微刻藝術(shù)，古已有之。早在甲骨文時(shí)期，就有了微刻文字，而明代《核舟記》中的微雕微刻，更是眾所周知。這一獨(dú)特的藝術(shù)奇葩，以其高難精湛的技藝，傾倒了古今眾多喜愛藝術(shù)之人。乃至擁有天下奇珍的乾隆皇帝，也對一只橄欖核雕刻的蓬船喜愛有加，將其視為珍寶。自清康乾以來歷代藝人斷續(xù)傳承至今，適逢和諧盛世，各種形式的藝術(shù)蓬勃發(fā)展，微刻藝術(shù)也由“只聞其名，不見其物”的神秘狀態(tài)，逐漸揭開面紗，從以前的皇室顯貴獨(dú)有到如今直接展現(xiàn)在大眾眼前。

發(fā)源于四川省興文縣的賈氏微刻，傳承自清道光年間，至今已經(jīng)一百多年。賈漢儒于清道光年間，在興文縣從事木板雕刻兼營篆刻印章，其所有篆刻印章均刻有邊款，邊款字體極小且獨(dú)具風(fēng)格，由此，賈氏微刻正式開宗立派。2011年，賈氏微刻被列入四川省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

以第四代傳承人賈宗赤、第五代傳承人賈亮為傳承代表的賈氏微刻，是目前世界上刻寫密度最大、藝術(shù)影響力最大的微刻藝術(shù)，也是世界上唯一已經(jīng)形成流派風(fēng)格的微刻藝術(shù)。國家文物局原局長、故宮博物院原院長呂濟(jì)民先生曾盛贊賈氏微刻：“筆法遒勁、微刻恢宏”。

賈氏微刻第四代傳承人賈宗赤，是當(dāng)今世界微刻藝術(shù)界的頂尖大師。他于2002年創(chuàng)作的微刻作品《老子·莊子》，獲得微刻書法吉尼斯世界之最，該件作品隨后即被故宮博物院收藏。2010年，又以120塊純金刻寫《紅樓夢》全書再獲吉尼斯世界之最。2015年，再以純手工線裝微刻《三國演義》第三次獲得吉尼斯世界之最。

賈宗赤在微刻藝術(shù)上能取得如此輝煌的成就，與他具有深厚的傳統(tǒng)書畫篆刻藝術(shù)功底密不可分。賈宗赤的父親賈光祥極善書法篆刻，一手何（紹基）字在川南一帶極負(fù)盛名。二十世紀(jì)三十年代，賈光祥繼承祖業(yè)，于四川江安、瀘州等地開設(shè)多家書畫裱褙鋪，受其影響，賈宗赤自幼便極其喜愛書畫篆刻藝術(shù)，其書法秉承其父書法精髓，糅合了王羲之、顏真卿、黃慎等大書家的書風(fēng)，用筆酣暢淋漓，淡處輕盈縹緲，濃處厚若磐石，字字起伏跌宕，如珍珠落地，彈性十足。結(jié)體險(xiǎn)峻而清雅，猶如蒼松展枝、奇石林立。通篇布局更是大氣舒展、錯(cuò)落有致，蒼勁厚重，自成一體。筆畫間多見國畫竹葉之意，運(yùn)筆如行云流水般一氣呵成，常常幾字甚至一行兩行字都不作停頓蘸墨，字字相連，功力可見一斑。賈宗赤的畫，也是一絕。他自幼便研習(xí)臨摹了《芥子園畫傳》《大觀樓畫譜》以及歷代名家的畫作，后又拜師著名國畫大師鄧明俊先生（張大千先生弟子），在鄧先生的傾力指導(dǎo)下，其傳統(tǒng)國畫藝術(shù)水平飛速提高。在篆刻方面，賈宗赤同樣具有極高的藝術(shù)水平，其獨(dú)創(chuàng)的“細(xì)窗欞”風(fēng)格廣受贊譽(yù)。小到0.5厘米見方的硬筆書法用章，大到15厘米見方的榜書用印，他光是自用的印章就有近兩百枚。

