□ 黃敏麗

電視音樂節(jié)目作為我國電視史上一個具有里程碑意義的類型，近20年來一直推陳出新。“聲音”曾引發(fā)巨大的效應(yīng)，《超級女聲》《中國好聲音》《我是歌手》等現(xiàn)象級的競技性音樂節(jié)目橫空出世，深深影響了流行樂壇、音樂產(chǎn)業(yè)乃至社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人民群眾職場規(guī)劃以及精神構(gòu)建等方方面面?？梢哉f，音樂類電視節(jié)目的空前繁榮，是21世紀(jì)中國人在精神表達(dá)方面的一種非常具有時代特征的現(xiàn)象。筆者研究發(fā)現(xiàn)，從電視音樂節(jié)目的發(fā)展歷程來看，當(dāng)下音樂節(jié)目的成功基于七大共同特征，即音樂表演帶來的美感欣賞、舞臺競爭帶來的社會榜樣力量、視聽品質(zhì)提高帶來的觀感沖擊、人物勵志故事帶來的情感共鳴、音樂職場大眾化帶來的社會熱點、大眾明星深度參與帶來的話題曝光、巨額投入帶來的疊加效應(yīng)。然而，問題隨之而來：即使有巨額投入，卻被流量明星瓜分，節(jié)目制作經(jīng)費被擠占；即使有人物故事，但是大多的故事泛于表面、雷同、造作甚至造假；即使有強烈的視效沖擊，但是千篇一律、個性不足……本土原創(chuàng)音樂節(jié)目的策劃思路要怎么突破？怎樣才能讓“歌聲”產(chǎn)生“歌聲聲音+社會聲音”的合體效應(yīng)？這成為《流淌的歌聲》欄目組亟待解決的首要問題。

《流淌的歌聲》第1季從2018年最后一個周六（12月29日）播出第1集，到2019年3月23日播完第12集收官，收獲了同時段全國收視率排名最高第5、平均第7名的成績①。那么，珠玉在前，《流淌的歌聲》是怎樣走出一條既有共性又有特點的原創(chuàng)之路呢？以下是筆者的一些創(chuàng)作感悟。

一、確立具有時代性、大眾性、話題性的主題

主題是節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)越扎實，節(jié)目才能走得越遠(yuǎn)。作為該節(jié)目總導(dǎo)演、制作人，在研發(fā)過程中，筆者始終認(rèn)為音樂節(jié)目必須從音樂本質(zhì)出發(fā)，即從音樂的“美感性、情感性”角度著眼。只有美的旋律才能流淌，才能流傳，所以選歌必須選流傳時間長、范圍廣的經(jīng)典歌曲。而音樂是人類情感的載體，所以音樂里必須承載人的故事，而什么故事可以承載全體中國人的情感呢？這樣的故事或許只有一個，那就是中國人奮斗的故事。

恰逢2018年是中國改革開放40周年，改革開放是與每一位中國人息息相關(guān)的大事件，每個人的成長因所處改革開放的不同階段而有所不同。用音樂來講述改革開放的故事，具有最廣泛的群眾基礎(chǔ)，這樣的個人故事也更具代表性、典型性，從而能引發(fā)最強烈的共鳴。基于此，節(jié)目組確定了一個核心的主題內(nèi)容——以歌為媒，致敬改革開放這個充滿激情和夢想的偉大時代，以歌為證，回溯中國人民在改革開放中奮進(jìn)追夢、圖強革新的崢嶸歲月，讓往事有溫度，為歲月留歌聲。

“講好中國改革開放故事”是2018年年度最具話題效果和社會影響力、情感共鳴的全民性主題，是全社會的共識，也成為《流淌的歌聲》節(jié)目創(chuàng)作的突破口。音樂節(jié)目作為最富情感的節(jié)目形式，最具傳播性，“用時代歌聲講好中國故事”以及“用中國歌聲發(fā)出時代聲音”，是節(jié)目在原創(chuàng)的道路上做好自己的關(guān)鍵所在。

