譚偉蘭

紫砂壺作為中國傳統(tǒng)的品茗器皿中的一種，是中國古代制陶文明的產(chǎn)物。在明朝時期就已經(jīng)誕生在我們現(xiàn)在的陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)。紫砂壺的制作是采用宜興特有的紫砂泥來作為原料制作而成。這種紫砂泥也是僅有宜興地區(qū)才有廣泛的分布，所以說比較珍貴。他主要蘊藏在底下深層，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)紫砂礦料中所含的礦物質(zhì)非常高，所以也表現(xiàn)出不同的顏色，其燒制后泡茶透氣性特別好，也成為紫砂壺的一大特點。

紫砂壺經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展，其款式已經(jīng)是不可計算了，今天所見到的這款石瓢壺整體壺身“三角形”便是其最大的特征，造型非常別致。作為曼生十八式中的一款經(jīng)典器型，滿瓢壺便是來源于石瓢壺的造型。經(jīng)歷幾百年的變化，制壺老師根據(jù)自己對美的理解，對紫砂壺線條氣韻的把握，在造型上加以改變形成了有自己風格的作品，有著自己的藝術(shù)特性。

石瓢壺最早也稱為“石銚”，這個“銚”是古代的一種金屬小容器，有柄也有流。大詩人蘇東坡將其改為石制，而后世的陳曼生和顧景舟在其基礎上發(fā)展成為紫砂器中的經(jīng)典壺型。這把滿瓢壺的壺身自上而下呈金字塔狀，上部窄下部寬，這樣的話整把壺的中心就位于下半部分，這樣重心很穩(wěn)。壺身下半部分的轉(zhuǎn)角變得特別的圓潤，不像子冶石瓢那種硬朗，這樣整體的湖面就會顯得更加的飽滿圓滑。在壺底加了三個圓形的足，小而精，憨厚可愛。這樣整體來看這把滿瓢壺就顯得很穩(wěn)重，敦實而又沉穩(wěn)，不張揚。憨厚而拙，自然而又樸素，大方而又簡練。胖乎乎的結(jié)構(gòu)鮮明而又強壯有力。其特點明顯，也是這三個特點才能表現(xiàn)出滿瓢的結(jié)構(gòu)美。

石瓢壺的壺嘴為直嘴，滿瓢壺的造型因為和石瓢壺的造型相似，所以也是用了直流嘴，壺嘴與壺身的交匯處過渡得非常自然流暢，壺身和壺嘴處相銜接的地方接觸面非常的大，這樣可以更多地聚集茶水，形成大的水壓一起而出，使水柱有更大的沖擊力，這樣壺的出水就會更加的流暢。滿瓢壺的壺把采用的是三角形的環(huán)狀造型。從壺身上部起到壺的底部呈三角形。壺把的上部分制作得粗壯有力，下半部分則較為纖細，這樣在泡茶的時候手窩在上面會更加的柔婉，與滿瓢壺整體的圓潤特征相吻合。

再看這把壺的壺蓋，在制作時壺蓋的蓋片比較薄，形狀就是傳統(tǒng)的一個圓片，圓片與壺身相接處嚴絲合縫，集合得非常的緊密，也能看得出壺的做工細致。壺鈕為傳統(tǒng)的橋狀鈕，弧形的壺鈕猶如一個拱形的小橋，橋底做了一個出氣孔，在設計上美觀又實用。橋頂微微的向上拱起與蓋面正好形成一個三角形狀，這樣從壺蓋到壺底就形成了一個整體的金字塔形狀，既實用又美觀，與整體的造型相呼應。

壺身刻繪“孔顏之樂在瓢飲”意在表達對物質(zhì)名利的淡泊之心，正是與滿瓢壺的憨厚大度相切合。綜上來看，這把滿瓢壺的整體造型是呈金字塔形狀的三角形，其壺嘴、壺把、壺鈕、底足在設計上都是比較圓滑有力的。這樣就切合了他滿的特點。然后制壺者在制作過程中又在壺身刻字作為裝飾，與壺的整體氣質(zhì)相融合，為整把壺增加了文人氣息。

這把壺在泥料上選用的是紫砂泥料中的底槽清來燒制的，燒成后的顏色紅潤，光澤非常好，底槽清泥料含鐵量高，易泡養(yǎng)，長期用其泡茶也是對身體非常的好，在長期的使用過程中他的光澤也會慢慢地展現(xiàn)出來，從而使?jié)M瓢更具有飽滿感。

經(jīng)過我們的分析可以總結(jié)出石瓢和滿瓢對比而言，滿瓢整體更加的圓潤，轉(zhuǎn)角處更加圓滑，這也是滿瓢其憨厚柔婉特征的表達。欣賞一件作品可以從多個角度去觀察，我們可以從滿瓢壺身的金字塔形狀去觀察，也可以從他壺身的裝飾刻繪去觀察思考，這樣也使我們對器物的審美更加全面和圓滿。

結(jié) 語

滿瓢壺作為紫砂壺器型中比較有特點的一種，我們通過對他的整體造型和泥料分析，從他的來歷中慢慢了解他的繼承和改變，分析它的特征，從而更加去理解中國傳統(tǒng)審美的思想和精神品質(zhì)。