七經(jīng)街，丹東最有名氣的一條街。早年，從火車站前起步，最大的商店、飯店，和文化宮、勞動宮、新華書店、旅店乃至八大局，都立在這條街上。在七經(jīng)街和一緯路相交的地方，那時新建了一座黃色的小樓，門牌先是107號，后為118號，是《滿族文學》的誕生地。自1978年五月，我開始在那座黃色小樓里當編輯，入門，上三樓，四十級臺階，一天天走來走去，走到了退休。

是新時期文學的潮涌，催生了《滿族文學》的面世。算來，已經(jīng)四十年了。

《滿族文學》的前身，可以上溯至《鴨綠江》文藝報，甚至更遠，可以追溯到《群眾演唱》。

1974年，市文藝創(chuàng)作辦公室成立，出版一份不定期的《群眾演唱》，八開四版，以發(fā)表曲藝、小戲為主，兼發(fā)詩歌、歌曲。那時的辦公地址在新華書店的三樓，董以信、路地、佟疇和韓文昌幾位老師負責組稿、編輯，吳文泮是創(chuàng)作辦公室主任，負責稿件終審。1974年至1978年初，《群眾演唱》出版了十五期。1978年，我作為創(chuàng)作辦公室的一員，轉(zhuǎn)入恢復的市文聯(lián)，同年五月，《鴨綠江》文藝報創(chuàng)刊，以發(fā)表文學作品為主，因為沿續(xù)《群眾演唱》的批號，《鴨綠江》文藝報的第1期，標為“總第16期”，注明為“內(nèi)部材料”。本期的發(fā)刊辭《致讀者、作者》，為路地老師所寫。

一個刊物的出版，一定要有一個編輯部，可是，《鴨綠江》文藝報的發(fā)刊辭卻標為“本刊編輯組”。為什么叫編輯組？因為上邊覺得叫編輯部名頭太大。是的，也許，叫編輯部，叫人想及部、委、辦、局，那可都是縣處級啊，在丹東這樣的城市，是大單位，幾個人編一個刊物，怎么可以叫部呢？編輯部的名頭大，不好叫，那就叫編輯室吧，也不行，為什么不行，不記得了，只記得最后叫了編輯組。而且，那個編輯組，也沒有正式的主編任命，路地老師只是不具名的主編。第一期《鴨綠江》文藝報出版，大家都很高興，瞅著刊頭“丹東市文聯(lián)《鴨綠江》編輯組編”那一行字，我說，叫組挺好的，咱是組，中央文革領導小組，也是組，編輯組，比編輯部那個部可是大多了。大家都笑了。

《鴨綠江》文藝報以發(fā)表小說、散文、詩歌及評論為主，偶發(fā)歌曲及曲藝，報頭由作家姚翠萍先生題寫。在文革之前，市文聯(lián)曾出版過一本不定期的文學刊物《鴨綠江》，出了幾期便?？??！而喚G江》文藝報成為新時期丹東第一個文學陣地，用路地老師的話說，是一塊“實驗田”。

伴隨著全國新時期文學大潮的涌動，丹東文學就在這一方實驗田里起步，作為一個只有八開四版的文學報紙，《鴨綠江》文藝報在選稿上，有著某種前瞻性。1978年第二期的6月6日，《鴨綠江》文藝報發(fā)表了王中和的短篇小說《爆發(fā)》，題記是魯迅先生的話：沉默啊，沉默！不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡！作品主人公是一位人稱“老镢頭”的老貧農(nóng)，因為反對“四人幫”破壞農(nóng)村經(jīng)濟、毀壞兒子前途的罪行，寧愿坐牢，也要當面與首長作斗爭的故事，沉重、悲壯、動人。此稿原來給了省里的《鴨綠江》，主編當時擔心所謂暴露“陰暗面”的問題，退稿了。此文在《鴨綠江》文藝報發(fā)表時，路地老師以林中路的筆名同期配發(fā)了評論《〈爆發(fā)〉讀后》，給予很高的評價。兩個月后的的8月11日，盧新華的短篇小說《傷痕》在上海《文匯報》發(fā)表，引起全國囑目，“傷痕”一瞬間成了熱詞，自此，鄭義的《楓》等一大批“傷痕文學”迅速席卷中國文壇， “傷痕文學”從而進入了中國文學史。就題旨和文字比較，我認為王中和的《爆發(fā)》比盧新華的《傷痕》優(yōu)秀，我至今都能記起，中和寫老镢頭蹲在地上，雨澆著他，“仿佛春雨澆著一塊漆黑的石頭”，我為這樣的句子贊嘆不已。王中和兄像一只久久蟄伏的冬蟲，早早感受到春的來臨，早早開口說話。只是，說早了，超前了，從而，沒有獲得應有的共鳴。

