朱國偉 申彥玲

TOURISM WORLD / 053

冰島雪原。冰島塞里雅蘭瀑布旁邊的一個小溪，結(jié)成冰且被厚厚的白雪覆蓋。

Q：旅游世界 A：張賓

Q1：您是怎么開始接觸攝影，并成為一位風(fēng)光攝影師的？

A：我第一次接觸攝影是在16歲的時候，用的是膠片相機(jī)。那時候攝影給我的感覺非常神奇，看到自己按下快門的瞬間，最后居然能變成一張活靈活現(xiàn)的影像，感覺很震撼。

參加工作后，曾經(jīng)從事過專職的攝影工作，后來做了設(shè)計(jì)師，就很少接觸攝影了。

后來能成為風(fēng)光攝影師也是一個偶然，源于我的一組片子被富士廠商選為全球推廣的樣片。對于一個攝影師，這種機(jī)遇，是非常少的，那個時候就感覺，我原來是可以拍風(fēng)光攝影的。

Q2：您最喜歡的攝影師是誰？對您的攝影風(fēng)格有什么影響？

A：我最喜歡的攝影師是安塞爾·亞當(dāng)斯，因?yàn)樗秋L(fēng)光攝影的鼻祖，我想在全世界的風(fēng)光攝影師的心目中，他都是一座不可逾越的豐碑。

亞當(dāng)斯是一位偉大的風(fēng)光攝影師，不僅僅是因?yàn)樗膮^(qū)域曝光法，還因?yàn)樗哂星罢靶院桶菪缘臄?shù)碼攝影理念，在上世紀(jì)80年代末，當(dāng)時還在世的亞當(dāng)斯就曾經(jīng)預(yù)言——未來的世界是數(shù)碼攝影的世界。現(xiàn)在，你很難想象他會在那么早的時間就已經(jīng)認(rèn)可了數(shù)碼攝影，包括我們現(xiàn)在所用的數(shù)碼攝影的后期技法，實(shí)際上無不是或多或少地采用到他的區(qū)域曝光法。

兩只站立在樹下眺望遠(yuǎn)方的鹿，拍攝于內(nèi)蒙古烏蘭布統(tǒng)草原。

Q3：您對于攝影器材有沒有一個熱衷追求的過程呢？結(jié)合您的拍攝經(jīng)歷，談?wù)剶z影這些年對器材的看法？

A：大部分?jǐn)z影師都會有熱衷追求攝影器材的階段，我也不例外。但是在我接觸到富士相機(jī)后，我的觀點(diǎn)改變了很多。個人覺得，富士相機(jī)十分適合我的攝影需求。

這些年攝影器材的進(jìn)步非常快，我們拍攝的題材也在不斷改變，尤其是風(fēng)光攝影師最能體會到這一點(diǎn)。比如弱光攝影，像這種極端條件下的極限風(fēng)光攝影，對器材的要求是非常非?？量痰?，但是現(xiàn)在的器材已經(jīng)游刃有余了。

Q4：對于攝影后期的處理是怎么看的？在片子的創(chuàng)作過程中，前期和后期的比例您是如何規(guī)劃的？

A：我一直是認(rèn)可攝影后期的。但我要提到一個觀念，就是叫后期指導(dǎo)，前期你一定要有后期的思想，才能去指導(dǎo)你前期的拍攝。我是能不做后期就不做后期，而是用后期去指導(dǎo)前期。比如說我需要的畫面或者故事情節(jié)，可能是在拍攝之前就把它設(shè)定好，像構(gòu)圖、光影這些東西都要調(diào)整好，拍攝時間、時機(jī)選擇都設(shè)定好，所以說前期計(jì)劃是非常重要的。如果說前后期比例的話，我可能會是八分去拍，二分去修。

Q5：在拍攝過程中，有沒有難忘的故事呢？

A：拍攝過程中有很多很多的故事，甚至可以這么樣說，我們拍攝的每一張照片背后都有一個特別難忘的故事。比如2019年我在意大利的多洛米蒂山拍攝的時候，突然感覺頭皮發(fā)麻，瞬間頭發(fā)全部豎起來了，原來我腳踩的地方是一個雷區(qū)，在我頭頂上方，一個閃電正在形成。多虧我反應(yīng)快，迅速蹲下，然后滾到一個大石的底下。當(dāng)然，這個雷是沒有劈下來，要是劈下來，后果不堪設(shè)想。在這里，也提醒各位攝影師，在拍片的時候一定要注意人身安全，安全永遠(yuǎn)是第一的。

