“燕飛偏是落花時(shí)”，是晚清詞人譚獻(xiàn)《臨江仙》中的名句。

燕燕于飛，想一想，都是十分美好的事。但是，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，花落。燕子飛在落花時(shí)節(jié)，當(dāng)然還是美好，但這美好中，還是多了深沉的意味，這深沉的意味用中國美學(xué)術(shù)語來說，就是沉郁。杜甫之后，歷代詩評(píng)家，也都用“沉郁”之美，來評(píng)說杜甫的藝術(shù)特色。不過，在這里，我卻想借用譚獻(xiàn)的“燕飛偏是落花時(shí)”，來說說王雪樵藝術(shù)的沉郁之美。

王雪樵（1894年―1939年），名光蔭，字雪樵，以字行。

由于各種原因，我讀到的王雪樵的生平交游，大多片鱗半爪，只知道他是于右任老先生欣賞的人。以藝術(shù)風(fēng)格言，二人也的確有著相近的審美選擇——都從漢魏碑版中生發(fā)。如果假以天年，王雪樵肯定會(huì)像長(zhǎng)壽的于右任那樣，在書法一路發(fā)揚(yáng)光大。但是，造化弄人，當(dāng)王雪樵正在努力打開自己的書法世界時(shí)，卻突然離世。那一年，他46歲。應(yīng)該說，王雪樵的如此際遇，也是我選擇“燕飛偏是落花時(shí)”這個(gè)略帶悲情的題目，評(píng)說其藝術(shù)的一個(gè)原因。

但是，促使我選擇這個(gè)題目的更重要的原因，還是王雪樵藝術(shù)中內(nèi)蘊(yùn)的沉郁之美。

中國美學(xué)的沉郁之美，既有詩騷傳統(tǒng)，也有魏晉風(fēng)度。就王雪樵不長(zhǎng)的宦游經(jīng)歷以及主動(dòng)歸隱的審美選擇言，他的人生理念應(yīng)該是如竹林七賢那樣灑脫。然而，中國文藝詩騷傳統(tǒng)中的家國情懷，又使他如杜甫一般的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。在干求和隱逸之間，王雪樵，“隱”多于“仕”，卻又絕不深山古寺，不食人間煙火。王雪樵的書法也由于這個(gè)特點(diǎn)，境界宏闊，氣勢(shì)壯大。

這一點(diǎn)，很多研究王雪樵書法的學(xué)者都注意到了。但是，王雪樵書法中的孤傲，卻很少被人談到。在我看來，王雪樵書法之所以具備沉郁之美，更主要的原因，是在他沉穩(wěn)、不露聲色的筆墨中，一直彰顯他內(nèi)心深處的人生感慨。他雖然曾在北京法政大學(xué)研習(xí)法律，也曾游歷北京、太原、南京、西安、杭州等地，但其隱逸的陜北神木，在文化資源和文化信息方面，還是有著很大的欠缺。曾在北京學(xué)習(xí)的王雪樵，面對(duì)相對(duì)荒蕪的陜北文化環(huán)境，有著不可忽視的心理落差。他因此而來的孤獨(dú)和傷感，便在不無倔強(qiáng)的筆墨中表現(xiàn)了出來。當(dāng)然，和這種倔強(qiáng)一起來到我們面前的便是沉郁凝練的超凡脫俗。

關(guān)于“魏碑”，一個(gè)通行的說法是：“魏碑”的概念是在清代光緒后期，康有為明確提出“魏體”“魏碑”。他說：“北碑莫盛于魏，莫備于魏”“凡魏碑，隨取一家。皆足成體，盡合諸家，則為具美。雖南碑之綿麗，齊碑之逋峭，隋碑之洞達(dá)，皆涵蓋渟蓄，蘊(yùn)于其中。故言魏碑，雖無南碑及齊、周、隋碑，亦無不可?！辈粌H如此，身為南人的康有為還力舉魏碑之美，并在《廣藝舟雙楫》列其十美：一曰魄力雄強(qiáng)；二曰氣象渾穆；三曰筆法跳躍；四曰點(diǎn)畫峻厚；五曰意態(tài)奇逸；六曰精神飛動(dòng)；七曰興趣酣足；八曰骨法洞達(dá)；九曰結(jié)構(gòu)天成；十曰骨肉豐美。

康有為臚列的“碑派十美”，移之于王雪樵的藝術(shù)追求，不難發(fā)現(xiàn)，如果真要具體評(píng)論王雪樵的作品之美，把這“十美”全部搬來即可。某種程度上說，王雪樵的動(dòng)人處，也的確在這里。生前，王雪樵是否研究過康有為的美學(xué)主張，二人是否有實(shí)質(zhì)性的交往，限于資料，我不能斷定。但從他和于右任的交往以及他自身的審美主張言，王雪樵與康有為當(dāng)為同道人。他們的意義在于，在二王以來一以貫之的書卷氣中，另立了金石氣的美學(xué)風(fēng)標(biāo)。中國書法也因此有了更為豐滿的氣象。