《鴨綠江》文藝報不僅有識有膽發(fā)表《爆發(fā)》這樣的小說，也勇于開展文學批評。1978年六期，發(fā)表了張甲田的短篇小說《婚禮上的花圈》，在小說中，送、受花圈的雙方，都是被文革扭曲的青年，作品一經(jīng)發(fā)表，不但文藝界，在社會上也引起了很大的反響，那一期報紙供不應求。反響來自正反兩面，一些人認為寫得好，一些人認為不但寫得不好，而且還有思想問題。說寫得好的，認為小說沖破了文革的思想禁固;說寫得不好有思想問題的，是因為揭露了社會的陰暗面，用現(xiàn)在的話說，不是“正能量”是“負能量”了。為此，編輯組組織了一場討論，來稿二十余篇，在同年的六期發(fā)表了包泉萬的《一篇嚴重歪曲生活的作品》和耕跡的《生活基礎與虛構》，兩篇評論，一否定一肯定，經(jīng)緯分明。接著，在1979年第一期發(fā)表了阿笑的《可貴的嘗試》和問冰、知迂的《也談〈婚禮上的花圈〉》，同年第二期，又發(fā)了文光的《一篇歪曲作品的評論》和常錚、激文的《評論作品也要解放思想〉》。一篇短篇小說，跨年度發(fā)六篇評論，空前。關鍵是，發(fā)表不同評論的作者，都是丹東人，有的還是文友，不同的意見，并沒有傷害感情，評論歸評論，文友歸文友。評的是作品，而不是人。以此，可見當時的文學環(huán)境。相比，今天的評論，已經(jīng)失去了評論的初衷。

那時，蔣子龍的《喬廠長上任記》一經(jīng)發(fā)表，即引起熱議，改革者喬光樸成了當時聲名顯赫的人物形象。喬光樸，是一個小說中的人物，吳文泮筆下的王建樹，則是我們身邊的人物，他的報告文學《忍辱負重》，在1979年《鴨綠江》文藝報第一期發(fā)出，在丹東產(chǎn)生了很大影響，一個摘帽右派被選為生產(chǎn)隊長，又搞重副輕農(nóng)，所辦工廠被貼封條，機器拆毀，妻子鬧離婚，公社搞批判，卻始終沒趴下。報告文學發(fā)出的那幾天，時常接到電話，有機關的工廠的，也有街道的，電話里都是一個事，要那一期《鴨綠江》文藝報。同年，《忍辱負重》發(fā)表于省作協(xié)《鴨綠江》雜志六月號。

在重要的歷史變革面前，小小的《鴨綠江》文藝報，沒有缺席。

作為《滿族文學》前身，《鴨綠江》文藝報是丹東作者的第一級臺階，丹東的很多作者的處女作，都是在那上面發(fā)表的。這一點，對丹東文學界，算是一個偏得，我接觸的一些作者，只要談起當年，多會溫情地提起那份小小的《鴨綠江》文藝報。