作為賈氏微刻第五代唯一的一位傳承人，賈宗赤的長子賈亮在傳承祖輩的藝術(shù)方面，也勤加努力，自有心得。自幼隨父學(xué)習(xí)書法、微刻的他，在二十一歲的時(shí)候就已經(jīng)是當(dāng)?shù)赜补P書法協(xié)會(huì)的會(huì)長，參加書展比賽獲得過無數(shù)大大小小獎(jiǎng)項(xiàng)。其以壽山石為材質(zhì)創(chuàng)作的微刻作品《與妻書》等，曾在福州引起很大的反響。

賈氏微刻作品多為文字之作，間或刻有山水、花鳥、人物等。其采用精湛的平雕陰線微刻技藝，將微刻藝術(shù)以獨(dú)特形式表現(xiàn)出來。其所刻內(nèi)容以極其細(xì)微的表現(xiàn)手法再現(xiàn)傳統(tǒng)書畫精神，纖毫之處，縱情揮灑，提按、頓挫有致，藏鋒、漏鋒處清晰可見，一筆一畫都充分展現(xiàn)出其精妙的微刻技藝。

賈氏微刻藝術(shù)作品的精華，就是令人難以想象的“微”。微刻書畫，細(xì)小到極致，巧奪天工?？虒懙奈淖置芏却蟮昧钊穗y以置信，最大刻寫密度的作品超過了一平方厘米八萬個(gè)字。通俗形容，一根頭發(fā)絲就可以蓋住四行字。

在材質(zhì)的選擇上，賈氏微刻多選用海南黃花梨、印度小葉紫檀、沉香等名貴木料以及壽山石、青金石、綠松石、翡翠、瑪瑙、玉石等。選材上乘，制作精良。賈氏微刻最為獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作特征，就是在這些本身就已經(jīng)具有收藏價(jià)值的載體、材質(zhì)上以傳統(tǒng)書畫藝術(shù)展現(xiàn)形式進(jìn)行形式多樣的微刻藝術(shù)創(chuàng)作，使微刻藝術(shù)作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力，也更具收藏價(jià)值。其最獨(dú)特的創(chuàng)作方式就是在這些材質(zhì)上鑲嵌純金金片后，在金片上進(jìn)行微刻創(chuàng)作。

鑲嵌純金金片進(jìn)行微刻，是賈氏微刻獨(dú)創(chuàng)的標(biāo)志性藝術(shù)特征。創(chuàng)作用的金片，都是全憑手工打磨制作的。金片由最初的約1毫米厚，慢慢進(jìn)行捶打，直到厚度達(dá)到約0.2毫米時(shí)，開始用砂紙進(jìn)行打磨拋光。

工欲善其事，必先利其器。賈氏微刻能創(chuàng)作出細(xì)逾毛發(fā)的微刻字畫作品，其微刻工具——刻筆至關(guān)重要。這些微刻工具都是由賈宗赤自己采用特殊合金鋼針經(jīng)過多次打磨制作而成的，其筆尖粗細(xì)僅相當(dāng)于頭發(fā)的十分之一。由于筆尖太細(xì)，打磨程序無法用機(jī)器來完成，只能根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，用手指按著慢慢打磨。對于微刻創(chuàng)作過程來說，打磨刻筆才是最費(fèi)神費(fèi)力的，經(jīng)常出現(xiàn)的情況是：筆尖已經(jīng)打磨得差不多的時(shí)候，手指上力道稍微沒控制好，不知不覺，筆尖就斷了。這個(gè)時(shí)候還不能煩躁心急，只能穩(wěn)下心來，繼續(xù)再磨。有的時(shí)候，磨刻筆的時(shí)間比微刻的時(shí)間還要多。由此可見微刻創(chuàng)作之難。

賈氏微刻因其創(chuàng)作難度極高，作品存量極少，加之其獨(dú)特的藝術(shù)特征和深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)力以及令人震撼的藝術(shù)效果，使其具有了更高的藝術(shù)價(jià)值。