周興蓉

摘 要：文章以原創(chuàng)雙人舞作品《九兒》為例，從“接觸”編創(chuàng)技法的角度，著重分析舞蹈作品在“接觸”過程中的“意”與動作的關系，它們相互融合、互為推進，使編導編創(chuàng)的作品立意深刻、舞蹈語言準確，更好地表達出九兒和余占鰲頑強的生命力和充滿血性的民族精神。

關鍵詞：雙人舞《九兒》;“接觸”編創(chuàng)技法;舞蹈表演

原創(chuàng)男女雙人舞《九兒》是根據電視劇《紅高粱》中九兒和余占鰲的愛情故事編創(chuàng)的，其中運用了雙人舞“接觸”編創(chuàng)技法。解宇寧在《論“撞擊”在雙人舞作品編創(chuàng)過程中的運用》中認為，“撞擊”技法的運用，在雙人舞編創(chuàng)過程中，更能提高視覺效果上的沖擊感，也能通過新的動作和技巧上賦予舞蹈更深刻的主題思想，能夠推動雙人舞高潮的發(fā)展。

趙潔在《“接觸即興”在雙人舞編創(chuàng)中的訓練價值》中認為，雙人舞“接觸即興”就是在人無意識的情況下舞者身體根據對自然的感觸進行的有效溝通。舞者之間在沒有任何外界因素的影響下直接進行運動時，培養(yǎng)彼此之間的意識和感觸。

卡琳娜·伐納在《舞蹈創(chuàng)編法》中認為，編舞是一種藝術，一種舞蹈的創(chuàng)作藝術。舞蹈創(chuàng)作手法延伸至創(chuàng)作的方方面面，并在整體上協助編導來完善作品，對作品創(chuàng)作的成功提供了有力的保障。

綜上所述，作者在搜集資料的過程中運用到文獻研究法、提煉法和個案分析法等。文章根據舞蹈實踐，總結舞蹈“接觸”編創(chuàng)技法運用的重要性，并通過對雙人舞《九兒》舞蹈動作的剖解，分析各種舞蹈“接觸”編創(chuàng)技法運用的方法。

一、雙人舞《九兒》“接觸”編創(chuàng)技法的選擇與運用

（一）“纏繞脫離”技法塑造人物形象

“纏繞脫離”技法在舞蹈作品中是指當舞者A用全身或身體的一部分纏繞舞者B身體的一部分或全身，舞者B則朝各種不同的空間進行脫離，以此表現出舞者B正在掙扎，想要脫離的內心，這便是“纏繞脫離”技法。

在舞蹈編創(chuàng)過程中運用“纏繞脫離”技法可以表現人物內心情感和矛盾沖突，塑造人物形象。雙人舞《九兒》在創(chuàng)作上運用了“纏繞脫離”技法，人物角色分別是余占鰲、九兒。第一部分“沖破自我”中，余占鰲試探地去拉九兒的手，順勢將九兒帶入懷里。余占鰲再次去九兒身后抱住九兒的腰，九兒跳躍轉身略帶糾結地抱住了余占鰲，但是由于封建社會的輿論壓迫，九兒又被迫松手轉身。這一部分通過余占鰲和九兒運用“纏繞脫離”技法表達出余占鰲不停地去試探九兒對他的感情，同時也表現出九兒對余占鰲感情的糾結，因敵不過社會的輿論壓迫而放手，使人物形象更加生動飽滿。

（二）“托舉”技法推動情節(jié)發(fā)展

“托舉”技法更多的是一種力量的承接，是指舞者A把舞者B托到空中再回到地面一系列動作的統(tǒng)稱。一般在雙人舞中，“托舉”動作有高、中、低三個空間把位。在雙人舞中“托舉”技法能夠豐富觀眾視覺畫面感，起到推動情節(jié)發(fā)展的作用。

在雙人舞《九兒》“沖破自我”中，余占鰲與九兒攜手向同一個方向運動，他們決定并肩同行，余占鰲借力將九兒胯骨托起，九兒在余占鰲肩上形成“小飛機”這一托舉，表現了他們?yōu)閻蹧_破社會的輿論，沖破自我內心的糾結，這是雙人舞《九兒》中的高潮部分。雙人舞中運用“托舉”技法將余占鰲和九兒為愛糾結沖破束縛的故事情節(jié)推到了巔峰，加深在觀眾心中的印象，升華了九兒和余占鰲的愛情。