1978年，《鴨綠江》文藝報出版八期，1979年出版十三期，1980年，在編輯《鴨綠江》文學報的同時，籌備改刊《杜鵑》，《鴨綠江》文學報出版五期?？?，三年計出版二十六期（總41期）。同年十月，《杜鵑》文學雙月刊內(nèi)部試刊二期，由已故畫家馬岳先生題寫刊名。

《杜鵑》試刊期間，即向省出版總署申請公開發(fā)行。公開發(fā)行，既國內(nèi)外發(fā)行，公開發(fā)行沒有獲準，只批為國內(nèi)發(fā)行，期刊登記證為108號。1981年一期刊物起始用茅盾先生題寫的刊名。自此，丹東有了一份國內(nèi)發(fā)行的文學刊物。1985年，刊物改為月刊，1986年恢復雙月刊，自第四期《杜鵑》易名《滿族文學》，由國內(nèi)發(fā)行改為可以在國內(nèi)外發(fā)行的刊物，啟功先生題寫刊名，1987年，刊物改為月刊。其時，有了“創(chuàng)收”一詞，當時，本溪的《遼東文學》因刊發(fā)通俗文學作品，據(jù)說發(fā)行量達到十萬甚至更大，創(chuàng)收頗豐。在這樣的形勢下，文聯(lián)也希望《滿族文學》能夠走上創(chuàng)收之路。當時，編輯部的部分編輯有不同想法，認為通俗文學有悖辦刊方向，而且，即使搞通俗文學，也不一定就能賺到錢。當然，潮流所向，領導決定，改是一定的了。1988年至1989年，刊物單月正常發(fā)稿，雙月改發(fā)通俗文學作品。通俗文學的雙月，從內(nèi)容到封面，都以吸人眼球為目的。通俗了兩年，好像沒有創(chuàng)收多少，那么，1990年始停發(fā)通俗文學，刊物恢復雙月刊，至今。

《滿族文學》是丹東的名片，也是全國滿族同胞的名片，其影響力，作為一個當年的編輯，我不好自賣自夸，但這本刊物，在省內(nèi)乃至全國，確有一定的影響，不說別的，當時的遼寧省文學院同學，都以能在《滿族文學》上發(fā)表作品為榮。

如果說，《鴨綠江》文藝報是《滿族文學》的前身，那么，《杜鵑》文學講習所，便是《滿族文學》的投影了。

上個世紀八十年代，文學如后來的經(jīng)商大潮一樣洶涌，就有了一個段子：隔墻扔一塊磚頭，砸到的不是一個文學青年，就是一個文學愛好者，文學，成為時尚，省作協(xié)的《鴨綠江》率先辦起了文學講習所，受其影響，《杜鵑》編輯部于1983年創(chuàng)辦了《杜鵑》函授講習所，這是省內(nèi)第二家文學講習所。啟事發(fā)出后，全國文學青年踴躍報名，記得一個內(nèi)蒙古的作者，竟然忽視了“函授”二字，直接背著行李來到編輯部。

以《杜鵑》增刊的形式，于同年4月20日出版了《文學之友》一期?？峭踔泻托诸}寫的?？准恼Z中明確提出辦所的宗旨，首先是向廣大文學青年傳授寫作知識，期待經(jīng)過三五年，從中成長起一批作者，造就一批文學新軍。在第一期《文學之友》上，專門公布了《教師守則》，計六條：

一、執(zhí)行教學任務。要嚴肅、認真、盡職盡責，充分發(fā)揮個人的積極性、創(chuàng)造性，不斷總結(jié)經(jīng)驗，努力完成教學任務。

二、建立學員檔案。學員檔案是學員寫作和思想情況的記錄，應認真填寫，并及時分析學員的寫作和思想狀況，因材施教。

三、認真及時處理學員來稿?？晒抖霹N》及增刊選用的，填寫提稿簽交教務處，供教務處簽發(fā)后，通知學員。不夠發(fā)表水平的作品，要提出修改意見或優(yōu)缺點，并有針對性傳授一些文學創(chuàng)作的基礎知識。對學員提出的問題要予以答復，需要教務處作批復的應及時轉(zhuǎn)遞。所有稿件的批復及問題解答等件，一律交教務處寄發(fā)，以便檢查教學質(zhì)量。退稿一般不得超過二十天。

