摘要：文章概述了宋徽宗趙佶鑒藏印之一“內(nèi)府圖書之印”的來源與特征，并運(yùn)用現(xiàn)代化的字體設(shè)計(jì)分析手法，詳細(xì)剖析了印章的印文及其印面造型等蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)原理與美學(xué)內(nèi)涵，對該印進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)層面上的分析與鑒賞，從視覺呈現(xiàn)的角度分析該印的內(nèi)在視覺規(guī)律與獨(dú)特魅力，并進(jìn)一步研究印章中九疊篆這一字體在當(dāng)代的呈現(xiàn)形式與應(yīng)用特征，并探討其如何豐富拓展當(dāng)代設(shè)計(jì)語言，從而提升受眾對印章的鑒賞能力，領(lǐng)略印章之美。

關(guān)鍵詞：印章；內(nèi)府圖書之??；九疊篆；字體設(shè)計(jì)

印章是中國傳統(tǒng)文化中一種獨(dú)特的視覺符號(hào)，在我國古代印章背后往往暗含權(quán)勢與信譽(yù)的象征，兼具莊重與信仰之感?！皟?nèi)府圖書之印”就是其中極具代表性的印章之一，其印面豐滿完整，屈曲盤繞，帶有極強(qiáng)的裝飾意味與視覺特征?；诂F(xiàn)代字體設(shè)計(jì)原理來分析其中所蘊(yùn)藏的藝術(shù)美學(xué)與形式美感，能夠全面領(lǐng)略印面大氣莊嚴(yán)而又不失韻律的結(jié)構(gòu)之美。

一、“內(nèi)府圖書之印”淵源與特征初探

《宋史·輿服志六》中有云，“屈曲纏繞，以模印章”，可見疊篆在宋朝時(shí)期，相較于漢代的繆篆等篆文字體而言更廣泛地應(yīng)用于官印、藏印之中。在以疊筆為特征的印章中，“內(nèi)府圖書之印”應(yīng)用范圍與印文特征極為突出，班班可考，對其歷史背景與印面章法分條析理，有助于全面深刻地認(rèn)知該印章的獨(dú)到之處與邏輯之美。

（一）歷史溯源與探析

“內(nèi)府圖書之印”為宋朝皇室用于收藏之印，亦可稱之為“御府”或“內(nèi)府”之印，該印為北宋時(shí)期宋徽宗趙佶的鑒藏?。ㄆ哌B印之一）。宋太宗趙光義詔令天下郡縣搜訪歷代名跡，端拱元年（公元988年）于崇文院特設(shè)秘閣儲(chǔ)之，其后真宗、仁宗、神宗繼續(xù)收藏積累了諸多歷朝歷代的名品真跡，至宋徽宗趙佶時(shí)收藏藏品達(dá)到極盛。在這一時(shí)期，內(nèi)府搜訪并收藏了不勝枚舉的珍寶奇品，鄧椿（宋）在《畫繼》中曾描述此情此景為“秘府之藏，充牣填溢，百倍充朝”[1]。直至靖康之變，北宋寶璽被劫之后，此類印璽多散失湮滅，僅有零星印章僥幸存世，其中“內(nèi)府圖書之印”（圖1）即為當(dāng)時(shí)遺留的珍品之一。朱象賢《印典》卷五中云：“金天會(huì)三年得有宋‘內(nèi)府圖書之印，此即‘圖書之始，而非古法也?！庇纱丝梢姟皟?nèi)府圖書之印”開圖書印鑒之先河，是圖畫書籍的收藏鑒賞之印的經(jīng)典之作，具有極高的鑒賞價(jià)值與研究意蘊(yùn)。

（二）印章章法與特征

早在隋唐時(shí)期，疊篆已初現(xiàn)雛形，如黑龍江省博物館藏的“天門軍之印”（圖2）中印文筆畫細(xì)挺有力，邊緣線條處理圓潤柔美，已呈現(xiàn)出疊篆的特征[2]。到宋朝時(shí)期，中央官署及京城均改鑄疊篆印章，據(jù)《宋史·輿服志六 》 記載 ：“大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子、皇帝六璽，疊篆?！笨梢娨曰实哿t為代表，以官印、藏印等印鑒為載體，以九疊篆為印文字體的印章應(yīng)用范圍也愈發(fā)廣泛。“內(nèi)府圖書之印”即為宋代藏印的代表之一，其印面由六字組成，采用九疊篆的書法形式，印文方正規(guī)整、大方而又不失莊嚴(yán)，同時(shí)由于其筆畫重疊曲折不易仿造，所以具備了優(yōu)良的防偽與標(biāo)識(shí)的功能性。在宋代諸多收于秘閣內(nèi)府的精良字畫如王羲之的《行書·行穰帖·卷》、梁詩閔的《蘆汀密雪圖》等的印章落款處均可尋覓到“內(nèi)府圖書之印”的影子。觀“內(nèi)府圖書之印”中布字章法，可見該印章中諸個(gè)字體均呈現(xiàn)出纏曲反復(fù)的重疊之意，其筆畫通常表現(xiàn)為平直齊整且盤旋彎曲的線條，具有縱橫綿延之感。

