盧楨

與很多詩人鐘愛的極端美學(xué)抑或瑣碎敘事不同，夕夏懂得文字的重量，她不會(huì)去做那種輕浮的修辭表演，而是用源自內(nèi)心的真誠情感去撫摸詞語。對(duì)她而言，寫詩就是一種態(tài)度，一種生存方式。讀她的詩歌，能夠感受到詩中那位抒情者的呼吸始終舒緩平穩(wěn)，其文本也充滿了平和的氣息，既沒有生死離別的大悲大痛，也沒有指向隱私經(jīng)驗(yàn)的黯然神傷。可以揣測(cè)，詩人懷有一種從容看待事物、點(diǎn)染生活的心態(tài)，她也擁有將實(shí)情轉(zhuǎn)換為詩情、將日常經(jīng)驗(yàn)提升為詩性經(jīng)驗(yàn)的出色能力。

我首先讀到了她的《菜園子》，這是一首獻(xiàn)給母親的詩。母親在菜園勞作的身影、在門口踩踏縫紉機(jī)的片段都會(huì)“讓我在成為母親的過程中/有了無窮的詞語/填充女兒匱乏的童年/和灰暗的星空?！蹦笎壑詡ゴ?，在于任何華麗的詞語和玄奇的想象都無法盡然揭示它的深沉與豐富，詩人選擇了幾組簡(jiǎn)單的事態(tài)化意象，橋接起“我”關(guān)于母愛的深邃理解。更多時(shí)候，類似于“母愛”這樣的情感是無法盡然描述和復(fù)刻的，它如同那些看不見的事物，早已化身為我們文化記憶的一部分。當(dāng)我們把母親那些質(zhì)樸的生活片段傳遞給下一代時(shí)，一種關(guān)于母愛記憶的抒寫便潤物無聲般得以完成。

《魚的碼頭》與《斯里蘭卡》同樣是在發(fā)現(xiàn)那些“看不見的事物”之美好。前者寫詩人看到魚群被漁網(wǎng)囚禁，卻頓悟出另一番無法目睹然而卻很可能存在的美好景象——一條逃脫的漏網(wǎng)之魚重新回歸海洋;后者以溫婉抒情的筆調(diào)將美麗的島國斯里蘭卡想象成“一顆太平洋遺落的眼淚”，這滴淚有一個(gè)好聽的名字——“火藥前的斯里蘭卡”。平靜的抒情背后，能夠感受到詩人靈魂的棱角，魚兒失去自由，島國陷入暴亂……牽扯著詩人內(nèi)心的疼痛感，于是她采取逆向的思維方式，強(qiáng)化著語象背后的可感性特質(zhì)，將自我的價(jià)值判斷緩緩?fù)鲁觥?/p>

夕夏還有一些詩歌集中寫到了旅途中的感受，這些詩篇所擬現(xiàn)的情境，均是寫作者在“行走”中產(chǎn)生的思想頓悟。詩性的旅行締造出詩意的精神世界，旅行詩學(xué)折射出詩人原有的文化記憶，同時(shí)幫助他們校正這些記憶，從而產(chǎn)生新的想象。深入夕夏的這些文本，抒情者或是在雨水松林之間聽到心靈的響動(dòng)，感悟到人與自然和諧相生的美好;或是在《懸崖上》觀察行走的人，以“采藥人”自謂，與山林同體，解蒼生疾苦，讓救世之心得以釋懷。我們注意到，這類行走中的想象往往與自然相連，詩人愿意投身其中與萬物的靈性對(duì)話，清潤自然的聯(lián)想空間，為她靈魂的自由徜徉提供了難得的契機(jī)。這個(gè)空間完全殊異于都市的喧囂蕪雜，它是現(xiàn)代都市人主動(dòng)為精神謀取的休憩園地，在那里，人重新恢復(fù)了與自然的緊密聯(lián)系，而詩人這些簡(jiǎn)省的文字也如雨后濕潤的土地般清新通透。

將詩歌情境與生活常態(tài)維系一身，在日常性中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)之美，抒發(fā)來自靈魂內(nèi)部的澄澈感受，這是夕夏詩歌的特質(zhì)。為了打磨這種特質(zhì)，她盡可能避免不必要的修飾和過度張揚(yáng)的情緒，也有意擱置那類盲目追新求異的象征與隱喻，不對(duì)抒情對(duì)象做過遠(yuǎn)的取譬，而是采取了一種原生態(tài)的話語呈現(xiàn)策略，從開闊的自然物象中發(fā)掘優(yōu)緩靜謐之美，其詩語不疾不徐，情感張弛有度，讀之似入恬然疏淡之境。

責(zé)任編輯? ?馮艷冰

特邀編輯? ?陸輝艷