二、擇取有態(tài)度、有追求、有價值的人、音樂和故事為主題服務(wù)

（一）創(chuàng)作態(tài)度：忠于時代記憶

《流淌的歌聲》的主創(chuàng)團(tuán)隊始終堅信，以什么樣的態(tài)度面對作品，作品就會以怎樣的結(jié)果回報創(chuàng)作者。

改革開放40年，是一段激情燃燒的歲月，是一段可歌可泣的歲月，是昂揚奮斗的歲月，是實現(xiàn)自我的歲月。所以，《流淌的歌聲》要反映出對歷史的態(tài)度、對現(xiàn)實的態(tài)度，必須忠實于這段歷史的每一段時代記憶。主創(chuàng)者力圖讓《流淌的歌聲》成為有態(tài)度的作品，傳達(dá)出中華民族在改革開放的時代大潮中，勇立潮頭、生生不息的民族精神，通過對當(dāng)時社會的回顧，與觀眾共鳴，也給觀眾以啟迪。

創(chuàng)作態(tài)度不僅是創(chuàng)作團(tuán)隊創(chuàng)作初心的體現(xiàn)，更是價值觀得以傳達(dá)、值得傳達(dá)的基礎(chǔ)。有態(tài)度，才能表達(dá)。有創(chuàng)作態(tài)度，才能做到既可觀賞，也能細(xì)嚼。

（二）歌聲和故事選擇：呼應(yīng)時代，引發(fā)共鳴

在選擇歌曲和時代記憶點的時候，主創(chuàng)團(tuán)隊篩選出了值得觀眾反復(fù)咂摸的經(jīng)典之作，并從這些作品背后挖掘具有相同時代特征的某段經(jīng)歷、某個故事、某個人、某個印象、某種情緒，呼應(yīng)當(dāng)年的人物精神狀態(tài)、社會人文樣貌，體現(xiàn)當(dāng)時歌曲的社會背景以及人們的價值追求，激發(fā)觀眾的共同回憶并引發(fā)情感共鳴。

在2018年12月29日首播的第一期節(jié)目中，根據(jù)《風(fēng)起南方，潮涌珠江》的主題設(shè)定，選取了《我不想說》《信天游》《晚秋》《春天的故事》等4首主打歌曲。這四首歌曲都有一個特點——源于改革開放，反映改革開放，又講述改革開放的故事。

《我不想說》這首歌反映了“打工妹”南下廣東的歷史記憶，又寫出了“打工妹”奮斗的心聲。主創(chuàng)者邀請到了歌曲原唱、20世紀(jì)90年代中國流行音樂女歌手代表楊鈺瑩，通過經(jīng)典的歌聲引發(fā)人們的共鳴。同時，節(jié)目組還找到了一位“時代同行人”——當(dāng)年的“打工妹”、如今已經(jīng)成長為東莞標(biāo)桿企業(yè)家之一的王馨，通過她和楊鈺瑩之間的對話，講述“打工妹”的奮斗經(jīng)歷，還原當(dāng)年“打工妹”的集體記憶，把改革開放這段充滿激情和榮耀的歷程再現(xiàn)給觀眾。

《春天的故事》是改革開放的代表曲，寫出了人民對改革開放的擁護(hù)和對小平同志的崇敬，是真正的百姓心聲②。節(jié)目組請來了“時代同行人”——詞作者之一葉旭全以及曲作者王佑貴兩位大家，揭秘歌曲創(chuàng)作背后的故事，講述改革開放給深圳乃至整個中國帶來的變化，引導(dǎo)人們對當(dāng)下美好時代的認(rèn)同感。

《信天游》反映了改革開放之初原創(chuàng)流行文化的發(fā)展。節(jié)目組請來了原唱歌手程琳以及歌曲的詞作者劉志文老師，共同回憶當(dāng)年藝術(shù)工作者的追求和探索。