四、對農(nóng)村學員要多給予些照顧，稿件、信件盡先處理，復信要詳細、明白。

五、教師直接受教務處領導，必須及時向教務處匯報教學情況，接受教務處的監(jiān)督、檢查。有事或外出不能及時執(zhí)教，須向教務處請假，以免貽誤學員。

六、為人師表。必須講究社會公德，端正作風，對學員一視同仁，不得以任何借口搞不正之風。

我不厭其煩地抄下《教師守則》，是想為當時的文學精神留下一點影子，如今想來，當年的人當年的事，都在眼前。

首屆學員千余人，共聘請了九位教師，每位教師都有編號，從001號排到009號，依次分別為張甲田、路地、賀業(yè)安、王中和、張濤、李鴻璧、李述寬、劉崇仁、佟疇。后，隨著學員隊伍的擴大，又聘請了多位教師，我能記得的有張素娥、李恒茂等，其他教師的名字，記不清了。抱歉！

第一期《文學之友》，發(fā)表短篇小說五篇，八位詩作者的九首詩，對應教師號，每位作者都注明學號。五篇小說，有三篇文后附評點，兩人次詩歌后面附評點。當時，路地老師特別強調(diào)評點一定要寫好，短則二百字，長則三五百字，每位老師在提交學員作品的時候，都要在文后附上評點，路地老師不但會看老師提上去的稿子，也一定要看評點，對于評點的角度、語言簡潔與否，他都會再做一次評點。有的評點，還會重回提稿老師的手中，重新改或是寫?？梢哉f，辦《文學之友》，一點也不比辦正刊輕松。王中和兄對學員的態(tài)度，更是特別認真，他給學員的回信，有的達到一千多字，甚至比來稿都要長。當然，好老師也有掉鏈子的時候，某周一上班，編輯部幾個人都來了，可是，王中和兄沒來，往家里打電話，沒人接。好在，又過了一會兒，他來了，所有人的評點都交了，就等他的了，可是，他卻沒寫，怎么沒寫，原來，這老兄看球賽，只編了稿子，把評點的事忘了。可是，你忘了不行啊，當天要下稿進廠啊。沒辦法，編輯部的幾個人就只好幫他寫幾個。

稿子編過了，評點寫過了，所有的稿子，都要交給佟疇老師畫版。畫版是一個繁瑣而須耐心的活計，自我到編輯部以來，從《群眾演唱》到《文學之友》，從《杜鵑》到《滿族文學》，都是他畫版。后來，吳春有調(diào)到編輯部，吳春有心細，版畫得特別仔細、舒展?！段膶W之友》是《滿族文學》之外的又一個刊物，而且每月一期，遇到兩本刊物都要編稿、下稿、校對，編輯部的幾個人，星期天就要加班，那時沒有飯店和盒飯的奢侈，只記得一個夏日，大家都在流著汗忙碌，張素娥下樓去買回幾支雪糕，算是一個獎賞了。

《文學之友》，沒有單獨的封面，刊名、目錄和頭題作品的開篇，都擠在首頁上。每月一期，十六開十六頁。偶有兩月合一，后來，學員多了，陸續(xù)增加到十六開三十二頁、四十八頁。那一份小小刊物的出版，受到了學員的歡迎，每天寄來的稿件，至少百余件。每年都在《中國青年報》《中國農(nóng)民報》發(fā)招生廣告。1984年9月，曾到上?！段膶W報》交流經(jīng)驗。中國大陸，除了西藏之外，每一個省和自治區(qū)，都有我們的學員。

