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        談《帶上她的眼睛》中的三“變”

        2020-02-14 05:52:19宮明哲
        課外語(yǔ)文·上 2020年1期
        關(guān)鍵詞:時(shí)空變化情感

        【摘要】《帶上她的眼睛》是中國(guó)科幻領(lǐng)軍人物劉慈欣的代表作之一,入選了中學(xué)語(yǔ)文教材,其以細(xì)膩的情感、離奇的情節(jié)吸引了大量的讀者。由于科幻迷在中國(guó)讀者中一直屬于小眾,直到入選語(yǔ)文教材才得到重視,本文試從時(shí)空、人物情感、生活三個(gè)方面進(jìn)行解析。

        【關(guān)鍵詞】時(shí)空;情感;生活態(tài)度;變化

        【中圖分類號(hào)】G633 ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1672-0490(2020)01-0119-02

        【本文著錄格式】宮明哲.談《帶上她的眼睛》中的三“變”[J].課外語(yǔ)文,2020,19(01):119-120.

        《帶上她的眼睛》是劉慈欣在1999年發(fā)表的一篇作品,小說(shuō)講述了人類的一艘地底探索飛船失事,領(lǐng)航員被永遠(yuǎn)困在了地心的故事??苹米髌?,要求在尊重科學(xué)原理的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理設(shè)想,一般來(lái)說(shuō),好的科幻小說(shuō)應(yīng)同時(shí)具備“邏輯自洽”“人文關(guān)懷”和“科學(xué)內(nèi)核”三大要素。劉慈欣的作品一向以“硬”著稱(硬科幻即在已有的科學(xué)框架內(nèi),嚴(yán)格地推演某一種可能出現(xiàn)的新技術(shù)或新發(fā)明給人類帶來(lái)改變的技術(shù)內(nèi)核型小說(shuō)),而《帶上她的眼睛》卻并不屬于這類“硬科幻”,劉慈欣也曾坦言這篇作品并不屬于“我熱愛的那類科幻”??v觀劉慈欣的創(chuàng)作歷程,這是一篇少有的具有深切人文關(guān)懷的通俗化敘事的科幻作品。通常這一類作品并不涉及復(fù)雜的科學(xué)技術(shù),反而有著濃厚的人文色彩。劉慈欣先生本人也在其另一部小說(shuō)《詩(shī)云》中借主人公伊依的口說(shuō)出:“技術(shù)是反詩(shī)意的。”孫紹振教授認(rèn)為:“科學(xué)的理性要求充足的、帶普遍性的理由,而情感邏輯要求的則是特殊的、不可重復(fù)的、個(gè)性化的理由。”這一篇作品之所以能成為膾炙人口的佳作,很大程度上也是得益于此。

        大劉的這部作品中處處彰顯著一種“工科生的浪漫”,情感豐富細(xì)膩,客觀世界的場(chǎng)景變換與人物的心理和情感變換相得益彰,并且時(shí)刻處在科幻文學(xué)所特有的“技術(shù)內(nèi)核”的監(jiān)督之下。小說(shuō)通過(guò)時(shí)空、人物間的情感和生活態(tài)度的三重變幻,將小說(shuō)最關(guān)鍵、最內(nèi)核的矛盾予以詮釋,鋪陳出一幅橫蓋天地的畫卷。

        一、時(shí)空的變化

        在小說(shuō)中,需要理解的關(guān)鍵技術(shù)只有兩項(xiàng),而且不涉及具體的技術(shù)細(xì)節(jié),因而很容易讓沒有理工科知識(shí)基礎(chǔ)的讀者所理解。其中一項(xiàng)是密度極高的地底探索飛船,另一項(xiàng)是使用超高頻信息波傳遞視覺信息的傳感眼鏡,也就是標(biāo)題所說(shuō)的“眼睛”,這種傳感眼鏡后來(lái)逐漸發(fā)展到可以通過(guò)采集腦電波,使接受者能夠感受到觸覺和味覺。一般來(lái)說(shuō),這種傳感眼鏡是常駐太空的宇航員為了節(jié)約開支與時(shí)間所使用的一種道具,由地球上的人佩戴并傳遞電波,讓常駐太空的宇航員也能夠感受到地球的風(fēng)景與氣息。