《晚秋》是改革開放的文化成果，反映了一批“廣東制造”的流行歌曲反哺香港樂壇的現(xiàn)象。節(jié)目組請來了第一位簽約香港樂壇標(biāo)志性公司寶麗金唱片的廣東歌手麥子杰，回溯當(dāng)年激情洋溢、靈感迸發(fā)的創(chuàng)作歷程，表達(dá)廣東音樂人對夢想的追求。

歌聲中有年代，年代中有故事，故事中有感動，感動中有共鳴，這四句話成為《流淌的歌聲》選擇歌曲和故事的一大標(biāo)準(zhǔn)，也成為該節(jié)目有別于人、留住觀眾的法寶之一。

（三）敘事策略：幫觀眾找回自己

忠于歷史，呼應(yīng)時代，讓《流淌的歌聲》具有了大眾基礎(chǔ)，但是作品要贏得觀眾，需要節(jié)目有獨到的敘事策略。

主創(chuàng)團(tuán)隊研究發(fā)現(xiàn)，生活題材、敘事技巧、思想主題、價值觀這四個方面往往影響著人們對作品的判斷和關(guān)注。對大部分綜藝節(jié)目而言，“痛點”或許會成為節(jié)目獲取觀眾關(guān)注的重要因素，也是營造社會熱點的重要手段，但筆者認(rèn)為，這不應(yīng)該是創(chuàng)作規(guī)律的全部。作為有擔(dān)當(dāng)?shù)闹髁鬏浾撘龑?dǎo)平臺，文藝作品的成功不僅體現(xiàn)在贏得了關(guān)注，還需要在審美上對觀眾有一定的正向引導(dǎo)。

生活也許順流而下，但是在有了16年的電視編導(dǎo)從業(yè)經(jīng)歷之后，筆者認(rèn)為，文藝創(chuàng)作要逆流而上?！读魈实母杪暋分v述的是過往，而如何用過往的經(jīng)驗為當(dāng)下也許還有些“迷茫著”的人們找到想要的答案，幫助當(dāng)下也許活得有些坎坷、有些復(fù)雜的人們找到和解的方式，找回昂揚向上的自己，成為節(jié)目講故事的宗旨。

主創(chuàng)人員在選擇歌曲的時候，除了經(jīng)典好聽、大眾熟悉、有故事以外，還添加了一個標(biāo)準(zhǔn)，那就是能夠挖掘出這些歌曲背后的社會價值和意義所在，從而結(jié)合當(dāng)下人們的精神走向，讓觀眾既感動，又能滿足自己心理上的需求。

在第8期節(jié)目中，邀請到了電影《大話西游》主題曲《一生所愛》的創(chuàng)作者、原唱盧冠廷。節(jié)目主創(chuàng)者挖掘出了盧冠廷和妻子唐書琛兩個人之間的愛情故事，所以節(jié)目故事的講述以“一生所愛”貫穿始終——從事業(yè)上兩人攜手樂壇創(chuàng)作，將音樂視為“一生所愛”，到愛情上兩人相知相愛、不離不棄，將彼此視為“一生所愛”，完美詮釋了歌曲所要表達(dá)的主題。

節(jié)目通過歌者、時代同行人的動情講述，大大加強了節(jié)目的感染力，同時滿滿正能量的歌曲、人物和故事，讓觀眾找到對美好生活的向往，找回激情、向上以及強大的自己。

三、以多種藝術(shù)手段深化主題讓觀眾讀懂時代，找到民族認(rèn)同感和自豪感

為了讓受眾通過經(jīng)典歌曲讀懂“時代印象”，節(jié)目組對當(dāng)年時間和空間的細(xì)節(jié)、樣貌、質(zhì)感進(jìn)行了營造，從“歌曲、歷史、情境、人物、物件、話題”等六方面再現(xiàn)了當(dāng)時的社會人文樣貌，最大化凸顯節(jié)目的“時代性”特色。