Q6：我看您有很多在冰天雪地里拍得片子，請問在這些惡劣環(huán)境下拍攝需要注意哪些事項(xiàng)？

A：我非常喜歡拍攝冰天雪地，這種冰雪的片子是我個人特別喜歡的。要說在惡劣環(huán)境下有什么注意事項(xiàng)，那就是注意對器材的保護(hù)，還有當(dāng)然是人身安全。比如，我們要戴專用的攝影手套，要穿大一號的保暖的鞋子，鞋面要防水，還有防水的褲子。如果積雪很厚，還需要穿雪套，防止積雪灌到鞋子里頭。

實(shí)際上機(jī)器是不怕凍的，我經(jīng)常在零下40度和零下30多度的環(huán)境下拍攝，我用的相機(jī)基本上都可以扛得住，如果害怕耗電快的話，在拍攝之前相機(jī)不要裝電池，而是裝在自己的口袋里，等都準(zhǔn)備好，構(gòu)圖完畢了，需要拍了，再把電池從口袋里取出來，裝到相機(jī)上。拍完了，如果你要是長時間不拍，再把電池取出來放回自己的口袋里。其實(shí)現(xiàn)在的電池耐寒能力都非常強(qiáng)，續(xù)航能力也都很好。

其實(shí)特別值得注意的是溫差的變化，比如從房間里出來是從高溫到低溫，然后再從房間外進(jìn)到屋里，又從低溫進(jìn)入高溫，這時我們的器材表面會形成冷凝水。在這里有幾點(diǎn)需要提醒大家：第一就是攝影器材進(jìn)到房間里或者帶到房間外，不要立刻拿出來，讓它慢慢地適應(yīng)這個溫差。第二就是套一個塑料袋，因?yàn)槿绻欣淠?，它就會在這個塑料袋的表面進(jìn)行凝結(jié)，可以保護(hù)到器材。

Q7：您個人認(rèn)為什么樣的片子才算得上是一張高質(zhì)量的風(fēng)光片？

A：一張高質(zhì)量的風(fēng)光作品，我個人覺得不僅僅是反映自然的，單純的美或者震撼，我覺得更應(yīng)該有攝影師內(nèi)心的一個表達(dá)。比如大師級的人物薩爾加多，他在拍風(fēng)光作品的時候，實(shí)際上不是在客觀地表現(xiàn)這個風(fēng)光，他更多的是想表達(dá)自然與人類之間的關(guān)系，或者說是攝影師內(nèi)心所要表達(dá)的精神層面的東西。

如果能在風(fēng)光作品里表現(xiàn)出人文的思想，我覺得這是一張高質(zhì)量的風(fēng)光作品。

Q8：有沒有很想嘗試的風(fēng)格或主題，但還沒拍過？

A：我的人物攝影比較少。下一步，如果想改變一下風(fēng)格的話，會多拍一些人像，或者是多體現(xiàn)人與自然的關(guān)系。

名叫伊萬卡的中烏混血的小姑娘，她媽媽是烏克蘭的一個模特，爸爸是中國人

在茫茫大雪中覓食的鹿，拍攝于內(nèi)蒙古烏蘭布統(tǒng)草原。

在暴風(fēng)雪的天氣里，一群馬穿過一片樺樹林。拍攝于河北承德豐寧壩上。

一群不怕嚴(yán)寒的蒙古馬，行走在冰雪覆蓋的草原上。拍攝于內(nèi)蒙古烏蘭布統(tǒng)草原。

冬季的早晨，一個牧民騎著馬穿越白樺林。拍攝于內(nèi)蒙古克什克騰旗

由于極度的嚴(yán)寒，烏蘭布統(tǒng)下午的霧凇依然十分漂亮，陽光照射下來，恰巧一群馬走過，在陽光下閃閃發(fā)光。

在草原上奔馳的牧民，拍攝于新疆庫爾德寧。