        矛盾點(diǎn)首次出現(xiàn)是在主人公首次見面時(shí):首先是通訊的延時(shí),即使是駐扎在月球,與地球的聯(lián)絡(luò)也有兩秒鐘的延遲,而近地軌道是沒有必要用這種方式去緩解思鄉(xiāng)病的;其次是“她”的裝備很奇怪,明明是身處在外太空,太空服的隔熱系統(tǒng)和冷卻系統(tǒng)卻異常發(fā)達(dá)。這兩處與常規(guī)的認(rèn)知明顯不符,除了使小說(shuō)內(nèi)容在科學(xué)上要解釋得通,還為接下來(lái)小說(shuō)情節(jié)的反轉(zhuǎn)奠定了基礎(chǔ),預(yù)示著人物的真實(shí)情況與“我”所設(shè)想的是有“天差地別”的。

        原來(lái)人物所處的空間并不是我們想象的,不是真空的外太空,而是由致密的液態(tài)鐵、鎳包裹著的地心,在“她”的頭頂上,是地球四十五億年的漫長(zhǎng)歲月。常駐在外太空的人所得的是思鄉(xiāng)病,而“她”就身處在地球的核心,得的不是思鄉(xiāng)病,而是幽閉恐懼癥。我們常用“天壤之別”“云泥之別”來(lái)形容差距之大,而劉慈欣呈現(xiàn)給我們的,是一幅遠(yuǎn)超天地差異的畫卷,空間的轉(zhuǎn)換由外太空轉(zhuǎn)換到地底世界,是對(duì)白居易“上窮碧落下黃泉”的真實(shí)寫照。

        二、情感的變化

        在“我”與“她”初次見面時(shí),女孩反復(fù)糾結(jié)“旅行”的目的地,這是傳感眼鏡最后的使用機(jī)會(huì)。但“我”卻因?yàn)椴涣私鈱?shí)際情況導(dǎo)致無(wú)法理解領(lǐng)航員,甚至還笑出聲來(lái)。由于主人公“我”是一名航天系統(tǒng)的工程師,每天被生活的重?fù)?dān)壓得透不過(guò)氣來(lái),所以生活的一切在“我”的面前是灰色的,這一次旅行僅僅是放松而已,并沒有什么別的意義,而對(duì)于地心領(lǐng)航員來(lái)說(shuō),這一次所謂的“旅行”是她與地面最后一次使用微波傳感進(jìn)行聯(lián)系,多彩的世界便與領(lǐng)航員絕緣。小說(shuō)中提到了海倫·凱勒的《假如給我三天光明》,劉慈欣先生在文學(xué)創(chuàng)作中給了這位中國(guó)的“海倫·凱勒”最后三天光明。孫紹振教授認(rèn)為:詩(shī)歌中人物的情感是心心相印的,而小說(shuō)之中人物的情感卻是“心心相錯(cuò)”的。人物之間情感的錯(cuò)位是小說(shuō)作品情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,也是作品具有文學(xué)性的根本所在。但在此處,二人之間不僅存在著情感上的錯(cuò)位,連所生活的世界也是截然相反的,生活在地面的工程師與被困在地心的領(lǐng)航員宛若生活在兩個(gè)客觀世界,在真相大白之前,他們之間不僅隔著心,而且還隔著人類科學(xué)技術(shù)無(wú)法逾越的自然壁壘。

        在小說(shuō)的后半部分,人物的心靈與情感由之前的“心心相錯(cuò)”變成了“心心相印”,盡管領(lǐng)航員與地面的一切聯(lián)絡(luò)已經(jīng)斷絕,盡管“她”在地心,“我”在地面,但是這種情感上的認(rèn)同一旦被建立起來(lái),人物在空間的隔閡也就不再重要?!八痹诘氐缀仙涎劬?,眼前就能浮現(xiàn)出廣闊的草原,而“我”在地面,隨時(shí)能夠感受到地心處那一顆頑強(qiáng)跳動(dòng)的心臟,這種情感上的“相印”正是中國(guó)人常說(shuō)的“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,但是又超脫了這首詩(shī)的空間想象,先是將人物的距離拉大到永世不能相見,再實(shí)現(xiàn)情感的認(rèn)同。