像許多文學刊物一樣，《文學之友》主要發(fā)表小說、散文和詩歌，之外，還開辟了文學講座、學員信箱等欄目，文學講座除教師講授一些文學創(chuàng)作的基本知識，還發(fā)表諸如高曉聲等一些著名作家的創(chuàng)作談;學員信箱是學員和講習所的綠色通道，及時溝通學員與講習所的聯(lián)系。函授學員在《文學之友》發(fā)表作品，像正刊一樣付給稿費，標準比正刊低一些?！稘M族文學》先后為學員開辟了“學員之頁”“處女地”專欄，后易名為“春催杜鵑”。每一年，都要評選優(yōu)秀學員和優(yōu)秀作品，頒發(fā)證書，對獲得一等獎、二等獎和三等獎的作品，分別給予百元、六十元和三十元獎金?，F(xiàn)在看來，百來元幾十元的獎金，可能覺得不多，要知道，在辦講習所的那個年代，解放前參加工作的路地老師，工資也就六十幾元，我的工資才四十二元。

《文學之友》，還刊登廣告，讓我印象深刻的，是征友、征婚廣告，除了年齡、身高、工作、聯(lián)系方式等信息，最常見的用語是本人“熱愛文學”或是“喜歡讀書”。如今，假如征婚，若是某個本人自稱喜歡文學或是喜歡讀書，怕是讓人見笑了。

《杜鵑》函授講習所自1983年首屆招生，學員數(shù)量逐屆增長，1988年，第六屆學員數(shù)量增長更多，達四千五百多名。六屆過后，1989年始，第七屆講習所上交由市文聯(lián)主辦，講習所更名為《杜鵑》文學創(chuàng)作函授講習所，《文學之友》更名為《杜鵑》，使用“遼寧省期刊登記證（LE第005號）”。1991年，使用“遼丹內(nèi)登字（1991）第0053號”。

在文聯(lián)主辦講習所的兩年中，學員開始減少，1991年，文聯(lián)把《杜鵑》講習所歸交編輯部主辦。編輯部重新主辦講習所的上個世紀九十年代，文學漸歸于正常，商業(yè)浪潮開始興起，學員逐年減少，有了一個新段子：隔墻扔一個磚頭，砸中的那個人，不是總經(jīng)理，就是總經(jīng)理助理。

1995年的第十三屆后，講習所停辦。

《杜鵑》文學創(chuàng)作函授講習所，正式出版學員刊物歷十三年，最多的年份，學員達到四千五百多人，有的學員，參加一次或兩次便不再參加了，有的學員，至始至終，從一屆參加到十三屆，記得講習所停辦的啟事發(fā)出后，仍然有學員報名，仍然有作者來電希望辦下去。歷時十三年，共有多少人次學員參加，沒有準確的統(tǒng)計，保守估計，有三萬左右人次。通過學習，一些學員成為了各地省市的作協(xié)會員，一些學員，后來成了著名的作家、詩人。好多年后，某個場合偶遇到當年的學員，對方總要說起參加講習所的往事，或者開個玩笑，自稱為黃埔某期。

不用屈指，《滿族文學》走過了四十年的長途，回眸或是不回眸，都不敢相信。當年師長輩的老師，從《群眾演唱》到《鴨綠江》文藝報，從《杜鵑》到《滿族文學》，已有多位去世了，僅僅是《滿族文學》，就有王中和兄、佟疇老師和路地老師三位主編，先后成了從前，如今想來，恍然如夢。就在此刻，當我坐在電腦前點擊鍵盤，當年的人和事，仿佛就在昨天。然而，四十年過去了。

《滿族文學》的前身和投影，是上一輩的師長們一點一滴努力的結(jié)晶。老話說，前人種樹后人乘涼，以我的愚鈍，竟得以和他們一起工作在《滿族文學》，工作在《滿族文學》及其前身與投影中，并在《滿族文學》退休，此生有幸矣！

（作者曾任《滿族文學》主編）

〔責任編輯 ?宋長江〕