摘要：中國(guó)水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要畫種，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式獨(dú)具一格。中國(guó)水墨動(dòng)畫是延用中國(guó)水墨畫筆法和水墨效果、意境等特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)視頻畫面，但二者之間又存在一些差異。本文將通過對(duì)中國(guó)水墨畫技法、意境的分析，論證其與中國(guó)水墨動(dòng)畫的區(qū)別與聯(lián)系，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫與新型水墨動(dòng)畫的現(xiàn)狀與發(fā)展進(jìn)行探索性的研究與思考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)水墨畫 水墨動(dòng)畫 三維動(dòng)畫

一、中國(guó)水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫

中國(guó)水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要畫種，有獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式與特色。它運(yùn)用水墨進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，不著顏色或者著以淡彩。它與西方繪畫以描繪物體明暗、透視來表現(xiàn)的繪畫技法有所區(qū)別。水墨畫是根據(jù)墨色、用筆、意境、用移步換景的方法表現(xiàn)景物的。傳統(tǒng)中國(guó)水墨繪畫講究意境，借物抒情、借景言志等，把個(gè)人感情、人生觀、哲學(xué)思考放入繪畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫是中國(guó)文人最為推崇的畫種，以追求更完美的精神世界和理想家園。

傳統(tǒng)中國(guó)水墨動(dòng)畫則延用中國(guó)水墨畫筆法和水墨效果、意境等特點(diǎn)，以中國(guó)水墨畫的筆墨用法為繪畫的方式方法，然后把畫面按照動(dòng)畫制作的要求進(jìn)行逐一拍攝，通過后期編輯形成連續(xù)播放、濃淡相宜的水墨動(dòng)畫片。

（一）用墨、用筆之比較

中國(guó)水墨動(dòng)畫片的視覺感受來源于傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫，但與中國(guó)水墨畫存在著本質(zhì)的區(qū)別。中國(guó)水墨畫講究用筆、用墨，筆墨相生。二者的區(qū)別在于用筆的線條上：中國(guó)水墨畫描繪人物可以用明暗關(guān)系來塑造人物形象，不需要人物完整的輪廓線，更加寫意；而中國(guó)水墨動(dòng)畫則需要利用輪廓線條來表現(xiàn)造型角色、背景以及動(dòng)作。

（二）以“形”寫“神”，追求意境

中國(guó)水墨山水畫是“可居”“可游”“可賞”的，強(qiáng)調(diào)的不僅僅是畫面的真實(shí)和美感，更注重精神的放松。在中國(guó)水墨畫中，外在物象的創(chuàng)作不拘泥于現(xiàn)實(shí)的形象，形的揮灑和創(chuàng)作是為了突出物的神韻，著重體現(xiàn)人的精神狀態(tài)。由此可以看出，“以形寫神”與“形神兼?zhèn)洹钡木癫攀侵袊?guó)水墨畫的主旨。

形神兼?zhèn)湟彩侵袊?guó)水墨動(dòng)畫片在取材上所注重的，如國(guó)畫大師齊白石先生筆下的蝦，李可染所描繪的牧牛、程十發(fā)的人物和小鹿等。影片中線條的用墨濃淡虛實(shí)，都是對(duì)意境的塑造與刻畫。如水墨動(dòng)畫《山水情》中人物的神韻，塑造了仙風(fēng)道骨、面帶憂患的老者形象。影片《牧笛》中以用筆墨塑造了崇山峻嶺、瀑布飛流的恢宏氣勢(shì)。

二、中國(guó)水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫

中國(guó)水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫有所不同，中國(guó)水墨動(dòng)畫是把一張張?jiān)谛埳习凑談?dòng)畫制作需求渲染的動(dòng)畫人物形象、動(dòng)畫背景拍攝下來，后期合成的，它所表現(xiàn)的角色和背景畫面都體現(xiàn)出中國(guó)繪畫藝術(shù)靈動(dòng)、豪放、柔和、渾然天成的感覺，展現(xiàn)中國(guó)畫特有的美學(xué)意境。另外，水墨藝術(shù)本身也具有獨(dú)特的藝術(shù)語言，“計(jì)白當(dāng)黑”“似與不似之間”，都飽含著豐富的內(nèi)涵。中國(guó)繪畫采用散點(diǎn)透視法，畫面行云流水。水墨動(dòng)畫片《牧笛》就是運(yùn)用了散點(diǎn)透視法來表現(xiàn)優(yōu)美的意境。

傳統(tǒng)動(dòng)畫是勾線平涂的、立體的，講究焦點(diǎn)透視、明暗關(guān)系并且色彩鮮艷，人物造型以夸張為主，更注重故事情節(jié)，語言詼諧，通過連續(xù)播放一系列畫面形成連續(xù)的影像，給人輕松愉悅的感覺。動(dòng)畫歷史悠久，隨著科技的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值要求越來越高。有些傳統(tǒng)動(dòng)畫作品雖在色彩、造型、背景，包括動(dòng)作上都可圈可點(diǎn)，總感覺缺少心靈的共鳴和聯(lián)想。因此，動(dòng)畫作品在追求表面效果的同時(shí)也要關(guān)注更深處的寓意和意境的渲染。

三、發(fā)展中的中國(guó)水墨動(dòng)畫

20世紀(jì)60年代的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》打破了“單線平涂”，進(jìn)一步通過動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)解決了墨色與水暈效果的處理難題。之后的《牧笛》注重民族風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格上的統(tǒng)一，整個(gè)動(dòng)畫清麗淡雅、充滿詩情，配樂與畫面渾然一體，給人以美的享受。進(jìn)入新時(shí)期的水墨動(dòng)畫時(shí)代，《鹿鈴》和《山水情》使水墨動(dòng)畫進(jìn)一步得到發(fā)展，水墨動(dòng)畫在動(dòng)畫的舞臺(tái)上爭(zhēng)得一席之地。

3D技術(shù)與Maya技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展，很大程度地提高了工作效率，增強(qiáng)了水墨動(dòng)畫的制作效果和表現(xiàn)力度。借助電腦技術(shù)對(duì)三維動(dòng)畫制作進(jìn)行升級(jí)與新技術(shù)的再度創(chuàng)新，不僅使動(dòng)畫制作優(yōu)化了傳統(tǒng)制作的復(fù)雜與煩瑣，把人真正地解放出來，也使動(dòng)畫制作進(jìn)入了另一個(gè)新的發(fā)展時(shí)代。用三維技術(shù)來搭建模型和渲染具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，更大程度地實(shí)現(xiàn)了動(dòng)作流暢、表情夸張，促進(jìn)了意境與動(dòng)畫影片的相互結(jié)合與創(chuàng)新。

中國(guó)水墨動(dòng)畫市場(chǎng)具有很大的潛力，它作為具有中國(guó)文化藝術(shù)特色的動(dòng)畫片形式，利用先進(jìn)的技術(shù)不斷進(jìn)行著發(fā)展與創(chuàng)新，始終與中國(guó)繪畫有著無法割舍的關(guān)系。今后，中國(guó)水墨動(dòng)畫應(yīng)力求從悠久歷史的中國(guó)水墨繪畫中汲取精髓來充盈自身，繼續(xù)進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新。

（作者簡(jiǎn)介：高申，女，碩士研究生，徐州高等師范學(xué)校，助講，研究方向：動(dòng)畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）