張秋楠 南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院碩士研究生

1 近代建筑彩畫的源與流

建筑彩畫是我國古代傳承下來的重要建筑特色文化之一，隨著時間的推演，政治經(jīng)濟(jì)、科學(xué)文化不斷發(fā)展與更新，逐漸演化出具有獨(dú)有特征的近代裝飾體系—近代建筑彩畫[1]。近代建筑彩畫是中國傳統(tǒng)建筑彩畫的“繼承者”、現(xiàn)代建筑彩畫的“先行者”，其發(fā)展汲取了傳統(tǒng)建筑彩畫形而上的美學(xué)特征，摒棄了傳統(tǒng)建筑彩畫中的等級觀念，適應(yīng)了新的載體材料，將古建筑彩畫繁冗的紋樣與工藝流程進(jìn)行了大幅度簡化[2]。但是，從宏觀角度看待其演化結(jié)果，近代建筑彩畫主要以清官式彩畫的形與式為參照藍(lán)本，是中國古典復(fù)興語境下的建筑裝飾再表達(dá)。

2 題材與紋樣、設(shè)色、材料的續(xù)存與革新

2.1 題材與紋樣

近代建筑彩畫的題材與紋樣大多來源于2個方面：第一，對古代慣用彩畫題材與紋樣的重現(xiàn)；第二，對周遭新興事物的接納。因此，近代建筑彩畫題材分為傳承類彩畫題材和創(chuàng)新類彩畫題材兩類。

傳承類題材包括動物、植物、錦文類、吉祥圖案與文字紋五類，沿襲了傳統(tǒng)彩畫的題材與紋樣[3]。創(chuàng)新類則包括無題類與社會文化映射類兩類，創(chuàng)新類題材的產(chǎn)生歸因于近代建筑形式類型與功能類型的不斷豐富演化以及西學(xué)東漸帶來的風(fēng)潮影響。無題類是指近代時期建筑彩畫呈現(xiàn)簡化特征，本應(yīng)在彩畫的方心、圭線光心、盒子心等地處施繪各類題材與紋樣終以平涂替代，逐漸形成無題類彩畫；社會文化映射類是指近代時期彩畫從固有傳統(tǒng)形式跳脫，成為一種民族文化的表征，也成為浩渺近代建筑裝飾體系中的一種，因此近代建筑彩畫的題材必然帶有時代審美要求與特征，又或是近代社會新興的意識形態(tài)，逐漸形成了社會文化映射類彩畫。一言以蔽之，近代建筑彩畫題材與紋樣較之傳統(tǒng)建筑彩畫題材不減反增且更為生動多元。

2.2 設(shè)色

近代時期建筑彩畫的設(shè)色特征可分為三類：第一，受傳統(tǒng)清代官式建筑彩畫影響的彩畫設(shè)色觀，整體上采用冷色調(diào)，予人于華貴之感，表達(dá)出對官式文化的崇敬，是傳統(tǒng)建筑彩畫在近代建筑裝飾體系中續(xù)存的體現(xiàn)；第二，受建筑整體色彩配置考慮的彩畫設(shè)色觀，這種設(shè)色觀以清代官式建筑彩畫為參照范本，在設(shè)色方面進(jìn)行適當(dāng)改良與創(chuàng)新，色調(diào)整體協(xié)調(diào)，搭配方面采用對比色搭配、協(xié)調(diào)搭配，用色整體明快活潑，氛圍感較好；第三，受近代建筑風(fēng)潮與環(huán)境影響的設(shè)色，其以中性色、素色為主，擷取傳統(tǒng)建筑彩畫的部分題材、紋樣，再將其進(jìn)行簡化與當(dāng)時當(dāng)?shù)氐纳鐣庾R形態(tài)和建筑功能相匹配。這類彩畫將建筑的現(xiàn)代性特征與民族性要求相統(tǒng)合，是近代彩畫中特有的一種設(shè)色觀。總體來說，大體延承了清晚期官式建筑彩畫的設(shè)色規(guī)則，卻無照單全收，新興的素色彩畫成為近代建筑彩畫的重要角色[4]。

2.3 材料

近代以來，中國傳統(tǒng)木構(gòu)建筑已不能滿足近代社會迅速發(fā)展的需求。與此同時，近代建筑技術(shù)和材料的發(fā)展與近代建筑功能和形式的發(fā)展相互促進(jìn)，促使近代建筑加速轉(zhuǎn)型。建筑材料由此經(jīng)歷了從木材轉(zhuǎn)換為混凝土的過程，建筑結(jié)構(gòu)也由木結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殇摶旖Y(jié)構(gòu)等近代新型結(jié)構(gòu)[5]。近代建筑彩畫附著在建筑上，其基底材料隨之豐富，包括木材、混凝土、石材、磚等諸多近代新型材料，其飾面也不僅僅只有油漆涂料，還包括磚石、石膏、琉璃、金屬等，使得建筑彩畫的工藝、用料、施工、質(zhì)感和色澤各有特點(diǎn)，較之傳統(tǒng)建筑彩畫靈活多元。

3 結(jié)語

傳統(tǒng)彩畫為適應(yīng)近代建筑的形式、功能、結(jié)構(gòu)逐漸演化發(fā)展為近代建筑彩畫，近代建筑彩畫作為近代裝飾體系中的一種形式極具歷史、藝術(shù)、科學(xué)、社會價值[6]。同時，構(gòu)成近代建筑彩畫的題材、紋樣、設(shè)色、材料等元素折射出近代中國建筑思潮的演變，是百年中國建筑智慧的結(jié)晶和文化寫照。近代建筑彩畫承襲于傳統(tǒng)彩畫，其面對近代以來的新結(jié)構(gòu)體系、新社會需求時能與時俱進(jìn)，追求的不僅僅是與傳統(tǒng)彩畫“形”與“式”上的一致，而更像一種民族文化符號追求“韻”的協(xié)同，也正是傳統(tǒng)彩畫在近代建筑裝飾體系中的續(xù)存形式與革新方式的體現(xiàn)。