        三、生活態(tài)度的變化

        在這次旅行之前,在生活的重壓之下,主人公眼里的世界是灰暗的,沒有一絲色彩。從這里可以看出,劉慈欣的這部小說(shuō)描繪的是未來(lái)的場(chǎng)景,雖然科學(xué)技術(shù)空前發(fā)展使人們的生活水平達(dá)到了很高的層次,但是人們的精神生活是貧瘠的。

        “在這個(gè)時(shí)代,得到太容易了。物質(zhì)的東西自不必說(shuō),藍(lán)天綠水的優(yōu)美環(huán)境、鄉(xiāng)村和孤島的寧?kù)o等都可以毫不費(fèi)力地得到……所以人們不再珍視什么了,面對(duì)著一大堆伸手可得的水果,他們把拿起的每一個(gè)咬一口就扔掉?!?/p>

        這不僅是主人公個(gè)人的精神危機(jī),也使整個(gè)時(shí)代的人們處于這樣的精神荒漠之中。人們?cè)谖镔|(zhì)上幾乎擁有一切,但精神上卻一無(wú)所有。與此相對(duì)的是,地心領(lǐng)航員雖然被困在了地心,她的世界是一個(gè)僅有十平方米的隔絕艙,只能靠著冷冰冰的生命維持系統(tǒng)來(lái)生存,陪伴她的還有未來(lái)五十年的孤獨(dú),但是在生理與心理雙方面的巨大壓力下,領(lǐng)航員并沒有失去對(duì)生活的美的追求,能夠通過(guò)“眼睛”去發(fā)現(xiàn)并感受生活中每一個(gè)美的瞬間,甚至在與地面的通訊完全斷絕之前,仍然堅(jiān)守著自己的職責(zé)。而航天工程師“我”在這次旅行之后,褲腳上沾了幾顆草籽,這幾顆草籽不僅是粘在褲腳,更是種在心里。

        同時(shí)在“我”的意識(shí)深處,也有一顆小小的種子留了下來(lái)。在“我”孤獨(dú)寂寞的精神沙漠中,那顆種子已長(zhǎng)出了令人難以察覺的綠芽……世界在“我”眼中仍是灰色的,但星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩綠在其中出現(xiàn),并在增多。

        顯然,生活在這個(gè)急躁、忙碌的時(shí)代的“我”,也受到了這位林妹妹的感染,開始學(xué)會(huì)了用心靈去感受生活,盡管生活還是一片灰暗,但是“我”已經(jīng)開始珍視生活中的一點(diǎn)一滴。

        這部作品與劉慈欣的其他作品相比,并沒有奇絕的想象,也沒有關(guān)于人類生死存亡的思考,更沒有其他作品中常見的史詩(shī)級(jí)的場(chǎng)面,但是其語(yǔ)言和情感非常細(xì)膩,在劉慈欣一水的“硬科幻”作品中可以說(shuō)是獨(dú)樹一幟。在小說(shuō)的最后一句,文學(xué)之美與客觀世界的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了矛盾:地球并不是一個(gè)規(guī)整的正圓球體,并且地球陸地表面也并非是一馬平川,主人公與她的距離將保持恒定的想法若以機(jī)械的理性思維去看待,是不可能實(shí)現(xiàn)的,但是審美價(jià)值戰(zhàn)勝了理性邏輯。本來(lái)這一類是屬于科幻讀者最愛挑的,也是科幻作品中最忌諱出現(xiàn)的“明顯的硬傷”,卻在審美價(jià)值的關(guān)照下實(shí)現(xiàn)了美的升華。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張永輝,張華.這才像在生活——?jiǎng)⒋刃馈稁纤难劬Α焚p析[J].名作欣賞,2018(14).

        [2]姚利芬.“你那兒的世界真好”——談劉慈欣《帶上她的眼睛》的通俗化表達(dá)[J].名作欣賞,2018(14).

        作者簡(jiǎn)介:宮明哲,1994年生,黑龍江省哈爾濱人,碩士,哈爾濱師范大學(xué),研究方向?yàn)橹袑W(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)。

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