楊 靜

（上海出版印刷高等?？茖W(xué)校基礎(chǔ)教學(xué)部，上海 200237）

話劇劇本《礦工柳大富》，是焦作市藝術(shù)研究所編劇婁莎莎的一部近作。它用平實(shí)的語(yǔ)言講述了礦工柳大富的感人故事，展現(xiàn)了豫北懷川礦區(qū)由1949年至2019年七十年間的發(fā)展變化。礦區(qū)是隨新中國(guó)一起成長(zhǎng)壯大的，換句話說(shuō)，它是與新中國(guó)站起來(lái)、富起來(lái)、強(qiáng)起來(lái)的過(guò)程同頻共振、同步演進(jìn)的。這種巨變，得益于無(wú)數(shù)個(gè)像柳大富愛(ài)礦如家者的兢兢業(yè)業(yè)、艱苦奮斗、無(wú)私奉獻(xiàn)精神。正如編劇在第五場(chǎng)借助柳大富妻子丁月娥的口說(shuō):“自打我跟了他，過(guò)年就沒(méi)見(jiàn)他在家里給我搭把手?！绷蟾辉诘V區(qū)工作的38年間，他年年春節(jié)如此，全身心撲在工作崗位上。自打柳大富到懷川東大礦當(dāng)了礦工后，柳大富的三弟柳大貴就將其兄弟三人名字改成“革命”“建設(shè)”“解放”。盡管大哥沒(méi)有正面出現(xiàn)，根據(jù)全劇劇情的演進(jìn)，隨著時(shí)間的推移，人和物都在不斷地發(fā)生著變化。一方面，主人公與同齡人生活并奮斗在礦區(qū)，將人生的黃金年華都奉獻(xiàn)給了礦區(qū)，礦區(qū)為他們提供了發(fā)光發(fā)熱的舞臺(tái)。尤其是全劇圍繞柳大富這個(gè)主要人物的一言一行、善言善行、建言建行，為礦區(qū)的建設(shè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。柳大富們由青年到壯年，最后到步入退休生活的老年，式微或淡出在人生的舞臺(tái)上。不管人世如何演進(jìn)，新老如何交替，但“娘”、柳大富、柳青們一直遵循、傳承的“走路要正意，使慌就歇歇”的精神輩輩相傳沿襲，永遠(yuǎn)不變。另一方面，無(wú)論是開(kāi)采原煤，還是煤層回采，抑或是企業(yè)改制、礦區(qū)改公司，以至于資源枯竭了轉(zhuǎn)型，作品以礦區(qū)巨大變化為窗口，使改革開(kāi)放以至于社會(huì)變化、質(zhì)的提升得到全景式展示。這個(gè)以物作為人們改變、改造的對(duì)象“舊貌換新顏”的結(jié)果，是靠礦區(qū)人代代不懈努力、不懈奮斗得來(lái)的。

讀著劇本《礦工柳大富》，使筆者產(chǎn)生了一個(gè)很強(qiáng)的心理感受，那就是編劇有相當(dāng)熟悉的礦區(qū)生活常識(shí)和礦區(qū)生活氛圍的熏陶。這方面在編劇創(chuàng)作談《致敬不懼平凡、正意走路的柳大富們》一文中，講得十分清楚。這部作品發(fā)表在2020年第1期《東方文藝》上，創(chuàng)作談也發(fā)表在同期的刊物上。大家都知道近年來(lái)，文藝界出現(xiàn)了一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的詞語(yǔ)，叫“接地氣”。這部作品，就屬于這樣正能量的好作品，而好的作品，好的劇本，除歷史劇外，必須是切入現(xiàn)實(shí)、融入生活后的所得。這是我想說(shuō)明的第一點(diǎn)。

