□ 李明哲

第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮如約而至，韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本以及最佳國際影片四項(xiàng)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)，并在第62屆戛納電影節(jié)也獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)——金棕櫚獎(jiǎng)。《寄生蟲》通過對三個(gè)不同現(xiàn)狀家庭的描述，將自然界的中低等生物對高等生物的“寄生”關(guān)系擬人化處理。影片著眼于社會生態(tài)，超越了表面上的貧富分化所導(dǎo)致的悲觀主義，使用黑色諷刺的手法表現(xiàn)出階級之間的巨大鴻溝?！都纳x》的色彩運(yùn)用十分考究，不僅將色與光高度理性又謹(jǐn)慎地結(jié)合，構(gòu)成電影畫面，更是將色彩作為該片體現(xiàn)階級、營造情緒、補(bǔ)充畫面內(nèi)容的有力之筆，進(jìn)而促使色彩成為劇情推動(dòng)與主題表達(dá)的重要因素。

一、色彩隱喻不同階級

在《寄生蟲》這部影片中呈現(xiàn)出三種物理空間：樸社長家的別墅空間、主人公金基澤家的半地下室空間、雯光家中的地下室空間。在樸社長家的別墅空間中，電影畫面的色彩運(yùn)用以黑白灰色調(diào)為主，搭配別墅庭院大面積綠色草坪以及藍(lán)色天空。在金基澤家半地下室空間中，主要展現(xiàn)擁擠房間內(nèi)各式各樣堆砌著的物品所附著的、帶有紅綠藍(lán)等高飽和度純色。而在別墅下的地下室空間中，則以暗灰、墨綠冷色調(diào)作為電影畫面主要的色彩基調(diào)。

通過三種不同空間環(huán)境，形成三種截然不同的色彩基調(diào)，從而隱喻三種不同階級：擁有大片天空與陽光，寸土寸金的綠草坪，以及強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)感與色彩統(tǒng)一性，形成色調(diào)有序理性而規(guī)整的地上別墅為上流富人階級；家中只有一面接通地上擁有光亮的窗戶，雜亂無序而感性的高飽和色彩拼湊成的半地下室，隱喻著下層窮人階級；低照度下呈現(xiàn)墨綠冷色調(diào)的昏暗地下室則為最底層的邊緣階級。同時(shí)，三種不同空間畫面在色彩明度上，從地上到地下逐漸降低，自然光也隨著空間不斷下沉而漸漸消失。

電影《寄生蟲》中所呈現(xiàn)出的三種空間的色彩差異，不僅僅是在單純地表現(xiàn)真實(shí)物理空間環(huán)境下的色彩變化，更重要的是通過巧妙地運(yùn)用色彩語言這種特殊的符碼，來隱喻其影片中人物所處階級之間的區(qū)別。影片將原本復(fù)雜多義的三種階級之間的關(guān)系影射在空間色彩中，從而達(dá)到引人深思、耐人尋味的意味和意境。

二、色彩營造情緒變化

不管是在電影中還是在現(xiàn)實(shí)生活中，人們所感知到的顏色會對人的精神狀態(tài)和心緒產(chǎn)生一定程度的影響。心理顏色情感源于對大自然的一種先天的認(rèn)知色彩，人們一旦看到與大自然先天的色彩相關(guān)認(rèn)知同樣的心理顏色，自然會直接聯(lián)想到與大自然先天的認(rèn)知色彩相關(guān)情緒的體驗(yàn)。比如，鮮血一般的紅色常給人帶來刺激、熱情、力量等情感體驗(yàn)，而草原一般的綠色常給人新鮮、清爽、活力生機(jī)等情感體驗(yàn)。

在電影《寄生蟲》中，顏色的極致使用不斷強(qiáng)化著視覺情緒，推動(dòng)感性情緒的產(chǎn)生與變化。金基宇作為家庭教師在雇主女兒樸多蕙的房間為她輔導(dǎo)作業(yè)，因?yàn)閮扇说那楦胁粩嗌仙?，?dāng)金基宇握著筆的手抓住樸多蕙的手腕之時(shí)，是二人正式確立愛情關(guān)系的關(guān)鍵時(shí)刻。此時(shí)畫面中金基宇手中那支粉紅色的鉛筆，樸多蕙淡淡淺紅色的嘴唇以及兩人粉紅的肌膚，多種元素共同營造出甜蜜浪漫的色彩基調(diào)。粉紅色與紅色充斥著銀幕所營造的兩人之間情感具有甜蜜的情緒，與多蕙本藏在心中對金基宇的愛慕之情被對方正面回應(yīng)后心潮澎湃的激動(dòng)情感相呼應(yīng)。在影片后段中，金家女兒被刺殺，在進(jìn)行刺殺之前，父親金基澤從捂住女兒受傷的胸口到刺傷女兒的刀掉落在樸社長家草坪，整個(gè)片段主要以純紅色的鮮血與青綠色草地作為畫面面積最大的最主要顏色，當(dāng)純紅色與青綠色搭配形成高誘目性，形成了最為鮮明突出的視覺刺激性，從而引導(dǎo)觀眾將情緒轉(zhuǎn)向火辣、憤怒、沖擊。為后面父親金基澤刺殺雇主樸社長做足了視覺上所引起的情緒的鋪墊。