二、印面藝術(shù)表現(xiàn)形式探尋

“內(nèi)府圖書之印”是宋徽宗的書畫作品以及典藏作品的用印之一，其印面表現(xiàn)形式極具審美功能與研究價(jià)值，將印面基于結(jié)構(gòu)與排布分析等方面進(jìn)行研究，能夠充分感知到其虛實(shí)相生，渾然天成的布字手法。同時(shí)將印文中的字體折疊排布規(guī)律進(jìn)行歸納與探索，有利于從藝術(shù)與設(shè)計(jì)的角度認(rèn)知把控九疊篆字體的書寫韻律，更加全方位且深入地鑒賞整體印章之美。

（一）印面結(jié)構(gòu)與布局分析

自南北朝以來，官印印面不斷擴(kuò)大，為使印面整齊滿布并達(dá)到不易識(shí)別與辨認(rèn)的防偽效果[3]，能工巧匠們將篆書的筆畫不斷添加回環(huán)折疊之意，從而進(jìn)一步形成曲折蜿蜒的疊篆字體，如“內(nèi)府圖書之印”的印面中，篆刻所運(yùn)用的篆字別體即為九疊篆。這種篆刻別體的最大特點(diǎn)集中在筆劃處，其筆劃折疊均勻，布局呈方形并填滿印面，帶有莊重感與幾何化的視覺效果。

九疊篆又被稱為上方大篆，自唐宋以來多用于官印等印章的印文，是以小篆為基礎(chǔ)加以塑造而成的字形。其特征極為鮮明，將九疊篆應(yīng)用于印面之上，布局通常呈現(xiàn)為矩形或方形，印面排布密集緊湊，視覺效果縱橫均勻，既端莊嚴(yán)整、造型大氣完滿，又兼有規(guī)矩之感?；凇皟?nèi)府圖書之印”印章整體印面的布白進(jìn)行數(shù)據(jù)歸納與分析（圖3），可以清晰地感知到印面的虛實(shí)空間處理，其印面布局呈現(xiàn)出1：1：1的左中右結(jié)構(gòu)，同時(shí)上下空間比例均等，符合黃金分割之率，使整體印面既有秩序化的美感又兼具幾何意味。

縱觀歷代疊篆印章印面的結(jié)構(gòu)與排布，不難看出其中印面分布的規(guī)律與節(jié)奏。運(yùn)用九疊篆為篆刻字體的印面通常印面滿布且字形方正，留白規(guī)整的同時(shí)疏密相間，計(jì)白當(dāng)黑的同時(shí)自有其文字布局。圖4為金國的“尚書禮部之印”和農(nóng)民起義軍韓林兒的用印中疊篆的字面分析圖，其字與字之間的節(jié)奏把握恰到好處，松緊結(jié)合的同時(shí)布局與章法極具張力。通過分析這兩個(gè)印章印面的布白與結(jié)構(gòu)，可以看出疊篆用于印面的傳承與發(fā)展。在此段時(shí)期，九疊篆已經(jīng)廣泛地應(yīng)用在印章之中并且外框漸粗，筆畫逐漸趨于平細(xì)且鋒利，垂直且精巧，更具程式化與規(guī)矩莊嚴(yán)之感。

（二）印文字體規(guī)律與把控探尋

明朝甘旸《印章集說·國朝印》中有云：“國朝官印文用九疊而朱，以曲屈平滿為主，不類秦漢制?！逼渲芯暖B篆中“九”字并非指九種重疊，因“九”是數(shù)字之終，故借此用于表達(dá)疊數(shù)之多。在實(shí)際印面篆體應(yīng)用中，筆畫可曲折成五疊、六疊、七疊以至于十余疊，用以將印面填滿，從而形成統(tǒng)一且規(guī)整的視覺效果。

基于“內(nèi)府圖書之印”中疊篆的筆畫進(jìn)行可視化梳理與研究（圖5）可以發(fā)現(xiàn)，其中“之”字筆畫運(yùn)用了十三疊、“印”字筆畫運(yùn)用了九疊，“府”字的右半部分中的“寸”字通過筆畫的伸展疊筆處理，將原有平直的筆畫在其尾端進(jìn)行八次伸展與加疊來填滿整個(gè)印面。“府”字的左半部分中的“亻”把左右兩筆直線巧妙地改為錯(cuò)落有致，平行飽滿的曲線來配合整體印面空間。諸如此類的筆畫設(shè)計(jì)與重疊都是基于官印的整體布局進(jìn)行考量，將空間進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆植寂c留白的同時(shí)，使整體視覺效果更加對稱統(tǒng)一。