第二點(diǎn)，是出場(chǎng)人物，尤其是主要人物，是有生活原型的。編劇出生在一個(gè)礦工家庭，生活環(huán)境的耳濡目染，先輩們的言傳身教，使作者有了這樣一種屬間接也屬直接的煤礦生活的真切體驗(yàn)。編劇是中國(guó)戲曲學(xué)院研究生畢業(yè)，有著“術(shù)業(yè)有專攻”的深厚學(xué)養(yǎng)。所以，這部作品經(jīng)過(guò)多年的素材打撈、積累、沉淀、篩選，加之專業(yè)的催生，就厚積薄發(fā)了，就自然而然、水到渠成地完成了這個(gè)話劇作品的創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)，編劇通過(guò)序、六個(gè)場(chǎng)次、尾聲的演進(jìn)，講述了懷川煤礦解放以后的發(fā)展變化。而這種講述，是娓娓道來(lái)且沉靜而又平實(shí)的寬宏表述。當(dāng)然,“宏大敘事”是通過(guò)具體情節(jié)和生活細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的。這是“講好中國(guó)故事”的懷川煤礦故事的具體表述。

第三點(diǎn)，是劇本成功塑造了柳大富這個(gè)礦工人物形象。就形象的成功塑造而言，我想說(shuō)明三層意思。第一層意思，是由人物的思想定其心。劇本里面，先后有七次提到“娘”的口頭禪同時(shí)也是生活信條，那就是“走路要正意，使慌就歇歇”。這樣一句在不同場(chǎng)次，由不同人物說(shuō)出的一句話，看似不經(jīng)意的日常生活用語(yǔ)，卻蘊(yùn)含著深刻的生活哲理。昭示世人走自然的路要“正意”,走生活的路也同樣要“正意”,而且，后一句的“正意”,是其引伸意義，是“正意”的旨?xì)w。柳大富深得“娘”的這句話的精髓和要義，并且融化在血液里，以至于熏陶著家人及晚輩既說(shuō)且做。劇本自始至終，由幾代人貫穿了類近座右銘的這句話。也可以說(shuō)，是柳家的家訓(xùn)乃至于家風(fēng)。第二層意思，是以其行動(dòng)證其人。我們通常說(shuō)，看一個(gè)人，不僅要看他說(shuō)得怎樣，更重要的是看他做得如何，乃至于提高到經(jīng)得起時(shí)間和歷史的檢驗(yàn)的高度。主人公柳大富，編劇構(gòu)思、安排他是一個(gè)生活中拿得起放得下的正面人物形象。他的言行，代表著社會(huì)的主流，代表著時(shí)代前進(jìn)的方向，一句話，是個(gè)正統(tǒng)的人物形象，并且，編劇塑造了一個(gè)柳大富弟弟柳大貴這個(gè)“滿嘴跑火車”,腦筋活絡(luò)、轉(zhuǎn)彎快、能說(shuō)會(huì)道的生活中的“能人”形象，來(lái)襯托柳大富的“走路要正意”、做事憑真本事的個(gè)性特點(diǎn)和行事風(fēng)格。柳大富在礦區(qū)作業(yè)過(guò)程中，有過(guò)舍身救工友鄒長(zhǎng)山的命，而且，勞動(dòng)模范這樣的榮譽(yù)也讓給他；漲工資這樣的好處讓給了長(zhǎng)泰；冬天五金繩不轉(zhuǎn)，跳進(jìn)水池?fù)屝迿C(jī)器的先進(jìn)事跡。同時(shí)，柳大富的“技術(shù)硬、水平高”等等，以這樣的樁樁件件的“正意”行為，獲得了“愛(ài)礦如家”的稱譽(yù)。這是領(lǐng)導(dǎo)和工友們的信任，是眾望所歸。第三層意思，是眾人佐其人。柳大富在東大礦的一言一行、一舉一動(dòng)，都影響并感召著大家。但就柳大富而言，卻自然而然地依照“正意”做事，也就是依天地良心做事，敬業(yè)勤奮地做事，真正的踐行著“娘”的教誨“走路要正意，使慌就歇歇”。這方面作品也同樣表述得真誠(chéng)與老道。不是主人公在那里“王婆賣瓜”式的賣弄，而是由他人口中說(shuō)出，這就叫“口碑”。話劇劇本所使用的語(yǔ)言，符合典型環(huán)境中的典型人物的性格特點(diǎn)。這種突出主要人物，其他人物來(lái)烘托、補(bǔ)充、印證的寫法，可以叫作“眾星拱月”，使得主要人物形象更為突出和鮮明。這個(gè)劇本占《東方藝術(shù)》雜志的26頁(yè)，自始至終，文脈通暢，語(yǔ)氣順暢，沒(méi)有滯澀之感。因而顯得語(yǔ)言平實(shí)，文本風(fēng)格質(zhì)樸、清新，給人一種生活氣息濃郁且富含蓬勃向上的感召力量。這種氣息和力量從全劇整體氛圍中透逸出來(lái)。這環(huán)境、人物、言語(yǔ)、行為的劇情元素，再加之入情入理的場(chǎng)面描述，構(gòu)成了一種立體的人氣場(chǎng)和畫面感。

