格瑞特

每年入冬后，粵北小城連州都會(huì)變得很熱鬧，很多人、很多照片、很多鏡頭。連當(dāng)?shù)氐呐ｋs店老板都說(shuō)最喜歡一年中的這個(gè)時(shí)節(jié)，食客絡(luò)繹不絕。這個(gè)熱鬧，就是有15年歷史的連州國(guó)際攝影年展。

2019年是連州國(guó)際攝影年展的第15年，15年中，連州國(guó)際攝影年展已經(jīng)獲得了國(guó)內(nèi)外攝影界的廣泛關(guān)注，她不僅成為亞洲重要的攝影節(jié)，更被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)為全世界最值得觀看的十個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影項(xiàng)目之一。作為攝影年展的延伸，中國(guó)首間致力于當(dāng)代攝影研究的公立攝影博物館——連州攝影博物館也于2017年開(kāi)館，全新的博物館的設(shè)計(jì)入選了第十六屆威尼斯建筑雙年展，更多日常性的精彩展覽得以與世人見(jiàn)面。在11月29日的開(kāi)幕式上，年度總策展人彼得·普夫倫德 （Peter Pfrunder） 和段煜婷攜策展團(tuán)隊(duì)一起介紹了今年的參展藝術(shù)家和他們的精彩作品，以及連州攝影博物館冬季展的四個(gè)全新展覽，拉開(kāi)了連州國(guó)際攝影年展的新節(jié)點(diǎn)。

“不期而至”為主題

2019連州國(guó)際攝影年展以“不期而至”為主題，策展人對(duì)此做出了這樣的闡釋?zhuān)骸皵z影自誕生以來(lái)便與操控的理念密切相關(guān)：操控時(shí)間和空間、歷史和記憶、社會(huì)和自然，當(dāng)然還有操控現(xiàn)實(shí)。攝影師試圖通過(guò)控制透視、構(gòu)圖、光線、色彩和曝光時(shí)間、干預(yù)或擺布現(xiàn)實(shí)，甚至在工作室中模擬現(xiàn)實(shí)去控制他們生產(chǎn)的圖像。在今天，一切事物的發(fā)展趨勢(shì)都正在讓我們生活中的每個(gè)方面可被預(yù)測(cè)，照相機(jī)或其他帶有照相功能的機(jī)械工具也早已成為這趨勢(shì)中理所當(dāng)然的一部分。然而，攝影藝術(shù)并不僅僅依賴(lài)其可控性或基于科技發(fā)展的技術(shù)性元素。相反，它的大部分吸引力和活力源自于其不可控的一面和不可預(yù)測(cè)的元素留在攝影圖像上的痕跡?！?p>

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)賓朋滿(mǎn)座

《神跡與巧合》展場(chǎng)

《垂乳根》展場(chǎng)

主題展的24位參展藝術(shù)家雖然有截然不同的工作方式，但他們都在創(chuàng)作方法或創(chuàng)作概念中融入了不可預(yù)測(cè)的元素。其中有幾位藝術(shù)家舍棄了拍攝圖像的動(dòng)作，轉(zhuǎn)而采用現(xiàn)成的影像作為編輯和創(chuàng)作的對(duì)象。例如攝影師庫(kù)爾特·卡維佐 （Kurt Caviaz） 的作品《自動(dòng)照片》就捕捉了監(jiān)視器中的昆蟲(chóng)圖像以及一些故障畫(huà)面，以及克萊門(mén)特·蘭貝萊 （ClémentLambelet） 在作品《戰(zhàn)地中的兩頭驢》中使用了網(wǎng)絡(luò)上的無(wú)人機(jī)拍攝的戰(zhàn)地視頻，并且刻意截下沖突發(fā)生前后的畫(huà)面，用平靜的圖像編輯成新的敘事。與此相反，主題展中有幾位攝影師從技術(shù)的反面去探索“不期而至”的魅力，他們回歸更加傳統(tǒng)的攝影創(chuàng)作方法。埃斯特爾·馮普倫 （Ester Vonplon） 和安娜·尼斯卡南 （Anna Niskanen） 都運(yùn)用了“藍(lán)曬法”來(lái)創(chuàng)作，前者關(guān)注的氣候變化地區(qū)的植物，以及后者拍攝的融化的冰雪也都屬于與環(huán)境變化相關(guān)的拍攝對(duì)象。塞巴·庫(kù)爾蒂斯 （Seba Kurtis） 和橫田大輔 （Daisuke Yokota） 則運(yùn)用了不同的物理?xiàng)l件，去創(chuàng)造“不可預(yù)測(cè)”的畫(huà)面效果。

《鏡子》展場(chǎng)

《鏡子》展場(chǎng)

展場(chǎng)上的百家爭(zhēng)鳴

群展部分有美國(guó)策展人芝加哥攝影博物館館長(zhǎng)娜塔莎·伊根 （Natasha Egan） 帶來(lái)的《活山》。展覽從連州所處的地勢(shì)地形特點(diǎn)出發(fā)，邀請(qǐng)了六位美國(guó)女性攝影師以不同的影像語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)山川這一自然風(fēng)景，探討風(fēng)景這一題材在影像歷史上與性別以及不同藝術(shù)媒介之間的關(guān)系。

個(gè)展板塊呈現(xiàn)了來(lái)自中國(guó)、荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)、日本等地50多位攝影師的精彩展覽。比利時(shí)攝影師尼克·漢內(nèi)斯 （Nick Hannes） 通過(guò)鏡頭記錄了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻視覺(jué)的當(dāng)代迪拜社會(huì)，并以“失樂(lè)園”來(lái)命名這一趨勢(shì)。

