邵昌鳳

全國范圍內(nèi)使用的統(tǒng)編版教材最大的編排特色就是“人文主題”和“語文要素”雙線并進的原則，教師緊扣如此雙元體系，便于快速而精準的把握單元教學的訓練重點，更有助于扣準單元素材的彼此關(guān)聯(lián)，這種以單元為載體的教學模式，改變了傳統(tǒng)教學中以篇為單元的固有模式，使得原本扁平、單一的課程走向了立體、多維，將傳統(tǒng)學習中的點狀思維轉(zhuǎn)化成為割裂式的板塊思維。因此，雙元組線的方式理應成為踐行統(tǒng)編版教材中的重要策略和思想。

一、首尾連貫，構(gòu)建單元整體的教學鏈條

信息技術(shù)領(lǐng)域有一個著名的“迭代”概念，是指為了逼近所意欲達成的期望值，不斷重復反饋過程，每一次都對整個過程地反復就是一次迭代，最關(guān)鍵的是前一次迭代過程所獲取的信息資源，將成為下一次迭代最原始、最基本的數(shù)值。統(tǒng)編版雙元組合思想就可以融入信息技術(shù)領(lǐng)域的迭代理念，將學生原始的認知學情視為教學的起點，從宏觀性層面明確單元教學的起始點和歸宿點，然后再相機明確每一篇課文的起始點和歸宿點，并在單元整合思維下，從而形成循序漸進、螺旋上升的單元結(jié)構(gòu)。

以統(tǒng)編版三上第六單元為例，這個單元的語文要素是：緊扣關(guān)鍵句理解一段話的意思。編者編選了三篇精讀文本，作為落實這一語文要素的重要載體。為此，教師就可以從學生的認知學情出發(fā)，將這一語文要素拆分成為“了解關(guān)鍵句”“辨析關(guān)鍵句的表達作用”“嘗試運用關(guān)鍵句來寫一段話”三個彼此各自成陣又彼此相連的教學板塊。首先，教學單元的第一篇課文《富饒的沙群島》時，由于很多學生是第一次邂逅這種構(gòu)段方式，教師無需急于將語文要素向深處引領(lǐng)，而是要緊扣文本中的典型語段，讓學生初次接觸關(guān)鍵句，相機了解關(guān)鍵句的典型特征，理清關(guān)鍵句與語段中其他語句的聯(lián)系；基于這篇課文教學的最終歸屬，教學第二篇《海濱小城》時，教師直接將其視為教學起點，組織學生直接找出語段的中心句，并緊扣中心句與其他語句之間的關(guān)聯(lián)，嘗試將中心句剔除，感受關(guān)鍵句在語段表達中所起到的作用；最后，學生已經(jīng)了解了關(guān)鍵句，并品鑒了關(guān)鍵句所起到的表達作用，教師則可以鼓勵學生在學習單元第三篇課文《美麗的小興安嶺》一文時，嘗試給一年四季的語段增添關(guān)鍵句，并利用關(guān)鍵句來撰寫語段。

縱觀這個教學板塊，前文終點成為了后文教學的起點，單元文本形成了首尾連貫、相互關(guān)照的文本資源，構(gòu)建了單元整體性把握內(nèi)在鎖鏈。

二、協(xié)同并進，籌劃單元整體的板塊平臺

傳統(tǒng)教學以單篇線性的方式設置課時和板塊，單元內(nèi)在的教學資源各自為陣，彼此之間毫無影響，并無關(guān)聯(lián)。因此，單元統(tǒng)整需要有協(xié)同并進的方式，打破單元文本之間的森嚴壁壘，讓每一個板塊、每一個策略的踐行，都共同指向單元的核心目標，實現(xiàn)單元結(jié)構(gòu)的整體推進。

比如，統(tǒng)編版五上的第二單元，這個單元的人文主題是“思念家鄉(xiāng)”，語文要素是“在寫景敘事中抒情”。為了達成這一單元的整體目標，編者所編選的內(nèi)容可謂是匠心獨運：既有古典詩詞《泊船瓜洲》《秋思》《長相思》，同時設置了三篇經(jīng)典的敘事寫景散文《梅花魂》《桂花雨》《小橋流水人家》，將最真誠、最淳樸的人間真情展現(xiàn)得淋漓盡致。教學目標就可以確定為：借助語言文字品味作者對家鄉(xiāng)的懷念和贊美之情，學習作者在敘事和寫景過程中抒情的方法。面對如此具有統(tǒng)一指向的文本內(nèi)容，教師就可以打破傳統(tǒng)教學中以“篇”為單元的課時設置方法，實現(xiàn)板塊狀地整體推進。具體課題設置如下。