第四點(diǎn)，是語(yǔ)言平實(shí)，質(zhì)樸感凸現(xiàn)。劇本中生活俗語(yǔ)和歌謠的運(yùn)用，使作品愈加顯得厚重和生活感濃郁，煙火氣息強(qiáng)化了作品的生活品質(zhì)。作品中除“走路要正意，使慌就歇歇”貫穿在各個(gè)場(chǎng)次之外，還有通過(guò)不同的劇中人物口述出的生活俗語(yǔ)和諺語(yǔ)。這種語(yǔ)言出現(xiàn)在不同場(chǎng)次。如，礦工苦，礦工難，礦工的苦難說(shuō)不完; 黃蓮苦，沒(méi)有礦工的生活苦; 雖吃陽(yáng)間飯，卻為陰間人; 窯下拉煤做牛馬，血淚不斷腰累斷;有女不嫁下窯郎，一年四季守空房；大年初一見(jiàn)一面，黑手黑臉黑脊梁; 拉大筐，拉大筐，腰折肉爛骨頭傷; 只要自己上進(jìn)，不怕人家看輕；你站著說(shuō)話不腰疼; 你個(gè)沒(méi)良心的狗東西，光長(zhǎng)前（錢）心沒(méi)后心;三百六十行，行行出狀元; 一瓶子不滿，半瓶子晃蕩;喊破嗓子，不如干出個(gè)樣子; 不蒸饅頭爭(zhēng)口氣; 真是體會(huì)到了，干啥都不容易，頭三腳難踢; 不磨不練，不成好漢等等。諸如此類的話，在劇本中比比皆是。當(dāng)然，這樣羅列是靜止的、死滯的，沒(méi)有具體的人物和具體的語(yǔ)言環(huán)境。但這樣的羅列，不是沒(méi)有作用，從中可窺知作者的語(yǔ)言風(fēng)格和語(yǔ)言的況味。在“尾聲”這一場(chǎng)中, 最后“畫外音”:“扎根懷川大地，澆灌葉茂枝繁。做人本分本色，持家克勤克儉。不求大富大貴，只盼行穩(wěn)致遠(yuǎn)。記取初心不變，謹(jǐn)與后生共勉?！边@結(jié)尾的八句話，可以說(shuō)，是歲月沉淀、瀝沙披金的畫龍點(diǎn)睛之筆，是行世做人的起碼規(guī)矩。

最后想說(shuō)的是，編劇有“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的情懷，作品中所描寫和營(yíng)造的場(chǎng)景氛圍，具有詩(shī)情畫意的意境，也體現(xiàn)了作者的生活定力和審美情趣。如人和物，柳大富、柳大貴、柳葉、柳青、柳生，細(xì)柳營(yíng)、柳屯、桃花營(yíng)，岸柳青青，顯出柳綠桃紅的意象。這反映出編劇的思想內(nèi)涵和生活志趣。綠色象征著新生和希望，愿人生似大地蔥綠，美好如初。