雖然不能確定康有為與王雪樵是否有實(shí)質(zhì)性的交往，但于右任和王雪樵的故事卻是耐人尋味。

1926年春，劉振華在吳佩孚、張作霖的支持下，糾集10萬人進(jìn)攻西安，圍城8個(gè)月之久，國民軍將領(lǐng)楊虎城、李虎臣率全城軍民堅(jiān)守，時(shí)稱“二虎守長(zhǎng)安”，后馮玉祥將軍率軍入陜，西安之圍被解。為慶祝西安解圍，陜西各界舉行游藝大會(huì)。應(yīng)于右任之邀，王雪樵從現(xiàn)在的陜北神木縣騎著毛驢，在“游藝大會(huì)”開幕的前一天趕到，并受命書寫“游藝大會(huì)”四字為會(huì)額。據(jù)說，于右任當(dāng)時(shí)決定，若王雪樵在開會(huì)前一天不能赴會(huì)，由他自己“獻(xiàn)丑”；若雪樵先生能在會(huì)前趕到，則會(huì)額一定要王雪樵題寫。王雪樵一揮而就的會(huì)額，受到了馮玉祥、于右任及200同道名流的贊譽(yù)，他也因此書名大振。當(dāng)然此次西安之行、之舉，也讓王雪樵終生引以為豪。

汪運(yùn)渠說：“王雪樵書法于篆由漢到秦再到先秦《石鼓文》，力追前賢。于隸遍臨漢碑，若《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《衡方碑》《張遷碑》《華山碑》《石門頌》等等，尤用力于《禮器碑》《乙瑛碑》《石門頌》，深得漢隸筆勢(shì)氣韻，所作面目古樸厚重、筆致蒼勁，風(fēng)骨宛然?！蓖暨\(yùn)渠探本溯源的地研究，強(qiáng)調(diào)的是王雪樵藝術(shù)的來路及其美學(xué)選擇。然而地域的局限性，還是制約了王雪樵其人其藝的大發(fā)展。丹納在其《藝術(shù)哲學(xué)》中曾經(jīng)斷言，種族、時(shí)代、環(huán)境是影響藝術(shù)家創(chuàng)作及發(fā)展的三元素。因此，某種程度上說，去世過早以及所處地理位置的偏僻，影響了王雪樵藝術(shù)在大江南北的傳播。這也是即使今日，王雪樵藝術(shù)沒有廣為人知的一個(gè)原因。

在搜索王雪樵藝術(shù)的相關(guān)資料時(shí)，我看到下面一段很難確指的文字：1936年秋，王雪樵赴北平參加“北平筆會(huì)”。經(jīng)輪番競(jìng)選，反復(fù)鑒評(píng)，其書法作品被評(píng)為北方第六，書名于塞北競(jìng)相傳頌。誰來評(píng)選？一共多少人參加筆會(huì)？都有哪些人參加？在這些信息缺失的前提下，所謂的“北方第六”，很難說有實(shí)質(zhì)性的意義。它的存在，只能從一個(gè)方面幫助我們回想或者想象一個(gè)具備雅集意義的活動(dòng)，并進(jìn)而提示我們，王雪樵書法的不同凡響。法學(xué)專業(yè)的修辭素養(yǎng)，傳統(tǒng)文人的淑世情懷以及他在碑學(xué)體系內(nèi)，對(duì)于傳統(tǒng)帖學(xué)的不斷張望、關(guān)懷，都使得王雪樵在帖學(xué)和碑學(xué)的選擇中，碑學(xué)為主，卻不忘帖學(xué)。他的審美選擇，非常強(qiáng)烈地透露出了其個(gè)人文化鄉(xiāng)愁中的歷史意識(shí)——所有的故鄉(xiāng)，都是歷史中的豐厚。

王雪樵的書法，神接古人。在討論王雪樵的書法時(shí)，很多學(xué)者都注意到他的書法和泰山經(jīng)石峪、《張黑女》《張猛龍》以及《石門銘》《石門頌》頌等摩崖石刻的關(guān)聯(lián)。他作品中的方筆、圓轉(zhuǎn)，也的確既有北碑的俊邁之氣，又含南帖的溫文爾雅。如此氣度，自然也是杜甫《春日憶李白》的景致：“渭北春天樹，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文?！?/p>

元稹評(píng)杜甫說：“至于子美，蓋所謂上薄風(fēng)騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/01/21/qkimagesshysshys202005shys20200514-5-l.jpg"/>

如果也用這段話從書法史上來比附王雪樵的藝術(shù)貢獻(xiàn)，顯然有些托大。但王雪樵書法精神的審美譜系還真是和杜甫一樣來自元稹所言的“上薄風(fēng)騷”?？墒?，天不假年，王雪樵無法做到如元稹所說的后半句，即“下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣”。已有格局的王雪樵，還沒來得及開宗立派，就因病去世。這對(duì)于王雪樵個(gè)人以及一個(gè)時(shí)代的書法來說，都是遺憾。所謂的“千古文章未盡才”，也是這種遺憾的喟嘆式表達(dá)吧。最后還是以杜甫的《蜀相》一詩結(jié)束本文。

蜀 相

杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

張渝 遼寧昌圖人。1964年生于重慶，1989年畢業(yè)于山東大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)并分配至西安工作。主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)?，F(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書長(zhǎng)、陜西美術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員、陜西省國畫院研究員、《收藏》雜志專家委員會(huì)委員。已出版?zhèn)€人專著《雪塵語畫》《青春的子彈》《書法主義》并在全國學(xué)術(shù)期刊《美術(shù)觀察》《中國書畫》《藝術(shù)當(dāng)代》《江蘇畫刊》《榮寶齋》等發(fā)表批評(píng)文章200余篇。