看重自己的生活方式，那種簡潔明亮而和諧的感覺，就像是把生活過成藝術(shù)一般。

4）現(xiàn)代家庭人口結(jié)構(gòu)也是極簡化設(shè)計(jì)的一個重要影響要素。現(xiàn)代家庭三世同堂同住一起的現(xiàn)象越來越少，大多都是以三口之家、四口之家的類型出現(xiàn)，這些家庭的家居設(shè)計(jì)的重點(diǎn)都以孩子為主，育兒空間綜合功能需求性會更高；但如果是單身或者短期內(nèi)沒有要孩子計(jì)劃的夫妻，會更加重視自我釋放，追求感官上的簡約整潔，品味上的優(yōu)雅閑適；而對于年紀(jì)較大的人群而言，更加注重時效性和舒服度，采用極簡風(fēng)格，追求低調(diào)的寧靜感，沉穩(wěn)而內(nèi)斂。

2 當(dāng)前極簡化設(shè)計(jì)的幾個突出特點(diǎn)

極簡化設(shè)計(jì)讓作品在設(shè)計(jì)的過程中減少不必要的組合而便于使用，從而達(dá)到更好的效果。第一是去風(fēng)格化設(shè)計(jì)的流行，越來越多的設(shè)計(jì)已經(jīng)不再局限于所謂的標(biāo)準(zhǔn)美式、中式、歐式等風(fēng)格，更多的是根據(jù)個人喜好選擇，家居造型也正在趨于簡單化，通過融合不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)來達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)。第二是空間色彩的變化，從原來的鮮艷色彩到現(xiàn)在灰色占比逐漸提高，消費(fèi)者更偏重于家居空間的舒適度。第三是軟裝的精細(xì)度明顯增加，與5年到10年前相比，更偏重于空間舒適度，在私宅家居設(shè)計(jì)中已經(jīng)成為重要的部分。第四是混搭風(fēng)盛行。在調(diào)查的客戶中，有將近60%的用戶喜歡意式，因此意式家居占據(jù)著很高的設(shè)計(jì)權(quán)重，在意式的基礎(chǔ)上混搭一些新東方的家居，客戶喜好程度也比較高。此外還有很多消費(fèi)者喜歡混搭類新中式產(chǎn)品，比如：在以唐宋時期中式家具基礎(chǔ)之上做出改良過的家具；在家裝中選用更多中式傳統(tǒng)裝飾性元素。

3 極簡化設(shè)計(jì)的空間融合發(fā)展趨勢探索

基于不同年齡人群的家居設(shè)計(jì)需求，消費(fèi)者目前的生活方式實(shí)際上更趨于理性和透明。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息，移動信息的放大，大家的生活節(jié)奏加快，對生活品質(zhì)需求明顯提高，對于家居空間的需求就越來越多的體現(xiàn)在自我價值的空間屬性。在極簡化設(shè)計(jì)空間融合方面，呈現(xiàn)出兩個明顯的趨勢。

1）家居功能模糊化，多功能合作區(qū)流行。在所有代際消費(fèi)者中，年輕消費(fèi)者更加地注重空間的自我個人屬性和舒適度，對于空間功能和空間功能使用要比其他人群更加地看重。在我們接觸的大量案例里，逐漸發(fā)現(xiàn)許多家居功能也在發(fā)生變化，家居分區(qū)功能實(shí)現(xiàn)“模糊”的空間之美，例如客廳作為核心區(qū)的作用越來越弱，客廳不再是簡單的沙發(fā)，電視，而融入了書房、茶文化在其中，從單純的會客場景變成了綜合視聽功能空間，反倒是獨(dú)立的書房空間在不斷變少，很多人都將書房和客廳功能相疊加融合，不僅增加了空間的趣味性，同時增強(qiáng)了空間的銜接性。

2）社交廚房、整體性家居設(shè)計(jì)成新寵。在日常的生活中，提及最多的就是社交廚房這個概念，近幾年來年輕人越來越在乎廚房的敞開性和互動性，他們注重養(yǎng)生，注重每一頓早餐，晚餐，輕食，注重每一餐飯帶來的生活情調(diào)。因此，家居更靈活，空間更具有互動性，更加簡約是年輕人家裝設(shè)計(jì)理念的重要趨勢。除此之外中式風(fēng)格也逐漸受到人們歡迎，例如，在小紅書、微博火爆起來的侘寂風(fēng)格，就是將無欲無求，斷舍離發(fā)揮到了一定的高度。秦漢的大氣磅礴、唐代的雍容華貴、宋朝的精致典雅…… 古老的東方美學(xué)經(jīng)過千百年來的錘煉，醞釀出獨(dú)屬國人的美學(xué)藝術(shù)，它精致典雅，華貴大氣，隨著時代的變化，人的審美和追求也在變。對于家裝方面，最顯著的趨勢就是大家都在追求縫隙少，最好是沒有縫隙，想必大家一定都知道古代的榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯結(jié)構(gòu)粘合得天衣無縫，帶給人們一種完整的感覺。整體感強(qiáng)的裝修風(fēng)格能夠帶給人以凈化的感受，而對于裝修材料的選擇，巖板以及水泥地面正在受到越來越多年輕人的青睞。

極致純粹的細(xì)節(jié)，簡約的線條構(gòu)建，充滿力量美的藝術(shù)作品讓空間融合有了無限的可能，從而打造一片屬于自己的淡然與寧靜。