（三）“撞擊”技法烘托人物情感

“撞擊”技法是兩個舞者在互不接觸的空間，同時向對方所在的方向奔去，在一定速度和重力的影響下，舞者撞擊到彼此的身體，瞬間靜止，形成接觸點和造型，通過動作的反向抗衡狀態(tài)來呈現人物的情感。

在雙人舞中 “產生分歧”這一部分，接觸的瞬間形成余占鰲托著九兒的胯骨，九兒雙手撐著余占鰲的肩膀身體呈U型，從而烘托出兩人為愛糾結的情感。最后兩人不愿因為矛盾而分離，再次沖向對方，運用“撞擊”技法，形成余占鰲抱著九兒，九兒雙腿環(huán)繞著余占鰲的腰這一畫面，表現出兩人最終化解了矛盾。舞蹈運用這一系列“撞擊”表現出九兒和余占鰲對彼此的愛，更好地烘托了舞蹈中余占鰲和九兒敢愛敢恨的人物情感。

二、雙人舞《九兒》“接觸”編創(chuàng)技法運用的意義

（一）有利于提高雙人舞編創(chuàng)效率和水平

雙人舞《九兒》在創(chuàng)作上運用了“纏繞脫離”“托舉”“撞擊”等“接觸”技法。運用“纏繞脫離”技法更好地體現出人物之間的關系與內心情感，使人物形象更加飽滿;“托舉”技法表現出九兒和余占鰲突破社會輿論的壓力而相愛，推動了故事情節(jié)的發(fā)展;而采用“撞擊”技法可以表現兩人相愛卻又因為矛盾分離的感情糾葛，有效烘托了舞蹈中的人物情感?？梢?，這些“接觸”編創(chuàng)技法在雙人舞作品中巧妙且合理的運用，均起到了畫龍點睛的作用，不僅如此，“接觸”編創(chuàng)技法以順勢進行動作連接，在舞蹈編創(chuàng)過程中增添了更多的可能性，使舞蹈語言更加豐富，提高了雙人舞編創(chuàng)的效率和水平，使舞蹈作品更加精彩新穎。

（二）有利于表達作品主題思想和內容

雙人舞“接觸”編創(chuàng)技法的運用可以使舞蹈產生不同的視覺效果，運用得當便可以為作品添光增彩。一方面可以在整個舞蹈作品的編創(chuàng)中起到標志性的作用，另一方面還可以使舞蹈平淡的舞蹈語言豐富多彩。雙人舞《九兒》中“接觸”編創(chuàng)技法的運用在貼合劇情發(fā)展的同時，也賦予了作品生命力。根據劇情變化，九兒和余占鰲變換不同的舞蹈動作也營造出了舞蹈氣氛，所以說“接觸”技法在雙人舞作品的編創(chuàng)中有不可或缺的作用，不僅能夠烘托人物情感，增強舞蹈的感染力，同時將九兒和余占鰲舍小愛為大愛的精神傳遞給更多的觀眾，讓他們與之產生共鳴和聯想，從而有利于表達出作品主題思想和內容。

三、結語

“接觸”技法在雙人舞創(chuàng)作過程中的運用，極大地拓展了編舞的思想外延?！敖佑|”技法的運用在雙人舞《九兒》中起到了畫龍點睛的效果，并使作品更加有吸引力和藝術美感。舞蹈作品中“接觸”編創(chuàng)技法從始至終都存在，而且運用不同的表現方式帶動整個作品的發(fā)展，給觀眾不一樣的感受。更為重要的是，合理運用舞蹈技法可以提高編創(chuàng)者創(chuàng)新創(chuàng)作能力，帶給觀者美的感受，增加觀者觀看興趣。一名專業(yè)的舞蹈編導需要能夠恰當地運用雙人舞“接觸”技法，深刻地體會作品中蘊含的人文精神，跟上時代的步伐，在未來的創(chuàng)作實踐中，創(chuàng)造出更多更好的雙人舞作品。

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作者單位：

山西工商學院