特別展“一城一節(jié)十五年：連州國(guó)際攝影年展2005-2019特別回顧展”展示了15年來(lái)連州國(guó)際攝影年展中的精選作品以及重要文獻(xiàn)，和觀眾一同回顧攝影年展走過(guò)的軌跡。

連州攝影博物館將推出鳥(niǎo)頭小組 （Birdhead）、法國(guó)藝術(shù)家德尼斯·達(dá)扎克 （Denis Dazacq）、張曉以及印度攝影師蘇卡尼亞·高什 （SukanyaGhosh）的個(gè)展。值得一提的是，鳥(niǎo)頭小組將以《鳥(niǎo)頭：歡迎再次來(lái)到鳥(niǎo)頭的世界/2019/連州》為題，再一次邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入“鳥(niǎo)頭的世界”。從2005年在第一屆連州攝影年展的初展到2010年第六屆連州攝影年展上其代表性意義的巨型“矩陣”形式的出現(xiàn)，在多年的不斷探索中，鳥(niǎo)頭小組的作品出現(xiàn)在威尼斯雙年展、MoMA新攝影展、泰特現(xiàn)代美術(shù)館、東京國(guó)家藝術(shù)中心等重要的國(guó)際藝術(shù)平臺(tái)上，成為中國(guó)實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)的新一代代表。

《荒蠻故事》展場(chǎng)

《雙胞胎之鄉(xiāng)》展場(chǎng)

實(shí)至名歸的大獎(jiǎng)

黎朗從60多位連州國(guó)際攝影年展參展攝影師中脫穎而出，摘得本年度大獎(jiǎng)“刺點(diǎn)攝影獎(jiǎng)”桂冠，他本次的參展作品是《某年某月某日》。這組作品把目光所見(jiàn)、時(shí)間沉思與社會(huì)絮語(yǔ)整合在了一個(gè)沉浸體驗(yàn)里。照片被樸素地轉(zhuǎn)換成了關(guān)于一段旅程的動(dòng)態(tài)影像，多屏逐漸推移的影像既是對(duì)旅途車(chē)窗的音畫(huà)再現(xiàn)，也暗含著對(duì)幻燈機(jī)觀看節(jié)奏與聲響的重演，而隨機(jī)閃現(xiàn)的獨(dú)白似乎是來(lái)自車(chē)廂人群交談中的只言片語(yǔ)。在這堪稱(chēng)漫長(zhǎng)的沉浸中，旅途的枯燥與乏味反而轉(zhuǎn)化成了一種儀式過(guò)程——某種對(duì)日常性、普通感的紀(jì)念。

評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)由本尼迪克特·庫(kù)森&桑內(nèi)·德·王爾德 （Bénédicte Kurzen & Sanne de Wilde） 獲得，她們的展出作品是《雙胞胎之鄉(xiāng)》。這是一個(gè)合作攝影項(xiàng)目，探索尼日利亞盛產(chǎn)雙胞胎的神秘傳說(shuō)。在西非，特別是尼日利亞西南部的約魯巴州，雙胞胎的出生率大約是世界其他地區(qū)的四倍。在約魯巴語(yǔ)中，“伊貝吉”的意思是“雙胞胎”和“不可分割的兩個(gè)”，代表兩個(gè)人之間的和諧共處。兩位攝影師通過(guò)視覺(jué)敘事和美學(xué)語(yǔ)言，展示了約魯巴文化中頌揚(yáng)雙胞胎的力量，并將目光延伸到更深層次——以對(duì)稱(chēng)和相似為楔入點(diǎn)，帶出把雙胞胎比作神話人物的強(qiáng)有力隱喻。

2019年新設(shè)立了青年攝影師大獎(jiǎng) （ YouthAward of Photographer），評(píng)選范圍涵蓋了35周歲以下并擁有中國(guó)國(guó)籍的參展攝影師，該獎(jiǎng)項(xiàng)最后由陳榮輝獲得，他的參展項(xiàng)目是《空城計(jì)》。評(píng)委們認(rèn)為，陳榮輝的創(chuàng)作運(yùn)用冷峻的季節(jié)性隱喻和奇艷的色彩選擇，面向中國(guó)東北這個(gè)曾經(jīng)的重工業(yè)基地，在國(guó)家轉(zhuǎn)型過(guò)程中丟失了重要戰(zhàn)略地位的大背景下，展示出東北小鎮(zhèn)青年在當(dāng)下尷尬的生存狀態(tài)和不確定的命運(yùn)群像，以及作者感同身受的失落情感。

本屆連州國(guó)際攝影年展將整個(gè)展覽的體量收縮到了80個(gè)左右，這樣的數(shù)量可以讓觀者在2至3天的時(shí)間內(nèi)比較從容地仔細(xì)觀看，不會(huì)出現(xiàn)因?yàn)槎唐趦?nèi)瀏覽海量圖片而產(chǎn)生焦慮和倦怠。雖然攝影的前路如何誰(shuí)也沒(méi)辦法下定語(yǔ)，但是下一屆的連州國(guó)際攝影年展一定是值得期待的，希望它永遠(yuǎn)會(huì)是那個(gè)“如期而至”的老朋友。

《歡迎再次來(lái)到鳥(niǎo)頭的世界》展場(chǎng)?國(guó)際攝影創(chuàng)意市集?《蘋(píng)果》展場(chǎng)?《獵物的陰影》展場(chǎng)