楊銘 西安財(cái)經(jīng)大學(xué)

我國動(dòng)畫電影的整體表現(xiàn)，每年都在不斷進(jìn)步，票房也是一路增長，這對于我國動(dòng)畫電影而言，是一個(gè)質(zhì)的飛躍，同時(shí)也給國產(chǎn)電影帶來了不可估量的增長點(diǎn)。這一數(shù)據(jù)不論是對電影創(chuàng)作者，還是對電影工作人員來說都是一個(gè)好消息。但是，當(dāng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)越來越靠近巔峰，顯露的問題也就越來越多，我們不能只看到好的一面，尤其是在國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展迅速的狀態(tài)下，更要注意這些數(shù)據(jù)背后的真實(shí)信息，那些被隱藏在屏幕后面的問題，是需要我們提起重視的，盡管外在的數(shù)據(jù)是如此的美好，但我們依舊不能對一些問題視而不見。

一、中國國產(chǎn)動(dòng)畫電影存在的哪些問題

（一）動(dòng)畫題材過于單一，過度依賴古典名著

雖然我國電影在畫風(fēng)和畫面制作上有了很大的進(jìn)步，但是面對與國際電影的競爭還是存在很大的問題。我國動(dòng)畫電影的取材依舊沒有很好的提升，還是習(xí)慣性的抓住奇幻與古代經(jīng)典的改編。這兩個(gè)類型的電影題材一直是中國動(dòng)畫的重心，這會(huì)給觀眾形成一種對中國動(dòng)畫電影的固定思維，只要是中國國產(chǎn)動(dòng)畫，就一定逃不開古裝和古典名著。這對我國的動(dòng)畫電影發(fā)展，具有較大的影響。

（二）缺少一流的編劇團(tuán)隊(duì)，影視劇情低幼化

雖然我國動(dòng)畫電影的質(zhì)感以及人物畫像較前幾年而言，有很大的提升，但是我國動(dòng)畫電影的劇情內(nèi)容，過于低幼化，這一現(xiàn)象在動(dòng)畫電影里面有很明顯的特質(zhì)，這往往是制約我國動(dòng)畫電影發(fā)展尤其關(guān)鍵的因素。就好比《喜羊羊與灰太狼》這部作品而言，不論是邏輯，還是劇情設(shè)定都過于低幼，并且嚴(yán)重影響了我國動(dòng)畫的設(shè)定，由于這部動(dòng)畫片在整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)的影響比較大，導(dǎo)致容易給觀眾造成了一種空洞、簡單、缺乏常識的劇情設(shè)定。一旦觀眾形成這樣的思維后，就會(huì)很難在對中國動(dòng)畫抱有更高的期待。雖然在很多方面我國動(dòng)畫都在不斷提升，但是劇情的設(shè)定同樣很重要，是整部影片的靈魂[1]?！巴庠凇边^于美好，“內(nèi)在”缺乏靈魂，就是我國動(dòng)畫電影的現(xiàn)狀。

（三）對劇情拿捏不符合實(shí)際，不能產(chǎn)生共鳴

我國動(dòng)畫影片有一個(gè)通病，就是在劇情設(shè)定和人物形象上，側(cè)重點(diǎn)都是一些神仙、妖怪之類的，這跟如今現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)情況完全不符，在觀影的時(shí)候，觀眾不能將自己代入其中，無法與劇情產(chǎn)生共鳴，也就無法深入的感受這部影片。因?yàn)槊枋龅那楣?jié)都是幻想出來的，電影中的畫面是我們現(xiàn)實(shí)中從來沒有過的，也就很難達(dá)到較高水準(zhǔn)的觀影體驗(yàn)。

二、如何改善國產(chǎn)動(dòng)畫電影中存在的問題

（一）大膽創(chuàng)新，挑戰(zhàn)多樣化動(dòng)畫風(fēng)格

我國動(dòng)畫電影的不能只依靠“古典”作為主要畫風(fēng)，想要在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)穩(wěn)住腳跟并且不斷向前，就必須做到題材創(chuàng)新，所謂創(chuàng)新，就是指從無到有的形成思路，是具有獨(dú)特性的發(fā)明和創(chuàng)造，動(dòng)畫的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)意。要讓一部動(dòng)畫電影具有靈魂色彩就必須從題材上進(jìn)行改變，拋開固有模式，讓充滿創(chuàng)意色彩的國產(chǎn)動(dòng)畫帶給觀眾更佳的視覺體驗(yàn)[2]。

（二）采用分級制，增加創(chuàng)造力

我國國產(chǎn)動(dòng)畫的取材以及劇情設(shè)定過于保守，在傳統(tǒng)思維里面，動(dòng)畫就是給小孩子看的，但是如今動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷進(jìn)步，很多國際動(dòng)畫的取材更加了受益于成年人，但是由于我國的動(dòng)畫電影沒有分級制，給觀眾的體驗(yàn)就是，小孩子看得很起勁，大人看到卻很無趣。導(dǎo)致影片不具備想象力，也就吸引不了更多的觀眾群體。要改善這一現(xiàn)象就需要我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)將動(dòng)畫類型設(shè)定分級制的處理，并且打破傳統(tǒng)的保守觀念，設(shè)計(jì)出多類型的動(dòng)畫影片，從而吸引不同年齡段的觀眾，賦予動(dòng)畫電影靈魂[3]。

（三）賦予劇情生活體驗(yàn)感，讓動(dòng)畫人物“活”起來

我國動(dòng)畫電影的劇情都是依靠編劇的腦袋“編”出來的，但是這里的“編”確是真正編，劇情的構(gòu)想純屬是依靠想象，人物的特征也是純屬依靠想象。且想象的內(nèi)容是跟我們現(xiàn)實(shí)生活完全不搭邊的，這樣的劇情很難讓觀眾從中有所感悟或者共鳴。想要影片具有靈魂，能夠讓觀眾一看就能夠具有感同身受的體驗(yàn)，這部影片才算是富有靈魂色彩的，并且還要將劇中的劇情符合現(xiàn)實(shí)生活中的一些場景，要讓藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。

三、結(jié)語

在沉溺于我國動(dòng)畫電影高票房的喜悅的同時(shí)，要保持理性，用客觀的角度冷靜分析我國動(dòng)畫電影的現(xiàn)狀，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也要緊跟時(shí)代的步伐，解決目前存在的問題，大力培養(yǎng)編劇的創(chuàng)新性，開拓國產(chǎn)動(dòng)畫的新思維，往越來越好的趨勢前進(jìn)，不被眼前的成就迷失雙眼，將具有我國特色的國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)揚(yáng)光大，改善觀眾眼中對我國動(dòng)畫的固有思維，開啟國產(chǎn)動(dòng)畫的新篇章。