三、印面字體設(shè)計(jì)規(guī)律與應(yīng)用探析

恰如其分地總結(jié)“內(nèi)府圖書之印”中印面的設(shè)計(jì)規(guī)律有助于印鑒藝術(shù)結(jié)合時(shí)代語言進(jìn)行全新視覺呈現(xiàn)。同時(shí)根據(jù)當(dāng)下應(yīng)用疊篆元素的優(yōu)秀設(shè)計(jì)案例進(jìn)行分析與借鑒，可以更加深刻地認(rèn)知并感受到其特有的符號(hào)性與韻律感。

（一）印面設(shè)計(jì)排布規(guī)律

基于上文對九疊篆字體特征與印面面積的分析，可從單字字體設(shè)計(jì)規(guī)律與整體布局面積分布兩個(gè)方向探究九疊篆印章設(shè)計(jì)的基本原理與藝術(shù)呈現(xiàn)特性，現(xiàn)將其總結(jié)如下。

一為化曲為直，化單為復(fù)，整體字面方正規(guī)矩。應(yīng)基于九疊篆所特有的字形進(jìn)行呈現(xiàn)，在設(shè)計(jì)或運(yùn)用其字體的過程中，需要將筆畫進(jìn)行合理的增添或刪減，將簡約平直的線條變?yōu)橐?guī)律反復(fù)的筆畫并填滿整個(gè)印面，是九疊篆字體的特征之一。對于筆畫較少的字體可以適當(dāng)通過折疊等設(shè)計(jì)方式將筆畫緊密排列，而對于筆畫較多的字體則需要進(jìn)行一定的減筆處理。根據(jù)具體字形進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，通過筆畫增減或借用等手法使整個(gè)字體獲得收放自如的視覺觀感，才能使整體字面筆畫搭配和諧，從而達(dá)到視覺上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二為布白均勻，平衡規(guī)整，印面整體充實(shí)滿布?；谏衔尼槍τ∶孀煮w排布的分析可見其印面十分典雅端莊，具有整體感與視覺上的均衡感。同時(shí)印面的排布均基于特定比例進(jìn)行編排，無論是筆畫寬窄、大小還是字形的長短、繁簡都要搭配得當(dāng)，字形大小既可錯(cuò)落有致彰顯書法意趣，也可大小均等帶有莊重內(nèi)核，但究其整體視覺效果仍具有平衡統(tǒng)一之感，并且印面中的疊篆字體應(yīng)當(dāng)通過對筆畫的增減與就形處理均勻鋪滿整個(gè)印面，從而呈現(xiàn)出滿實(shí)厚重的整體視覺觀感。

（二）設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)踐探析

將九疊篆字體筆畫進(jìn)行歸納與梳理并提煉整合，作為特殊符號(hào)進(jìn)行再設(shè)計(jì)能夠賦予疊篆字體以嶄新的生機(jī)與活力。將九疊篆呈現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，雖然因其具有不易辨識(shí)信息的缺陷，但正因如此其符號(hào)性特征尤為強(qiáng)烈，基于此特點(diǎn)進(jìn)行合理運(yùn)用能夠設(shè)計(jì)出極具民族特色的作品。如設(shè)計(jì)師岳昕所設(shè)計(jì)的首都博物館標(biāo)志（圖6）將九疊篆元素與館名相結(jié)合，筆畫橫粗豎細(xì)，同時(shí)選用了中國紅為主體色調(diào)，暗含朱印之意，觀感持重端莊且造型美觀，展示了中華傳統(tǒng)篆刻之美。又如2010年上海世博會(huì)中國館外挑檐口的紋飾設(shè)計(jì)（圖7），將璽印字體九疊篆分別應(yīng)用在四個(gè)立面通風(fēng)口中，在其上設(shè)計(jì)了漢字“東”“西”“南”“北”的疊篆造型并且運(yùn)用金屬材料進(jìn)行巧妙呈現(xiàn)，在滿足世博會(huì)建筑功能性的同時(shí)又綺麗端莊，增添了中國元素的獨(dú)特美感[4]。諸如此類，基于疊篆字形進(jìn)行現(xiàn)代化呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)，既蘊(yùn)藏了篆刻的莊嚴(yán)凝重之韻，又兼具疊篆的規(guī)整節(jié)奏之美，同時(shí)亦飽含了深厚的民族之情與時(shí)代之音。

四、結(jié)語

印鑒之美延續(xù)千年而經(jīng)久不衰，在當(dāng)下現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法的詮釋之中綻放出嶄新的蓬勃生機(jī)與時(shí)代內(nèi)涵。將“內(nèi)府圖書之印”的來源與印面特征充分剖析與全面解讀其特性，既可鑒賞其中蘊(yùn)含的深厚歷史氣韻，增強(qiáng)關(guān)于九疊篆的辨識(shí)程度及把控能力，又能提升觀者印鑒品評的審美水平。在充分了解該印鑒的形制與字意基礎(chǔ)之上，基于其歷史底蘊(yùn)合理運(yùn)用字體設(shè)計(jì)手法，塑造出兼具歷史感與人文特征的當(dāng)代設(shè)計(jì)作品并廣泛應(yīng)用，有利于繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)篆刻文化，豐富受眾視覺感知，向世界彰顯民族之聲。

王喻

女，1996年生，北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

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