第一板塊：面對單元所有課文，整體了解課文內(nèi)容，集中教學生字詞，把握課文所傳遞出來的共同情感；第二板塊：緊扣單元導語頁，依托編者所設置的人文主題和語文要素實施單元導讀，概覽整個單元的內(nèi)容大意，提取文本核心信息，形成單元課文的整體把握；第三板塊：從古詩體裁出發(fā)，緊扣《古詩三首》中的《泊船瓜洲》《秋思》《長相思》等，在初步理解古詩大意的基礎上，提煉共性、辨析異性，感受古典詩詞中的無限鄉(xiāng)情；第四板塊：以文本細讀的方式美讀三篇課文《梅花魂》《桂花雨》《小橋流水人家》，根據(jù)課文內(nèi)容的不同，有所側(cè)重的關(guān)注人物描寫和寫景抒情的方式，體會文本中人物對家鄉(xiāng)的真摯情感；第五板塊：借讀寫結(jié)合為抓手，充分利用三篇課文中的典型片段和寫法，搭建隨文練筆的平臺，學習、模仿、遷移作者緊扣人物動作、語言等細節(jié)，在敘事中抒情的方法，嘗試將自己真實的經(jīng)歷和情感表達出來。

這樣的課時設置和結(jié)構(gòu)安排，就沒有依照固有模式的逐個課時逐步推進，而是將單元中所有的課文都視為一個有機整體，將單元統(tǒng)整成為有機的板塊按序推進。

三、強化關(guān)聯(lián)，擴展單元整體的認知視域

統(tǒng)編版教材的整體性不僅僅體現(xiàn)在單元內(nèi)部之間，單元與單元之間、冊數(shù)與冊數(shù)之間、學段與學段之間，所有的人文主題、語文要素之間都有著緊密的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，彼此時而關(guān)聯(lián)映襯，時而相互勾連，時而反復凸顯。

比如，統(tǒng)編版六上第八單元就是一個典型的魯迅單元，本單元所編選的課文是出自魯迅之手，或是以魯迅為主人公。由于很多學生還是首次以單元、系統(tǒng)的方式接觸魯迅，教師可以在正式教學這篇課文時，策劃、推進“走進魯迅，了解魯迅”的專題活動，積極鼓勵學生閱讀專門為小學生所編著的“魯迅讀本”，相機了解魯迅的生活、學習經(jīng)歷，并組織學生交流自己所收集的有關(guān)于魯迅的資料，借助魯迅的讀本、資源，鑄造走進魯迅、接觸魯迅、了解魯迅的認知通道，幫助學生在走進教材單元之前，形成廣闊的認知視域，在無形之中對魯迅其人和相關(guān)作品，形成更為深入、全面地了解。

有了這樣的儲備，學生就不再是以一張白紙的形式走進這個單元的。當走進單元的第一篇課文《少年閏土》時，他們就可以激活魯迅童年生活的畫卷，想象著與閏土一起交談、一起不鳥的場景，并針對課文中“四角的天空”進行深入的探究性體悟；當走進《好的故事》時，學生已經(jīng)對魯迅當時所處于的環(huán)境有了深入地了解，對當時白色恐怖時代的氛圍形成了自己的真實感受，因此這篇課文中很多隱蔽的內(nèi)蘊，就能在學生的意識中油然而生；當走進侄女周曄所寫的《我的伯父魯迅先生》一文中，學生就能借助于自己對魯迅的了解，對文本中所刻畫的人物形象形成更加立體而多元的體悟，尤其是課文中所提煉出的“考慮自己少，考慮別人多”的特點，有更加深入而通透地感知；最后，當閱讀臧克家的《有的人》時，學生就會與詩人形成感情上的共鳴。

正是由于之前教師通過大量的閱讀、收集與重組，學生對于魯迅有了深入、全面的認知，形成了閱讀單元的認知視域，使得原本客觀存在的資源，擁有了更為廣闊的認知空間。

單元整體把握需要教師有強烈的單元意識，要有鮮明的資源構(gòu)建意識，積極創(chuàng)生單元課程資源，以學情為基點，才能凸顯統(tǒng)編版教材的教學價值。