影片通過對色彩心理的研究，充分掌握色彩對觀眾情感與情緒的影響。將色彩作為電影視聽語言表達(dá)的一個(gè)重要因素，也通過色彩營造氛圍渲染氣氛、引導(dǎo)電影人物的情緒情感變化，在豐富影片鏡頭語言的意蘊(yùn)的同時(shí)，也能夠與受眾形成情感流露、情緒表達(dá)的良好互動(dòng)，在受眾與影片的共情與共鳴中，色彩成為增強(qiáng)受眾觀影的趣味性的重要因素。

三、色彩延展畫面信息

顏色是通過人類的視覺而進(jìn)行感知的，不同色彩對人所產(chǎn)生的感知力也不盡相同。在電影中，色彩是極具直觀性的表現(xiàn)手法，通過銀幕出現(xiàn)的色彩不斷刺激著觀眾眼球，從而激發(fā)觀眾的想象力與感知力，達(dá)到觸發(fā)觀眾產(chǎn)生情感與認(rèn)知的作用。通過色彩在電影中表現(xiàn)的三種階層，觀眾接收色彩表達(dá)后自然會聯(lián)想自己的親身經(jīng)歷與慣性認(rèn)知，自然會認(rèn)定富人階級就應(yīng)該是具有色彩歸一性的黑白灰色調(diào)的，與無秩序性的高飽和純色為基礎(chǔ)的底層階級在心理上形成巨大反差，引發(fā)觀眾對于真實(shí)的色彩環(huán)境空間背后生存下的階級差異化與關(guān)聯(lián)性的審視與新思考。

在影片《寄生蟲》中，“氣味”是一步步暴露金家痕跡的重要線索。金家人身上的味道是真實(shí)存在的味道，因?yàn)槌＞釉陉幇党睗竦陌氲叵率?，形成了樸社長口中的“搭地鐵的味道”“地下室的味道”“葡萄曬干的味道”，觀眾自然聯(lián)想到的是一種發(fā)霉的“酸”味，而這“酸”味的發(fā)源地自然就是金家的半地下室。影片通過色彩設(shè)計(jì)來巧妙地展現(xiàn)這種原本屬于嗅覺感知的味道，將半地下室場景的色調(diào)整體偏向于黃綠色系中，但又在劇情發(fā)展的同時(shí)讓同樣場景的色調(diào)不斷變化，以達(dá)到強(qiáng)化對“酸”的情緒表達(dá)。比如女兒與兒子在廁所馬桶旁尋找無線網(wǎng)絡(luò)的場景，與金家被雨水沖擊，女兒坐在馬桶上試圖堵住噴涌的污水的場景，兩個(gè)場景都為黃綠色調(diào)。但前場景偏向灰黃綠色，后場景偏向濁綠色；前場景黃色亮度比后場景綠色亮度更高；前場景將其他色彩降低了純度，后場景中其他色彩純度提升。例如前場景中紅色桶的純度遠(yuǎn)低于后場景中墻上掛著的紅色衣服。黃綠色調(diào)是影片調(diào)出“酸”味顏色的最佳視覺表達(dá)，而色彩的亮度與對比度的變化則是為突出金家“酸味”一步步被暴露、一步步侵蝕著對被“寄生”的樸社長一家、一步步拉開兩個(gè)階級的差異而精心設(shè)計(jì)的。

原本屬于嗅覺感知的“酸”味，在影片中通過低純度綠偏黃的色調(diào)來“刻畫”，似乎在銀幕一端也能聞到一股地下室的酸味，摸到金家一家人衣物上黏糊糊的觸感。通過色彩的力量調(diào)動(dòng)起觀眾身體上所有的感覺器官，補(bǔ)充延展畫面內(nèi)容，進(jìn)而增添了電影人物形象的真實(shí)感與層次感，突出了人物鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。

四、結(jié)語

當(dāng)電影從黑白默片時(shí)代進(jìn)入到現(xiàn)如今彩色影片時(shí)代，意味著電影不僅迎來了新興科技發(fā)展，同時(shí)也為電影本體迎來了更多的電影語言表達(dá)的可能性。影片《寄生蟲》把色彩滲透到了視聽結(jié)構(gòu)層面中，運(yùn)用到了每一段劇情中的伏筆中，將電影畫面里每一抹顏色中的象征意義蘊(yùn)含在所表達(dá)的情感之中，從而表現(xiàn)出更為真實(shí)與豐滿的審美特征。通過色彩的精心設(shè)計(jì)與布局，不僅完美體現(xiàn)了影片的精神內(nèi)核，更增添了這部影片的語言在廣度與深度上的多樣性、層次性、寓言性以及色彩美學(xué)價(jià)值。