□劉琳

主旋律紀(jì)錄片在傳播主流價(jià)值、記錄時(shí)代變化、留存國(guó)家記憶等方面有著不可替代的作用。然而，主旋律紀(jì)錄片一直以來留給觀眾“內(nèi)容形式老套”的刻板印象，很難得到觀眾青睞。如何講好中國(guó)故事？如何兼顧國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)和觀眾審美趣味？紀(jì)錄片《激蕩中國(guó)》提供了較好的參照。

一、《激蕩中國(guó)》的成功實(shí)踐

由深圳衛(wèi)視、巴九靈、第一財(cái)經(jīng)、云集將來、優(yōu)酷聯(lián)手打造的20集大型紀(jì)錄片《激蕩中國(guó)》，以吳曉波《激蕩三十年》和《激蕩十年，水大魚大》兩本“激蕩”系列書籍作為參考框架，由吳曉波本人擔(dān)任總撰稿，圍繞制度創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新這兩個(gè)核心概念，從商業(yè)視角展現(xiàn)了新中國(guó)70載天翻地覆的變化。

《激蕩中國(guó)》開播后獲得了口碑和熱度的雙豐收。該節(jié)目入選了國(guó)家廣電總局2019年度第三批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片目錄、慶祝新中國(guó)成立70周年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目目錄，還獲評(píng)“傳媒內(nèi)參、《電視指南》首屆‘指尖紀(jì)錄片榜’2019年度最具影響力紀(jì)錄片”。人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國(guó)紀(jì)錄片網(wǎng)等媒體也紛紛對(duì)該片給予關(guān)注和報(bào)道。美蘭德和藍(lán)鷹網(wǎng)絡(luò)傳播數(shù)據(jù)顯示，《激蕩中國(guó)》全網(wǎng)視頻熱度達(dá)72.82，美譽(yù)度達(dá)78.67，位列當(dāng)日紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)傳播綜合指數(shù)榜第一。微博話題討論量超過6000萬次。可以說，《激蕩中國(guó)》算是主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)作的一次成功實(shí)踐。

主旋律紀(jì)錄片從20世紀(jì)60年代的“政論性紀(jì)錄片”占主導(dǎo)，到90年代以《望長(zhǎng)城》為分水嶺的創(chuàng)作理念的嬗變，再到當(dāng)下“親民傾向”的興起和多種敘事手段的綜合運(yùn)用，其創(chuàng)作理念透射出主流意識(shí)形態(tài)話語方式的轉(zhuǎn)變?！逗脚闹袊?guó)》《大國(guó)重器》《我的青春在絲路》等一大批主旋律紀(jì)錄片用鮮活生動(dòng)的故事、多元化的拍攝手段傳達(dá)了主流意識(shí)，深受觀眾追捧。在此背景下，《激蕩中國(guó)》的成功實(shí)踐更讓從業(yè)者看到了主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展的潛力。

二、主旋律紀(jì)錄片更需要“講故事”

《激蕩中國(guó)》力圖從經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的視角，回望與梳理新中國(guó)歷史，探尋當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步的活力之源以及對(duì)未來的啟示。總制片人韓蕓是這樣描述該片主旨的：“這個(gè)項(xiàng)目不僅是波瀾壯闊的經(jīng)濟(jì)發(fā)展史，同時(shí)也是社會(huì)變遷、人民生活變化的榮光史。它盡可能客觀、生動(dòng)地還原歷史，講述貼近國(guó)情民生、影響力廣泛的人物故事，描繪社會(huì)發(fā)展現(xiàn)實(shí)?！比绾纬尸F(xiàn)新中國(guó)發(fā)展變遷的壯闊感和加速度，成為《激蕩中國(guó)》面臨的最大挑戰(zhàn)。

為了主旋律的價(jià)值觀具象到個(gè)體經(jīng)歷與抉擇上來，主創(chuàng)者找到了故事“切口”——站在新中國(guó)成立70周年這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)回溯過往，個(gè)體命運(yùn)如何與時(shí)代交互、碰撞？《激蕩中國(guó)》采訪了超過200位親歷者、見證者和推動(dòng)者，通過將鏡頭置入這些被采訪者的日常生活情境，用最真誠(chéng)的情感，構(gòu)建起具有共和國(guó)記憶價(jià)值的“民間現(xiàn)場(chǎng)”，實(shí)現(xiàn)了對(duì)70年中國(guó)發(fā)展壯闊歷程的一種“個(gè)體式表述”。在每一個(gè)人物的篩選上，除了充分考慮是否契合主題的呈現(xiàn)、是否具有代表性之外，還顧及到人物是否與當(dāng)下生活有關(guān)聯(lián)性及趣味性，從而增強(qiáng)受眾觀片時(shí)的代入感。

與書籍一樣，《激蕩中國(guó)》同樣把關(guān)照的主體放在人以及人的故事上。在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，過去70年，是一代代人共同經(jīng)歷、共同見證和共同創(chuàng)造的70年，因此特別注重對(duì)人物的探訪以及采訪對(duì)象的多樣性。在全片超過200位的受訪對(duì)象中，既有包括王石、柳傳志、俞敏洪、陳忠偉等在內(nèi)的商業(yè)大佬，也有來自相關(guān)研究機(jī)構(gòu)和媒體方面的評(píng)析專家，更有一個(gè)個(gè)普通卻不平凡的時(shí)代見證者和親歷者。

關(guān)注“講故事，講好故事”，是當(dāng)今中國(guó)主旋律紀(jì)錄片的一種創(chuàng)作傾向。通過個(gè)體情感鋪墊命運(yùn)起伏，凸顯大時(shí)代的波瀾壯闊，這種政論題材的形象化內(nèi)在轉(zhuǎn)換方式以及紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格，極大豐富了“主旋律”的內(nèi)涵。

