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        鏡頭留住的北京

        2013-12-31 00:00:00錢瑜
        中國攝影家 2013年10期

        沉默的訴說—

        “歷史僅記錄少數(shù)人的豐功偉績/其他人說話匯合為沉默”(西川詩句)。攝影,天生是沉默的,似乎是上帝專為沉默的人群備下的語言。因而,所謂“宏大”,所謂“主流”,之于攝影,尤其顯得隔膜。錢瑜先生的鏡頭,始終都是對著這個“沉默的大多數(shù)”—沉默的人,和沉默的處境。沉默得想讓你喊出來,但最終還是不宜喊;沉默得要讓你笑出來,但最多是一絲苦笑。于是我聽見了沉默者的訴說。

        攝影的第二種天賦,是記憶,沒有什么別的方式比它更利于記憶了。別的方式更容易變成豐功偉績,而攝影,如其不能保持住沉默,簡直就是嘲諷自己。攝影的記憶是全息的,在明天,在未來,在遙遠(yuǎn)的任何時候,人們會由之想起歷史的豐富或復(fù)雜,人生的坎坷與趣味。

        因而,攝影向攝影者所要求的首要品質(zhì),是誠實?!爸髁鳌倍嘧儯昂甏蟆焙鰞杭闯擅煨?,唯那沉默的地帶是攝影不息不盡的源流;誠實的心會在未來聽到回響。但誠實,并不是說攝影僅僅就是紀(jì)實,并不是說攝影者就應(yīng)該放棄自己的態(tài)度。幸好,態(tài)度!是每一種創(chuàng)作者都不能擺脫的。什么樣的態(tài)度呢?我從錢瑜先生的作品中看到的是:誠實與愛愿的并在。比如那照片中的很多人物,你都想走去近前跟他說:“哥們兒,你怎么了?”“有啥事跟兄弟聊聊,甭忒往心里去?!?/p>

        虛偽自然是不可能成就好作品的。那么恨呢?我一直在想:恨之下,能不能有好作品?比如對于渾渾噩噩的生存,對于墨守成規(guī)的思想,對于人云亦云的情緒,對于一切的社會不公,你不恨嗎?這恨,當(dāng)然也是可以造就好作品的。但是細(xì)想,這恨,仍是出于愛的呀!順便說一句,也有嚷著愛這愛那其實不是出于愛的,不過那已然是虛偽了。

        —史鐵生

        從旁側(cè)寫歷史的可能—

        錢瑜先生是一位非專業(yè)攝影工作者。在中國,這樣的攝影愛好者何止成千上萬。然而,他的攝影最終卻與大多數(shù)攝影愛好者的“攝影作品”有所不同,成了一個時代的見證。

        錢瑜先生的這些照片拍攝日期始于1970年代后期,止于1980年代后期,拍攝地點僅限于北京一些人人去得的公共場所。而他就從日常生活的小處入手,細(xì)細(xì)勾勒出一部中國人在改革開放最初階段的生活史。雖然照片中的事像并不驚心動魄,但卻未必不能看出中國現(xiàn)實生活內(nèi)里的深刻變化。比如,他的《拍照》專題,就非常值得咀嚼。

        在很長一段時間里,由于物質(zhì)條件與政治現(xiàn)實的限制,攝影在中國可以說一直是一種權(quán)力與地位的象征。攝影不是權(quán)力的附庸就是富人或知識者的余技,平頭百姓與攝影的關(guān)系從來都是陌生的。只有到了改革開放之后,隨著思想的活躍與物質(zhì)生活的改善,攝影才真正地逐漸走進(jìn)民間生活,中國的普通大眾才真正與攝影有了全面的接觸。對于中國大眾來說,在1970年代后期、1980年代初期和中期那個還沒有多少娛樂方式可以選擇的時代里,接觸攝影,通過攝影豐富自己的生活,為自己的生活保留某種物質(zhì)形態(tài)的記憶,就意味著接觸現(xiàn)代生活,意味著渴望好的物質(zhì)生活與精神生活,也意味著通過影像確認(rèn)人的自我與尊嚴(yán)。對于當(dāng)時的中國人來說,攝影就是一種現(xiàn)代性的象征。與后來的彩電、冰箱等大件相比,攝影也許是更早的使平民與現(xiàn)代意義的生活發(fā)生實質(zhì)聯(lián)系的媒介之一?;蛘哒f,通過攝影這個行為,平民開始想象現(xiàn)代生活的意義,開始思索人的自我表達(dá)與尊嚴(yán)的具體性。

        ……就觀察社會生活而言,愛好者們的攝影實踐更有可能對某個個人感興趣的問題持續(xù)保持關(guān)注,這樣,心無旁騖地把握一個題材是完全有可能的。尤其是在某些特定歷史時期,他們也許更能避免當(dāng)時某種主流話語方式的影響……如果說專業(yè)工作者是正寫歷史的話,那么業(yè)余工作者是側(cè)寫歷史。

        —顧錚

        文字來源/《實錄北京八十年代印象》

        責(zé)任編輯/李紅霞

        作者簡介

        錢瑜,新華社高級編審,拍攝的“9·11”事件照片(飛機(jī)穿過雙子樓中之第二座)獲全國新聞攝影獎一等獎。

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