內(nèi)容方面，節(jié)目通過時代歌者、時代同行人、聽賞團(tuán)的講述和交流，展現(xiàn)歌曲背后的故事、人物的奮斗歷程、時代的大眾印象，記錄改革開放以來人與時代、家與國、文化和民族的變化和發(fā)展，講好中國故事，發(fā)出中國聲音。如袁枚演唱其主演的《公關(guān)小姐》主題曲《奉獻(xiàn)》之后，節(jié)目組把當(dāng)年的主演薩仁高娃等請到節(jié)目現(xiàn)場，通過一眾主演的重聚，還原當(dāng)年的記憶，增加了觀眾對節(jié)目的關(guān)注。平安演唱《我愛你中國》時，通過特殊伴唱團(tuán)——國華紀(jì)念中學(xué)受助學(xué)生的講述，致敬新中國成立70周年，同時反映改革開放給人們生活帶來的改變，以及國家在新時代的飛躍進(jìn)步。

音樂方面，節(jié)目組有兩個主張，一是還原歷史的聲音，二是傳承歷史的經(jīng)典。一方面，以邀請“原唱”歌手為主，讓受眾欣賞到最有時代效果的歌聲，進(jìn)一步加深了人們對經(jīng)典的理解。閻維文、蔡國慶、蔣大為、陳明、楊鈺瑩、葉振棠、張明敏、盧冠廷、孫浩、巫啟賢、林依輪、郭峰等數(shù)十位原唱歌手傾情加盟，為受眾獻(xiàn)上了一場視聽盛宴。另一方面，以邀請歌壇“新生力量”進(jìn)行翻唱為輔，蘇妙玲、平安、好妹妹、孫伯綸、曹軒賓等一眾人氣新歌手登臺演繹，讓經(jīng)典得以傳承。

舞臺方面，節(jié)目組根據(jù)不同的歌曲，從背景素材、場景道具、舞蹈等方面進(jìn)行年代的還原。例如在楊鈺瑩演唱《我不想說》時，舞美設(shè)置成20世紀(jì)90年代初工廠的情景，讓經(jīng)歷過這個年代的人觸景生情；麥子杰演唱《晚秋》時，舞美則重現(xiàn)了經(jīng)典的廣東“音樂茶座”，把大家的思緒帶回到那個青春洋溢的追夢年代；張明敏演唱《我的中國心》時，節(jié)目組直接邀請歸國華僑組成伴唱團(tuán)，以最合乎身份的人物作背景，讓人們觸景生情；李玲玉演唱《粉紅色的回憶》時，舞蹈演員則全部化裝成20世紀(jì)80年代的潮流青年，以當(dāng)年風(fēng)靡全國的舞姿，勾起人們的無限回憶。

話題方面，節(jié)目組根據(jù)歌曲與時代的關(guān)系，結(jié)合當(dāng)下，從歌曲傳承、文化現(xiàn)象、時代共性、社會熱點等方面進(jìn)行了話題設(shè)置，例如“20世紀(jì)80年代的娛樂、流行歌曲在改革開放之初的爭議”“花錢買夢想值不值”“不同年代人們對愛的表達(dá)方式”等話題，引發(fā)了集體回憶，有效帶動了觀眾對節(jié)目的關(guān)注以及對中國改革開放歷史的認(rèn)識。

時代歌聲、時代故事、時代記憶、時代話題、時代人物、時代精神，這六大時代元素構(gòu)成了第1季《流淌的歌聲》的主要內(nèi)容。主創(chuàng)團(tuán)隊堅信，把節(jié)目做成歌頌人民的作品，是永遠(yuǎn)不會過時的，而對過往時代的回顧，更能讓人們感受到奮斗的力量，在故事中感受歌聲，更能讓人們找到民族文化的認(rèn)同感和自豪感。

注釋：

①數(shù)據(jù)來源：央視索福瑞。

②資料來源：百度百科。