三、懂得取舍才能“講好故事”

用20集、600分鐘展現(xiàn)新中國(guó)70年的發(fā)展歷程，篇幅實(shí)在有限，這就要求對(duì)呈現(xiàn)的內(nèi)容有所取舍，必須選取當(dāng)下更值得講述的故事，并且講清楚、講精彩。

《激蕩中國(guó)》分別關(guān)注了資本破冰、大眾創(chuàng)業(yè)、小鎮(zhèn)青年、汽車時(shí)代、互聯(lián)網(wǎng)等領(lǐng)域的發(fā)展變化，選擇的多是“一花一世界”的生活故事，勾勒出一幅立體豐富的社會(huì)變遷圖景，同時(shí)，探索與思考一直貫穿于整部片中。在首集中，李笑毅一家三代人的故事，就好像發(fā)生在每個(gè)人身上一樣，讓觀眾倍感親切，并串聯(lián)起“七十年、七代人”的主題。第二集《關(guān)鍵一招》從第一批訪問學(xué)者赴美開始講起，回顧改革開放的故事，通過講述不同領(lǐng)域代表人物各自艱難的“人生一步”，梳理與展現(xiàn)對(duì)國(guó)家發(fā)展方向起到轉(zhuǎn)折作用、推動(dòng)國(guó)家從此走上正軌的“關(guān)鍵一招”?！顿Y本破冰》講述了中國(guó)的證券市場(chǎng)是如何破除障礙得以建立的，在過去的三十年中如何解決企業(yè)資金缺乏的問題，如何在不斷的試錯(cuò)中進(jìn)行調(diào)整與發(fā)展，未來又將走向何方?！缎律α俊分v述了中國(guó)第一代互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和創(chuàng)始人帶著知識(shí)和技術(shù)，從上世紀(jì)90年代末開始走上商業(yè)世界大舞臺(tái)，創(chuàng)造令人驚嘆的財(cái)富，攪動(dòng)商業(yè)世界格局的故事?！秹?mèng)想加速》以高鐵和摩天大樓的建設(shè)為線索，展現(xiàn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市建設(shè)不斷提速的過程，以及在此過程中無數(shù)普通人為之做出的貢獻(xiàn)。《綠水青山》闡釋了環(huán)境保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的辯證關(guān)系，加深了公眾對(duì)“綠水青山”內(nèi)涵和意義的理解。

國(guó)家廣播電視總局認(rèn)為，《激蕩中國(guó)》一片“具象再現(xiàn)發(fā)展歷程，生動(dòng)呈現(xiàn)時(shí)代精神”，將改革開放和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立與完善作為全片表現(xiàn)的主體，既抓住了過去幾十年經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的主線，也因臨近當(dāng)下、貼近生活，引發(fā)受眾共鳴。

四、多元化創(chuàng)作理念提升主旋律紀(jì)錄片審美價(jià)值

《激蕩中國(guó)》不是簡(jiǎn)單的“編年體”式紀(jì)錄片，而是以編年體為基礎(chǔ)，通過主題來聚合素材的主動(dòng)敘事。在敘事結(jié)構(gòu)上，《激蕩中國(guó)》遵循從配樂式引片，到吳曉波棚內(nèi)出鏡引言，再到帶有旁白穿插的各色人物口述以及歷史文獻(xiàn)資料展示，這種建構(gòu)全片敘事線索的方式使得分集各自獨(dú)立，更符合主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作初衷。

當(dāng)以縱向視角觀照70年歷史發(fā)展，經(jīng)歷全程的人實(shí)為少數(shù)。為此，在影像呈現(xiàn)上，《激蕩中國(guó)》運(yùn)用了大量歷史文獻(xiàn)資料，同時(shí)穿插各色人物口述，這種將現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄與歷史影像相結(jié)合的呈現(xiàn)方式，更適于習(xí)慣了視頻消費(fèi)的年輕觀眾接受。

《激蕩中國(guó)》在創(chuàng)作上的另一大亮點(diǎn)是配樂以及由此帶來的情感共鳴。不同于很多傳統(tǒng)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，《激蕩中國(guó)》雖立題為用影像回顧新中國(guó)壯麗70年，卻鮮少采用氣勢(shì)磅礴的背景音樂。它一方面配合敘事內(nèi)容和節(jié)奏，采用與所述時(shí)代相貼合的經(jīng)典歌曲，如首集使用的《咱們工人有力量》《我們走在大路上》《鄉(xiāng)戀》《飛得更高》等；另一方面配合吳曉波娓娓道來的觀點(diǎn)敘述，主要采用舒緩悠揚(yáng)的鋼琴聲。在新中國(guó)成立70周年的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，音樂在紀(jì)錄片中發(fā)揮了重要的抒情特性，傳遞了“平凡人書寫偉大故事”的思想情感。

吳曉波曾在《激蕩十年，水大魚大》的序言中寫道，“當(dāng)一代人用自己的方式去創(chuàng)造和記錄歷史的時(shí)候，歷史本身也許有他的思考和評(píng)價(jià)邏輯。就如同這條大運(yùn)河，它的歷史性和當(dāng)代性在不同的空間和語境中，一定會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的解讀?！闭峭ㄟ^獨(dú)屬于《激蕩中國(guó)》的視聽表達(dá)，每一個(gè)充滿力量的人物以及人物身上以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神得以生動(dòng)地呈現(xiàn)。

《激蕩中國(guó)》是近年來中國(guó)主旋律紀(jì)錄片中不可多得的精品。正是它有別于主流的獨(dú)特記憶形式構(gòu)建了多元視角的歷史話語空間，使該片成為中國(guó)歷史長(zhǎng)河里的一份獨(dú)特影像資料和寶貴民間記憶。