史科雯

圖1 虛扁壺

謙虛是中華民族的傳統(tǒng)美德，對(duì)中國(guó)人的思想價(jià)值觀念與日常生活行為等有指導(dǎo)的作用，也表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作之中，“虛扁壺”就是中國(guó)謙虛文化的化身之一?！疤摫鈮亍笔侵袊?guó)紫砂壺藝術(shù)中的經(jīng)典造型，早在明末時(shí)期便已出現(xiàn)，許多制壺名家都曾制作過此壺型，通過對(duì)扁度的調(diào)整就能明顯地區(qū)分出藝術(shù)個(gè)性，看似非常固定的造型實(shí)際上更能襯托出紫砂壺線面結(jié)構(gòu)的靈活度以及手工藝人的藝術(shù)水準(zhǔn)，屬于一種獨(dú)特的“簡(jiǎn)”中有“變”、有“新”的壺型。

圖1“虛扁壺”從整體的外形輪廓上看非常地標(biāo)致，手工藝人還運(yùn)用了陶刻文字對(duì)壺身空間加以利用，也是強(qiáng)化作品藝術(shù)個(gè)性，表現(xiàn)手工藝人志趣的直接方式。在各類虛扁壺中，有側(cè)重于“扁”的，將壺身盡可能“壓縮”，行話中說：“造型扁一分，成型難一分?！逼獾膲匦透苷蔑@藝術(shù)難度；也有手工藝人側(cè)重于“虛”的，作品就會(huì)更加柔和一些，更有虛懷有度的風(fēng)范，彰顯紫砂壺的雅致韻味與文化情感。兩個(gè)方向各有所長(zhǎng)，豐富了虛扁壺的藝術(shù)表現(xiàn)。此件作品側(cè)重于“虛”，因此本文主要通過對(duì)其造型裝飾的分析去探究其中的藝術(shù)文化意境。

“虛扁壺”整體比較小巧玲瓏，以壺腹中央為分界線，壺身明顯分為上下兩個(gè)對(duì)稱的空間，從這一點(diǎn)上也可看出虛扁壺有結(jié)構(gòu)外化的特點(diǎn)，立體效果更強(qiáng)。壺身并未扁到極致，只是對(duì)壺腹部分予以加強(qiáng)凸出虛扁壺的基本特點(diǎn)。不似一般虛扁壺在壺腹部分只呈現(xiàn)出一條線，此壺壺腹部分非常圓潤(rùn)飽滿，與上下壺面線條之間的承接轉(zhuǎn)折形成圓角，構(gòu)成了壺溫和謙遜的氣質(zhì)，少了些鋒芒凸出，更加內(nèi)斂沉厚。

“虛扁壺”制作的關(guān)鍵在于“拍”。在打好身筒后，手工藝人要使用泥拍子將壺身拍扁，力度要?jiǎng)颍拍鼙ＷC壺身扁而不塌。從此壺一面看，壺的上下部邊緣線條的角度基本一致，這是對(duì)稱的難度。再看兩側(cè)的圓角部分，它是要對(duì)上下兩個(gè)壺面有支撐力的，這是穩(wěn)定的難度。再看壺身兩側(cè)的壺嘴與把手，它們連接在不同的位置上，可以明顯看出把手一側(cè)的壺身處有微調(diào)，這是手工藝人出于對(duì)作品性能的關(guān)注，也是平衡的難度。在“三難”結(jié)合中，也可反映作品的工藝難度與手工藝人開闊的思維，將更多圓器的特征融合至虛扁壺當(dāng)中，本身也說明了紫砂壺各種藝術(shù)造型之間不是割裂開來的，相互借鑒融合是發(fā)展創(chuàng)新的基本方式。

大氣的正圓形壺蓋有厚重古樸之美，邊緣進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，與壺身相接形成了非常立體的“子母線”，有利于分別凸顯壺身與壺蓋的造型特點(diǎn)，同時(shí)也將壺蓋與壺身之間的接縫弱化，使壺身整體的線條更加整潔流暢。壺蓋中央的壺鈕也是非常樸素的，是紫砂壺中常見的壺鈕造型，在此壺之中，壺鈕與壺身之間形成呼應(yīng)，在造型上有相似性，也能體現(xiàn)出作品簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，將難度融合于細(xì)節(jié)之中，人們?cè)谫p析過程中就會(huì)獲得許多驚喜，領(lǐng)會(huì)手工藝人的匠心，這就是作品簡(jiǎn)約但不單薄的藝術(shù)境界之所在。

“虛”包含有謙虛、謙遜之意，是虛懷有度的風(fēng)范，在“虛扁壺”中，手工藝人運(yùn)用陶刻文字裝飾來具體表達(dá)這一思想。在壺的上半部分，可見清晰的文字陶刻，其內(nèi)容為“遇事虛懷觀一是，與人和氣察群言”，相傳是明代諫臣楊繼盛從王羲之的《蘭亭集序》中提煉出來的一句話，意思是做人要謙虛，待人要和氣，是中國(guó)氣質(zhì)及“中和”思想的體現(xiàn)。能夠運(yùn)用這一文字裝飾壺反映了手工藝人的文化素養(yǎng)，也在壺中展示了中國(guó)書法文字與陶刻技法的藝術(shù)美感，構(gòu)成了作品的文化境界。

壺身色彩棕紅，質(zhì)地光潔明亮，展現(xiàn)了紫砂泥的品質(zhì)。這種色彩的泥料在紫砂壺中非常的經(jīng)典，有利于形成大氣的古典氣質(zhì)。謙虛是博大的胸懷，用這種顏色的泥料進(jìn)行制作也是對(duì)作品主題的反應(yīng)。手工藝人在設(shè)計(jì)這件“虛扁壺”時(shí)，首先把握住虛扁壺的基本特點(diǎn)，以“虛“為總體理念，將謙虛風(fēng)范融入到壺中各處，在呈現(xiàn)虛扁壺基本特點(diǎn)之上表現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性，通過藝術(shù)手段與文化融入形成作品的藝術(shù)文化境界，帶領(lǐng)我們體會(huì)虛扁壺這一經(jīng)典壺型多樣化的美。

通過分析也可發(fā)現(xiàn)，“虛扁壺”是一種制作起來難度非常大，表現(xiàn)上卻非常簡(jiǎn)約的類型，其線面結(jié)構(gòu)的靈活性為手工藝人進(jìn)行創(chuàng)作提供了廣闊的空間，在手工藝人們對(duì)這一壺型的關(guān)注與人們的期待中，“虛扁壺”未來可期！