撰文/李瑜 攝影/行向輝 李瑜

◤徐 崢

中國(guó)導(dǎo)演、演員、監(jiān)制、編劇。

2012年執(zhí)導(dǎo)并主演的《人再?lài)逋局﹪濉菲狈?2.67億元

2015年執(zhí)導(dǎo)并主演的《港囧》票房16.14億元

2018年擔(dān)任監(jiān)制并主演的《我不是藥神》票房31億元

導(dǎo)演是做選擇，你自己的品味決定了你最后的作品。導(dǎo)演的功課是要找到理由的根基，這樣在現(xiàn)場(chǎng)才會(huì)很篤定、很有把握，知道如何去選擇。

一部作品最重要的因素是人，所以對(duì)于青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，對(duì)表演的理解，是一個(gè)很重要的基礎(chǔ)。劇本是整個(gè)工作的藍(lán)圖，當(dāng)你在做劇本的時(shí)候，其實(shí)是在設(shè)置自己的拍攝計(jì)劃，這樣心里才會(huì)非常有譜。

我很在乎觀(guān)眾離場(chǎng)的感受是不是有溫暖、感動(dòng)，我把焦點(diǎn)更多放在那些上面了。

◤阿斯哈·法哈蒂

伊朗導(dǎo)演、編劇、制作人。

2011年獲得第61屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

2012年獲得第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片

2016年獲得第69屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳編劇

2017年獲得第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片

現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單。我們需要回顧自己的生活，在生活中找到可以用于電影創(chuàng)作的片段，把片段進(jìn)行拼接，進(jìn)行藝術(shù)化、戲劇化的加工，然后再逐漸形成故事的結(jié)構(gòu)。

我用電影作品去表達(dá)現(xiàn)實(shí)，但只是傳達(dá)一個(gè)事件，而不會(huì)對(duì)問(wèn)題進(jìn)行評(píng)判。不去偏向某一個(gè)群體或者某一個(gè)社會(huì)階層，我讓他們處于平等的地位，評(píng)判是由觀(guān)眾進(jìn)行的。

我們從故事的海洋中挖掘可以編織出一個(gè)劇本的情節(jié)，在現(xiàn)實(shí)性的基礎(chǔ)上把這些情節(jié)組織起來(lái)。當(dāng)做到了故事的合理安排，可以反映一些社會(huì)問(wèn)題，傳達(dá)出一些思想和理念時(shí)，我們可能就會(huì)兼顧商業(yè)和藝術(shù)了。

◤譚 盾

美籍華裔，作曲家、指揮家。

2001年獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)

2002年獲得第44屆格萊美獎(jiǎng)最佳電影原創(chuàng)音樂(lè)專(zhuān)輯獎(jiǎng)

電影是動(dòng)感的藝術(shù)、動(dòng)感的文學(xué)、動(dòng)感的音樂(lè)、動(dòng)感的美術(shù)。當(dāng)美術(shù)、聲音跟文學(xué)以及動(dòng)作同步的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種新的DNA，讓人產(chǎn)生完全不同的感官體驗(yàn)和心理體驗(yàn)。

藝術(shù)的創(chuàng)造像是在藝術(shù)史的大河中游泳，想要游到彼岸是非常艱難的。所以我們要順勢(shì)反思，同時(shí)也要逆行創(chuàng)造。當(dāng)一部電影不計(jì)較當(dāng)下，只遵循自己的美學(xué)時(shí)，它是很孤獨(dú)的，不能被理解的。

電影音樂(lè)人與其他的電影人站在同一條船上，我喜歡導(dǎo)演或者制作人還在構(gòu)思這部電影時(shí)就參與進(jìn)去，這樣能幫助我悟到在音樂(lè)的表達(dá)方面會(huì)對(duì)這艘船的終極目標(biāo)起到怎樣的作用。

跟每一位導(dǎo)演合作，我都想盡量把音樂(lè)做得完美，我希望電影停演以后，我們的觀(guān)眾仍然可以在音樂(lè)里面崇拜導(dǎo)演，聽(tīng)到編劇家美妙的故事，想象到顏色、造型和它的美。

古典音樂(lè)最崇高的三件樂(lè)器，鋼琴、小提琴、大提琴，《臥虎藏龍》用了大提琴，《英雄》用了小提琴，《夜宴》用了鋼琴。我想用電影的翅膀把音樂(lè)傳送到一個(gè)嶄新的格局里，因此這三部武俠電影從音樂(lè)的角度可以構(gòu)思成一個(gè)藝術(shù)的結(jié)局。

◤葉錦添

中國(guó)香港，美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)師、視覺(jué)藝術(shù)家。

2001年獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)

2006年獲得第43屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳化妝和服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)

2009年獲得第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

在我們那個(gè)年代學(xué)拍電影其實(shí)不是一個(gè)工作，是理想和使命感，是傳達(dá)我們看世界的一種方法，希望可以跟看電影的人一起成長(zhǎng)。電影可以把夢(mèng)轉(zhuǎn)移出來(lái)，把存在的瞬間變成永恒，電影給了我一個(gè)出口，讓我得以發(fā)現(xiàn)想象的世界。

拍《臥虎藏龍》，我在李安身上學(xué)到怎樣平衡與統(tǒng)一，怎樣把別人非常專(zhuān)長(zhǎng)的東西用在你的語(yǔ)言里面。我發(fā)現(xiàn)服裝的語(yǔ)言，不僅是它原本的樣子，還有它流動(dòng)的樣子，我做李慕白的衣服，樣子都差不多，衣服的布料會(huì)適應(yīng)每一場(chǎng)戲的需要。

從《無(wú)極》到《夜宴》，我試圖把美術(shù)的語(yǔ)言再度發(fā)揮。我采用莎士比亞的結(jié)構(gòu)，它非常嚴(yán)謹(jǐn)，有強(qiáng)烈的色彩、風(fēng)格，所以它能融合非常復(fù)雜的美學(xué)系統(tǒng)。我用它建造兩個(gè)對(duì)比的世界，一個(gè)是宮廷，很黑暗、很血腥，另外一個(gè)是不食人間煙火的竹林。

拍《風(fēng)聲》時(shí)，我從導(dǎo)演的要求中得到很多啟發(fā)。服裝一定要把一個(gè)人裝到一個(gè)節(jié)奏里面，這個(gè)節(jié)奏要適合劇情和人物，要做出神韻。呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候不要給滿(mǎn)，給六成就好，其他的讓演員發(fā)揮，讓觀(guān)眾去想象，那個(gè)作品就活了。