郁達(dá)夫

西北風(fēng)未起，蟹也不曾肥，我原曉得蘆花總還沒有白。前兩星期，源寧來看了西湖，說他倒覺得有點(diǎn)失望，因?yàn)楹馍缴R，太小巧，不夠味兒。他開來的一張節(jié)目上，原有西溪的一項(xiàng);恰巧第二天又下了微雨，秋原和我就主張微雨里下西溪，好教源寧去嘗一嘗這西湖近旁的野趣。

天色是陰陰漠漠的一層，濕風(fēng)吹來，有點(diǎn)兒冷，也有點(diǎn)兒香，香的是野草花的氣息。車過方井旁邊，自然又下車來，去看了一下那座天主圣教修士們的古墓。從墓門望進(jìn)去，只是黑沉沉、冷冰冰的一個(gè)大洞，什么也看不見，鼻子里卻聞到了一種霉灰的陰氣。

把鼻子掀了兩掀，聳了一聳肩膀，大家都說，可惜忘記帶了電筒，但在下意識(shí)里，自然也有一種恐怖、不安和畏縮的心意，在那里作惡。直到了花塢的溪旁，走進(jìn)窗明幾凈的靜蓮庵堂去坐下，喝了兩碗清茶，這一些鬼胎，方才洗滌了個(gè)空空脫脫。

游西溪，本來是以松木場下船，帶了酒盒行廚，慢慢兒地向西搖去為正宗。像我們坐了汽車，飛鳴而過古蕩、東岳，一個(gè)鐘頭要走百來里路的旅客，終于是難渡的俗物。但是俗物也有俗益。你若坐在汽車座里，引頸而向西向北一望，直到湖州，只見一派空明;這中間不見水，不見山，當(dāng)然也不見人，只是渺渺茫茫，青青綠綠，遠(yuǎn)無岸，近亦無田園村落的一個(gè)大斜坡，過秦亭山后，一直到留下（鎮(zhèn)）為止的那一條沿山大道上的景色，好處就在這里，尤其是當(dāng)微雨朦朧，江南草長的春或秋的半中間。

從留下上船，回環(huán)曲折，一路向西向北，只在蘆花淺水里打圈圈;圓橋茅舍，桑樹蓼花，是本地的風(fēng)光，還不足道;最古怪的，是剩在背后的一帶湖上的青山，不知不覺，忽而又移到你的面前來，和你點(diǎn)一點(diǎn)頭，又匆匆地別了。

搖船的少女，也算是西溪的一景;一個(gè)站在船尾把搖櫓，一個(gè)坐在船頭上使槳，身體一伸一俯，一往一來，和櫓聲的咿呀，水波的起落，湊合成一大又圓又曲的進(jìn)行軟調(diào);游人到此，自然會(huì)想起瘦西湖邊，竹西歌吹的閑情，而源寧昨天在漪園月下老人祠里求得的那枝靈簽，仿佛是完全地應(yīng)了。簽詩是《庸風(fēng)·桑中》章末后的三句，叫作“期我乎桑中，要我乎上宮，送我乎淇之上矣”。

此后便到了交蘆庵，上了彈指樓，因?yàn)槭窃谟昀?，帶水拖泥，終于也感不到什么大趣，但這一天向晚回來，在湖濱酒樓上放談之下，源寧卻一本正經(jīng)地說：“今天的西溪，卻比昨日的西湖，要好三倍?！?/p>

前天假日，日暖風(fēng)和，并且在報(bào)上也看到了蘆花怒放的消息;午后日斜，老龍夫婦，又來約去西溪，去的時(shí)候，太晚了一點(diǎn)，所以只在秋雪庵的彈指樓上，消磨了半日之半。一片斜陽，反照在蘆花淺渚的高頭，花也并未怒放，樹葉也不曾凋落，原不見秋，更不見雪，只是一味的晴明浩蕩，飄飄然，渾渾然，洞貫了我們的腸腑。老僧無相，燒了面，泡了茶，更送來了酒，末后還拿出了紙和墨，我們看看日影下的北高峰，看看庵旁邊的蘆花蕩，就問無相，花要幾時(shí)才能全白？老僧操著緩慢的楚國口音，微笑著說：“總要到陰歷十月的中間;若有月亮，更為出色?！闭f后，還提出了一個(gè)交換的條件，要我們到那時(shí)候，再去一玩，他當(dāng)預(yù)備些精饌相待，聊當(dāng)作潤筆，可是今天的字，卻非寫不可。老龍寫了“一劍橫飛破六合，萬家憔悴哭三吳”的十四個(gè)字，我也附和著抄了一副不知在哪里見過的聯(lián)語：“春夢有時(shí)來枕畔，夕陽依舊上簾鉤?！?/p>

喝得酒醉醺醺，走下樓來，小河里起了晚煙，船中間滿載了黑暗，龍婦又逸興遄飛，不知上那里去摸出了一支洞簫來吹著?！捌渎晢鑶枞?，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷”，倒真有點(diǎn)像是七月既望，和東坡在赤壁的夜游。

（選自《西溪的晴雨》，有刪改）

賞析

一、以不同筆法描繪山水人情

文章開篇談到西湖“太整齊，太小巧，不夠味”，引出雨中游覽西溪的記敘。參觀古墓，聞到的是“霉灰的陰氣”，給人以“恐怖、不安和畏縮的心意”，這段描寫與后文雨中游西溪的描寫形成對比，突出了后文感受到的野趣。

文章寫雨中游西溪，以“微雨”為背景，通過自己的路上所聞、車?yán)锼姾痛兴?，展現(xiàn)了西溪獨(dú)特的野趣。作者在微雨西溪圖中，營造了濕風(fēng)吹冷、野草飄香的氛圍，為全文蒙上了朦朧素淡的詩意。游賞路上，天色是“陰陰漠漠的”，呼吸的是“野草花的氣息”;高坐車上，所見的是“一派空明”“渺渺茫茫，青青綠綠”的雨中山水圖;乘船游覽，是少女搖舟圖，描繪出搖船少女的風(fēng)姿，竹西歌吹般的閑情，既有一種文人的浪漫情懷，又讓人感受到悠然的詩意。

在文章后半部分，作者運(yùn)用了與雨中游西溪截然不同的筆法。雨中游西溪主要寫景，晴日游西溪?jiǎng)t重在寫人記事。晴日西溪圖中，人于午后斜陽里流連于彈指樓上，觀景、揮毫、飲酒、聽簫，凡此種種，無不透露出閑情詩意;斜陽反照在蘆花淺渚的高頭，勾勒出一幅晴明浩蕩，飄飄然，渾渾然的夕陽蘆蕩圖，營造了濃濃的詩意氛圍，讓人在品讀文人雅趣中產(chǎn)生美的藝術(shù)感受。

作者在文章收筆處，以龍婦吹洞簫類比東坡夜游赤壁。二者的相似之處在于洞簫聲的幽咽和文人墨客寄情山水的雅趣。

二、妙用修辭寫景狀物

在寫景狀物方面，“和你點(diǎn)一點(diǎn)頭，又匆匆地別了”采用擬人的修辭手法，描寫了游船在水中蕩漾的宜人風(fēng)景。“湊合成一大又圓又曲的進(jìn)行軟調(diào)”運(yùn)用比喻、通感的修辭手法，形象再現(xiàn)了少女搖櫓使槳的優(yōu)美畫面和柔和情調(diào)?！帮h飄然，渾渾然，洞貫了我們的腸腑”運(yùn)用夸張、疊詞，表現(xiàn)了西溪的晴明浩蕩，令人蕩氣回腸。